Jalan Utara Sichuan terletak di sisi Hongkou di sebelah utara Sungai Suzhou. "Menyeberangi sungai untuk menonton film" di Shanghaikou tua terjadi di jalan ini. Pada paruh pertama abad ke-20, 34 bioskop dan bioskop berkumpul di sekitar jalan sepanjang lebih dari 3 kilometer ini - yang saat itu disebut Jalan Beisichuan - membantu Hongkou menjadi setengah dari industri film Tiongkok.
Kecemerlangan masa lalu dan status quo membentuk kontras yang mengejutkan. Saat ini, hampir semua teater telah hilang sama sekali dari jalan utama utara-selatan ini, atau hancur menjadi reruntuhan, dan hanya satu yang masih belum beroperasi.
Hal ini tampaknya termasuk dalam cerita tentang kemunduran bioskop secara keseluruhan banyak kota memiliki ingatan yang sama. Tapi di Jalan Sichuan Utara, bukan hanya bioskop yang menurun. Matinya suatu jenis bisnis disertai dengan matinya seluruh sejarah humanistik termasuk budaya arsitektur, gaya hidup, dan populasi.
Sekitar tahun 2013, Li Jianhua, yang pensiun dari sebuah agen pemerintah, direkomendasikan oleh netizen untuk menjadi penulis di sebuah penerbit, dan akan memposting satu per satu untuk Shanghai Old Movie Theater. Tidak seperti banyak penelitian yang berfokus pada film dan aktor, ia berharap menggunakan bentuk sejarah lisan untuk menceritakan "kisah-kisah humanistik yang berkaitan erat dengan arsitektur gedung bioskop."
Li Jianhua segera menyadari bahwa dia menghadapi "tugas menulis yang sulit." Hambatan terbesar adalah tidak menemukan narasumber yang cocok. "Informasi dari tangan pertama sangat kurang, dan sulit untuk menemukan orang yang pernah mengalaminya. Sangat tidak mungkin untuk menuliskannya," kata Li Jianhua kepada Curiosity Daily (www.qdaily.com). Ketika dia beruntung, dia masih bisa menemukan seseorang yang telah menyaksikan usia tua tertentu melalui hubungan; dan di Hongkou, penyebaran pembuat film tampak sangat serius. Dia tidak dapat menemukan saksi sejarah yang cocok di sini.
Sejarah ini, yang berlangsung lebih dari satu abad, terancam terputus.
Pembuat film senior Gu Min telah tinggal di Jalan Utara Sichuan selama lebih dari 30 tahun. Dia ingat dengan jelas bahwa ketika dia di sekolah dasar, gerbang sekolah menghadap ke pintu samping Bioskop Internasional. Tak jauh dari situ ada Victory Cinema. Kebalikannya adalah "Remas" dan yang lainnya adalah Teater Jiefang. "Terlalu banyak tempat untuk menonton film."
Persimpangan dengan 4 bioskop ini disebut "Segitiga Emas Film" oleh penduduk setempat. "Remas" yang disebutkan oleh Gu Min adalah bioskop komersial pertama di China dalam narasi resmi. Pada tahun 1908, Remas dari Spanyol membangun rumah timah di sini untuk memutar film; pada tahun 1909, ia membangun "Bioskop Victoria" yang lebih formal, juga terletak di Jalan Sichuan Utara.
Definisi yang berbeda dari "cinema" telah menyebabkan adanya kontroversi mengenai "yang pertama"; tetapi tidak diragukan lagi bahwa pada awal abad yang lalu, bioskop sebagai tempat hiburan baru mulai berkumpul di negara tersebut, salah satu pusatnya. Ini adalah Jalan Sichuan Utara di Hongkou, Shanghai. Asal ini bukan kebetulan: status Hongkou sebagai konsesi memungkinkan berbagai bentuk produk asing seperti arsitektur dan seni dengan cepat mendarat di sini; sejumlah besar penduduk China, terutama imigran dari provinsi lain, telah mendorong konsumsi multi-level dan memperkaya yang sudah ada. Bentuk budaya.
"Remas" dan "Victoria", nama-nama ini menandai kolonialisme awal bioskop. Bahkan ketika orang Tionghoa memutuskan untuk membangun bioskop sendiri, mereka juga memikirkan nama asing seperti "Odeon" dan diiklankan sebagai "istana film paling luas dan indah di Timur." Dengan kedatangan perusahaan distribusi film seperti Raiden Hua dan MGM di Shanghai, penonton kaya dapat menikmati film-film Hollywood terbaru di "teater bundar" yang didekorasi dengan mewah, tanggal rilisnya hanya sekitar satu minggu lebih lambat daripada di Amerika Serikat.
Pada saat yang sama, budaya film yang berbeda dengan Hollywood juga terbentuk. Pada tahun 1925, beberapa saudara dari Ningbo mendirikan Perusahaan Film Tianyi di Jembatan Hengbang di bagian tengah Jalan Sichuan Utara untuk membuat film berdasarkan cerita rakyat dan novel klasik. Mereka kemudian pergi ke Asia Tenggara, berbaris ke Hong Kong, dan akhirnya dimasukkan dalam sejarah film Cina dengan nama "Shaw Brothers". Tahun berikutnya, Wu Liande dari Kanton mendirikan "Liangyou" bergambar di sini. Sampul edisi pertama adalah Hu Die, yang belum menjadi populer. Majalah ini kemudian menjadi arsip penting dari sejarah film Shanghai, dan bahkan menjadi bagian darinya.
Baik "penduduk lokal" atau "imigran", penonton atau praktisi film tidak hanya meniru gaya hidup asing. Ini mungkin berbeda dari kesan Shanghai klasik "Shili Yangchang". Li Oufan, seorang sarjana penelitian budaya, menunjukkan dalam bukunya "Shanghai Modern" bahwa dengan dekorasi mewah dan tempat duduk yang nyaman di istana film, penonton "memasuki dunia yang belum pernah dialami di tempat-tempat pribadi atau umum", dan menonton film menjadi kenyataan. Ritual sosial baru. Tapi bisa dibayangkan bahwa pengalaman mewah dan baru ini hanya dimiliki oleh segelintir orang dengan status dan daya beli. Pengumpulan kelompok-kelompok ini juga bersifat regional, sehingga orang sering mengabaikan aspek lain dari "Shanghai Modern".
Kontras yang dramatis adalah ketika Bioskop Daguangming di Nanjing West Road juga mengharuskan penonton selain pegawai negeri untuk mengenakan gaun atau jas, bioskop di Jalan Beisichuan banyak di antaranya disebut bioskop berbeda. tempat kejadian. Sutradara Wang Weiyi, yang meninggal pada 2013, mencatat "upacara sosial" kombinasi lokal dan asing ini dalam otobiografinya:
"Teater mempekerjakan dua komentator, satu berbicara dialek Suzhou, dan Shanghai dapat memahaminya. Yang satu berbicara bahasa Kanton, karena Distrik Hongkou adalah area tempat tinggal orang Kanton, dan penontonnya kebanyakan orang Kanton. Dua komentator duduk di kedua sisi layar. Di atas panggung, seiring berkembang dan berubahnya plot, para komentator saling bertukar penjelasan, seperti mendongeng, yang membuat penonton terharu .... Ketika para pahlawan dan penjahat mulai bertarung, penonton hanya menginjak lantai Suara keras digunakan untuk mendemonstrasikan. Saat para pahlawan menang, penonton bertepuk tangan dan bersorak. Saat penjahat melarikan diri, penonton menegur dengan buruk dalam dialek Suzhou dan Kanton. "
Selain penjajah dan warga sipil, sekelompok orang lain yang aktif di Jalan Sichuan Utara sebelum perang: kaum intelektual. Cara hidup mereka sendiri: membaca, menerjemahkan, dan menulis buku di pagi hari, berenang di sore hari, "minum es", dan pergi ke bioskop dan ruang dansa di malam hari, bermain hingga tengah malam. Beberapa sastrawan sayap kiri awalnya tinggal di konsesi untuk menghindari masalah, tetapi mereka berkumpul dengan sesama dan pengagum, dan secara tak terduga mengarah pada pembentukan komunitas budaya.
Teater Agung Hongkou (kanan), Teater Nasional (kiri, kemudian berganti nama menjadi Bioskop Shengli), 1931. Foto-foto tersebut dikumpulkan oleh Li Jianhua.
Ini adalah gambaran yang menarik sejauh ini: Orang-orang dari kebangsaan yang berbeda, kelas yang berbeda, dan tingkat pendidikan yang berbeda hidup bersama di jalan yang sama. Baik pergi ke bioskop dengan harga tiket tinggi dan standar internasional, atau teater yang lebih sipil, orang mencari ruang yang mengarah ke "tempat lain" dan dibangun dalam kehidupan sehari-hari. Kemakmuran Jalan Sichuan Utara mendapat manfaat dari budaya sipil ini, dan juga mereproduksi budaya sipil ini. Bahkan di saat-saat gejolak politik, hal itu telah mempertahankan kontinuitas yang hampir sebelum waktunya.
Pada 13 Agustus 1937, suara artileri terdengar dari Jembatan Hengbang di Jalan Sichuan Utara. Lima tahun lalu, Odion Grand Theatre dekat Jembatan Yokohama dihancurkan oleh bom Jepang selama Insiden 28 Desember. Orang Jepang mengambil alih sejumlah bioskop di Jalan Beisichuan, beberapa di antaranya diubah menjadi "Gin Yingza", "Zhaonan Theater" dan nama Dongyingfeng lainnya. Selain itu, mereka membuka bioskop baru "Towakan", yang didedikasikan untuk pemutaran film Jepang. Film dan pertunjukan drama Jepang.
Perang agresi melawan China biasanya dianggap sebagai titik balik bagi bioskop-bioskop ini dari kemakmurannya menjadi menurun. Dari tahun 1932 hingga hari-hari awal berdirinya Republik pada tahun 1949, nama, penggunaan, dan kepemilikannya telah mengalami perubahan yang rumit, dan telah menjadi objek "arkeologis" para peneliti saat ini. Tapi orang juga menyaksikan sesuatu yang baru. Pada 1940, dua film fenomenal- "Gone with the Wind" dan "Broken Blue Bridge" mendarat di Shanghai; pada 1940-an, film tiga dimensi dengan kondisi teknis terbatas muncul di Sichuan North Road; setelah 1945, perusahaan film Hollywood mulai beroperasi di Sichuan Sebuah kantor didirikan di Gedung Tepi Sungai dekat Luqiao. Menggunakan film sebagai media, orang tetap berhubungan dengan dunia.
Peristiwa ini tidak lagi menjadi fokus narasi peneliti resmi dan swasta, dan alasannya tidak sulit untuk dipahami. Dalam film "The History of Romantic Demise", Tuan Lu, yang akan memulai pertarungan dengan Jepang, menerima perintah dari Bos Wang: "Jangan pergi ke Hongkou." Plot fiksi ini sesuai dengan fakta sejarah bahwa bahkan untuk geng yang kuat, Hongkou Itu benar-benar direduksi menjadi lingkup pengaruh Jepang. Di bioskop di bawah kekuasaan agresor, ada kesan halus "wanita bisnis tidak tahu kebencian penaklukan".
Di sisi lain, perang dan depresi ekonomi yang diakibatkannya akhirnya mengubah cara hidup masyarakat. Ketika politik menjadi tema kehidupan di daerah pendudukan, film, drama, dan musik diberi fungsi propaganda yang lebih kuat untuk melaksanakan tujuan politik kolonial atau anti-kolonial. Meskipun perubahan ini penting, perubahan tersebut termasuk dalam konteks nasional dan tidak lagi melekat pada "pulau terpencil" Shanghai, kota kosmopolitan ini.
Shanghai menjadi kurang istimewa, dan orang-orang tampaknya kehilangan minat untuk mendongeng di kota ini. Tercermin dalam dunia akademis, sebagian besar penelitian sarjana difokuskan pada akhir Dinasti Qing hingga Republik Tiongkok - ini disebut "gelombang pertama" penelitian sejarah Shanghai oleh sarjana Xu Jilin. Sejarah setelah ini masih menjadi bidang penelitian yang belum banyak mendapat perhatian.
Pada 1950-an, "non-spesialisasi" Shanghai menjadi lebih jelas. Dengan penerapan kemitraan publik-swasta yang meluas, manajemen terpusat telah membuat kehidupan budaya dan hiburan negara lebih seragam. Dalam pandangan Li Jianhua, bioskop Shanghai telah menjadi "tak berdaya, dan tidak ada cerita untuk diceritakan". Bioskop di North Sichuan Road lumayan ramai, tapi isi filmnya kurang bersemangat Seperti tempat-tempat lain, "Mine Warfare", "Tunnel Warfare", dan "Southern Expedition and Northern Warfare" diputar satu demi satu, mengisi kenangan film orang.
Setelah pecahnya Revolusi Kebudayaan, Shanghai, yang dulu bangga dengan Westernisasi dan gaya hidup modernnya, menjadi mesin ideologi ultra-kiri secara lebih dramatis. Pada tahun 1965, "Harian Pembebasan" yang diterbitkan di Shanghai memuji Opera Peking "Lentera Merah"; pada tahun 1966, "Harian Rakyat" menerbitkan dua komentar pekerja Shanghai tentang Opera Peking "Membawa Gunung Macan Keluar dari Kebijaksanaan". Kemudian, model drama dibuat menjadi film dan masuk ke bioskop di seluruh negeri.
Dengan fitur film yang terbatas, Li Jianhua memfokuskan penelitiannya pada "manusia". Dia berharap menemukan orang-orang yang telah bekerja di bioskop selama periode sebelum dan sesudah pembebasan, tetapi orang-orang tua ini entah di luar negeri atau telah meninggal dunia, dan beberapa di China mungkin tidak bersedia untuk diwawancarai. Ini disebut "kesalahan sejarah" olehnya.
Tapi dari sudut pandang lain, Jalan Utara Sichuan masih istimewa. Bagi orang-orang yang tinggal di sini, bioskop dengan kepadatan tinggi telah menjadi simbol budaya yang tak terelakkan, berakar dalam pada pengalaman sehari-hari mereka. Dampak dari pengalaman ini sebagian bersifat langsung-ini memungkinkan orang untuk mengenal "orang Barat" dari film dokumenter seperti "Tim Tenis Meja Cina Mengunjungi Amerika Serikat" dan "Asian Games", dan dari film yang diimpor dari Albania yang menjadi bagian dari kamp sosialis. Bagian lainnya meluas ke zaman keemasan kedua yang dibawa Jalan Utara Sichuan setelah reformasi dan keterbukaan, yang telah membentuk imajinasi romantis beberapa orang tentang institusi publik seperti bioskop.
Gu Min, yang telah tinggal di "Film Segitiga Emas" sejak kecil, menyaksikan langsung perubahan ini. Pada tahun 1973, Perpustakaan Distrik Hongkou sebagian dibuka kembali, dan Gu Min menjadi sukarelawan di sana dua kali seminggu dan menerima "kesopanan" dari sebuah kartu perpustakaan. Setelah lulus SMA, dia merindukan tempat untuk bekerja di perpustakaan, sebaliknya, dia mengikuti jalan keluar yang biasa dari siswa sains dan teknik dan masuk ke Sekolah Teknik Pabrik Baja Shanghai No. 5.
Kesempatan datang kembali pada tahun 1987. Pada saat itu, Quyang New Village, sebuah pemukiman super besar yang dibangun pada masa pemerintahan Wang Daohan di Shanghai, membangun perpustakaan tingkat distrik kedua di Hongkou. Kurator yang pernah bekerja di bioskop segera berpikir untuk mendirikan "Arsip Film dan Televisi" khusus untuk mengumpulkan manuskrip dari berbagai pembuat film. Dokumen, skrip, foto poster, dan gambar video dari berbagai studio film. Gu Min, yang telah bekerja di pabrik baja selama 10 tahun, lulus wawancara dan mulai mengerjakan pekerjaan "Arsip Film dan Televisi" -dia besar di dekat bioskop dan akhirnya kembali ke dunia film dengan identitas lain.
Selain Gu Min, banyak warga Jalan Sichuan Utara juga merasakan perubahan tersebut. Kesan intuitifnya adalah Jalan Utara Sichuan tiba-tiba ramai dan tidak bisa dimengerti. Tembakau asing, restoran, wiraswasta, barang-barang konsumsi, kepemilikan dan gaya hidup yang dihilangkan oleh ekonomi terencana telah kembali ke sini. Seorang penduduk "Film Golden Triangle" mengatakan bahwa pada 1980-an, Haining Road belum dilebarkan, dan ada toko-toko di jalan-jalan "Film Golden Triangle", "muncul satu lapis demi satu", "mereka benar-benar kaya pada saat itu."
Bioskop juga hidup kembali. Pada 1980-an, beberapa teater mulai beroperasi dalam semalam dan menjual tiket untuk banyak film. Kaum muda membawa makanan ringan dan cangkir teh ke teater untuk menghabiskan waktu mereka, kadang-kadang bahkan tiket pun sulit ditemukan. Menurut sebuah artikel di "Xinmin Evening News", di akhir adegan, "Hampir semuanya adalah wajah setengah mati dalam semalam, semua tersandung, tersandung, kaki tinggi dan rendah, menguap keluar dari teater. Empat film. Plot ceritanya seperti sepanci bubur biji-bijian, semuanya bercampur menjadi berantakan. "
Banyak faktor yang menentukan bahwa ini adalah ruang publik yang lahir tetapi berbeda dengan dekade sebelumnya. Ini masih menjadi tempat pertemuan lingkungan dan kenalan, dan "ruang pribadi untuk menonton film" juga merupakan bentuk dasar dari kegiatan kolektif di sekolah dan unit sekitar. Penghuni yang sering pergi ke bioskop telah menjalin hubungan pribadi dengan petugas pemeriksa tiket, sehingga mereka dapat menambah kursi secara gratis ketika tempat tersebut penuh. Karena bioskop masih di bawah pengelolaan departemen budaya, bioskop mempertahankan harga tiket yang rendah (serendah 1 sen dan 5 sen per pertunjukan) di bawah latar belakang milik negara, dan memelihara pasokan AC. Itu juga menjadi tempat yang ideal bagi kaum muda untuk menghabiskan musim panas.
Di sisi lain, materi pokok film telah mengalami perubahan kualitatif. Dengan liberalisasi kebijakan kesusastraan dan artistik, film tidak lagi menjadi alat propaganda politik, dan sampai batas tertentu otonomi pengaturan masalah dan tantangan gagasan konservatif telah dipulihkan.
Pada tahun 1988, "Reinkarnasi" Huang Jianxin "Sutradara Generasi Kelima" diputar di Bioskop Shengli. Diskusi tentang uang, sistem dan nihilisme spiritual tampaknya menjadi avant-garde; pada tahun 1989, "Victory" diputar selama tiga bulan berturut-turut Film lain yang diadaptasi dari novel Wang Shuo, "Half Flame, Half Sea". Munculnya film-film fenomenal mengingatkan masyarakat akan dampak film-film Hollywood terhadap kota di era "Shanghai Modern" seni tampaknya akan lebih maju dari zaman lagi.
Keberhasilan "Victory" membawa beberapa faktor kebetulan. Di Jalan Sichuan Utara pada waktu itu, bioskop yang sudah lama berdiri ini hanyalah sebuah "bioskop roda tiga". Artinya, ketika bioskop internasional di seberang jalan mulai menayangkan "film blockbuster" terbaru, "Victory" harus menunggu satu bulan untuk mendapatkan hak menayangkan film-film baru ini. Strategi "kemenangan" adalah membuat keributan tentang sumber film dan penyusunan film. Pada bulan Maret 1989, "Shengli" dipilih oleh China Film Company sebagai salah satu dari 11 teater seni di seluruh negeri, dan posisi teater tersebut ditetapkan.
Pada tahun ketiga setelah "Victory" diubah menjadi teater seni, Gu Min dipindahkan dari Perpustakaan Sastra Film dan Televisi Shanghai untuk menjadi manajer bisnis "Victory", dari "pengamat film" menjadi "pemain film". Tahun ini, peristiwa besar lainnya baginya adalah pindah ke rumah baru dengan tiga kamar tidur dan satu ruang tamu, dan pindah dari rumah tua yang disewa ayahnya di Jalan Utara Sichuan pada tahun 1957 seharga 9 yuan dan 9 sen per bulan. Saat merenovasi rumah barunya, Gu Min mendesain ruang audio visual dengan permadani yang menyerap suara. Ia mengatakan bahwa dirinya adalah bioskop dan perlu memperhatikan detail efek suara.
Sebagai manajer bisnis, tugas Gu Min adalah memilih film, menyusun film, dan merencanakan aktivitas. Karyanya yang membanggakan adalah pameran adaptasi dari karya-karya terkenal dunia. Film yang dipamerkan antara lain "Hamlet", "Othello", dan "The Enmity of Monte Cristo". Ia juga mengundang penerjemah bahasa Mandarin dari Tolstoy, Cao Ying, dan pakar lainnya untuk menyelenggarakannya. 8 kuliah. Di zaman ketika "kegilaan budaya" belum berlalu, bahkan pemandangan yang tidak populer pada pukul 08.30 secara ajaib penuh, yang juga mendorong popularitas toko-toko di sekitarnya.
Hal lain yang dilakukan Gu Min adalah memenangkan kualifikasi pemutaran untuk Festival Film Internasional Shanghai pertama untuk "Victory" pada tahun 1993. Pada saat itu, "Internasional", yang berada dekat dan berada di antara tiga box office teratas di kota, berhasil masuk daftar. Sebagai teater seni "pemenang", Gu Min membujuk Wu Yigong, ketua Komite Penyelenggara Festival Film Shanghai, untuk menyaring 19 "Penghargaan Piala Emas" lembar. Dia masih ingat bahwa pembeli tiket "Internasional" kebanyakan adalah pembeli kolektif, dan penonton "Victory" kebanyakan adalah penggemar spontan. Saat membeli tiket, para penggemar film membentuk forum di depan pintu masuk teater, saling berdebat tentang film apa yang terlihat bagus, karena tidak saling mengenal, saling memberi julukan dan bertengkar. Gu Min terkadang bergabung dalam audisi berdasarkan "masukan" ini, dia akan mempertimbangkan film mana yang layak untuk pemutaran tambahan.
Selama tahun-tahun "Victory" yang hidup, mahasiswa dan remaja sastra menjadi box office utama. Karena Wujiaochang dan distrik komersial lainnya belum berkembang hingga saat ini, Sichuan North Road masih menjadi tujuan belanja bagi mahasiswa seperti Fudan, Tongji, Shanghai Foreign Affairs University, dan University of Finance and Economics. Film seni yang selalu menjadi milik minoritas hanya memenuhi kebutuhan mahasiswa yang "paham film" ini. perlu. Gu Min melihat peluang di dalamnya. Pada tahun 1992, ia merencanakan Hari Valentine khusus dan memutar "Berlin Love" dan "Roman Holiday", dengan hasil box office yang luar biasa dan periode pemutaran diperpanjang hingga akhir Februari. Dua tahun setelah operasi "Victory", rekan-rekan industri menyadari nilai dari tanggal "214" dan mulai mengikuti preseden dari jadwal Hari Valentine yang dibuka oleh "Victory" untuk menciptakan efek jadwal yang meriah.
Beberapa tahun kemudian, Gu Min bertemu dengan beberapa reporter seni di Shanghai. Dia bertanya kepada anak-anak muda ini apakah mereka pernah pergi ke "Victory" untuk menonton film, dan jawabannya adalah ya. Mereka mungkin generasi terakhir yang menyaksikan kemakmuran "Segitiga Emas Film" -pada pertengahan 1990-an, termasuk "Segitiga Emas Film", bioskop-bioskop di Jalan Sichuan Utara mengalami kemerosotan umum, dan dengan demikian runtuh.
Jika kemerosotan di tahun 1940-an dan 50-an disebabkan lenyapnya "kosmopolitan" yang membuat bioskop kehilangan individualitasnya, kali ini penurunan tersebut bersifat nasional. Ketika orang menguasai cara-cara baru untuk terhubung dengan dunia, signifikansi khusus dari bioskop sebagai fasilitas budaya publik telah melemah. Peredaran kaset video dan VCD melewati proses rumit perlindungan dan peninjauan hak cipta, sangat mempercepat kecepatan film asing baru mencapai ruang keluarga, dan bioskop-bioskop milik negara segera bertempur di hadapan media baru.
Tindakan balasan yang diberikan oleh otoritas budaya adalah operasi polimorfik bioskop. Faktanya, sejak tahun 1985, Teater Agung Hongkou berganti nama menjadi "Balai Kebudayaan dan Hiburan Hongkou" dan menjadi salah satu ruang dansa komersial paling awal di Shanghai setelah reformasi dan pembukaan. Itu menandai kemunculan seorang model; pada tahun 1987, dia adalah direktur eksekutif Kementerian Kebudayaan. Berdasarkan pengalaman Provinsi Guangdong, Wakil Menteri Gao Zhanxiang mengadakan pertemuan pertukaran pengalaman untuk unit lanjutan "Artikel Tambahan dan Bantuan Multi-sektor" untuk mendorong organisasi budaya melakukan kegiatan bisnis untuk menebus pendanaan pemerintah yang tidak mencukupi untuk usaha budaya dan mewujudkan swadaya ekonomi.
Tren "industri pertunjukan" segera menyapu dari stasiun dan grup budaya ke bioskop. Banyak bioskop membuka bar musik, bar, dan kafe, dan pada pertengahan 1990-an, ruang permainan menjadi populer.
Jika dipikir-pikir, strategi ini adalah meminum racun untuk memuaskan dahaga. Itu tidak memperbaiki situasi keuangan bioskop ke tingkat yang berkelanjutan, tetapi sangat merusak makna bioskop sebagai ruang budaya publik. Dari era semi-kolonial hingga musim semi kedua 1980-an, dan bahkan selama "Revolusi Kebudayaan", makna budaya ini adalah bagian inti dari ingatan orang-orang di bioskop: orang-orang pergi ke bioskop tidak hanya untuk merasakan ritual "menonton film bersama", tetapi juga untuk Temukan dunia yang lebih tinggi dari kehidupan sehari-hari. Bioskop yang telah menjalani pengelolaan polimorfik semakin menjauh dari tradisi ini.
Sayangnya, untuk bioskop di "Segitiga Emas Film" dan seluruh Jalan Sichuan Utara, masalah teater menutupi masalah di seluruh jalan dan dengan cepat tergelincir ke dalam lingkaran setan. Bukan hanya tidak berkelanjutan sebagai bisnis, bangunan tempat bioskop berada juga menghadapi pembongkaran atau penelantaran, atau bahkan direduksi menjadi alat pencari rente.
Pada tahun 1995 dan 2002, Pemerintah Distrik Hongkou meluncurkan dua putaran proyek rekonstruksi Jalan Utara Sichuan, memperluas Jalan Haining di sepanjang jalur, menghancurkan "kota-kota kumuh", membangun pusat perbelanjaan besar, dan mengembangkan sumber daya wisata budaya seperti Jalan Duolun untuk mencapai "peningkatan konsumsi" . Hal-hal menjadi bumerang. Setelah transformasi, Jalan Utara Sichuan berada pada posisi tidak ada yang tinggi tetapi tidak rendah. Tidak memiliki daya saing dibandingkan dengan distrik komersial tradisional seperti Jalan Nanjing dan Jalan Huaihai atau distrik komersial yang sedang berkembang seperti Xujiahui dan Wujiaochang; Relokasi besar-besaran di Tiongkok telah menyebabkan hilangnya konsumen lokal.
Penduduk lama pindah satu demi satu, tetapi pelanggan baru tidak tersedia sesuai jadwal. Hitung mundur ke bioskop yang telah aktif di Jalan Utara Sichuan selama hampir satu abad.
Pada tahun 1998, proyek pelebaran Jalan Haining secara langsung menyebabkan pembongkaran Teater Agung Hongkou. Di ruang hijau yang disisihkan setelah perluasan, pemerintah kabupaten mendirikan sebuah monumen yang menyatakan bahwa ini adalah bioskop paling awal di Tiongkok. Setiap hari, lalu lintas mengalir di jalan utama timur-barat ini, dan hanya sedikit orang yang memperhatikan monumen ini dan sejarahnya yang tiada habisnya.
Pada akhir 1990-an, seorang reporter budaya mendirikan Yongan Happy Plaza di alamat Bioskop Yongan. Investigasi selanjutnya menemukan bahwa pusat perbelanjaan baru itu sebenarnya telah menjadi alat transfer dana pribadi, dan pelapor yang terlibat dijatuhi hukuman, tetapi Bioskop Yongan bertahan hanya atas nama.
Pada tahun 1997, "Victory" mengalami kerugian. Pada tahun 2001, Biro Kebudayaan Distrik Hongkou, pemegang saham yang sepenuhnya dimiliki oleh "Shengli", memutuskan untuk menggantikannya. Menurut "Evening News", sebuah perusahaan swasta Jiangxi membeli "Shengli" seharga 12 juta yuan dan mengubahnya menjadi "Shengli Street", yang berfokus pada makan dan hiburan. Hanya 3 tahun kemudian, Jalan Zhapu No. 408 tempat "Shengli" berada pergi ke pasar lelang lagi, dan perusahaan lelang memberikan harga referensi sebesar 35 juta yuan.
Saat ini, dalam kata-kata Li Jianhua, bangunan berbentuk silinder ini masih terjebak "seperti bunker" di persimpangan Jalan Zhapu dan Jalan Haining, dikelilingi oleh pagar. Tanda-tanda berkarat mengingatkan orang-orang tentang bisnis baru-baru ini di sini: kafe internet lantai tiga, lantai empat hiburan, dan lantai dua jajanan tengah malam. Lima kata "Victory Entertainment City" masih ada, tetapi tidak ada yang mengingatkan orang tentang hubungannya dengan bioskop. Informasi industri dan perdagangan menunjukkan bahwa restoran dan perusahaan hiburan konsol game di Jalan Zhapu No. 408 semuanya ditangguhkan.
Tidak ada penyewa baru yang bisa atau bahkan mencoba untuk membalikkan nasibnya.
Penduduk terdekat mengatakan kepada "Curiosity Daily (www.qdaily.com)" bahwa Jalan Zhapu No. 408 telah ditinggalkan selama dua atau tiga tahun. Ada rumor kalau tempat ini akan dilelang, tapi belum ada informasi publik yang terlihat. Sekelompok karyawan lama "Victory" pergi ke Stadion Hongkou dan Kota Film Quyang, bioskop milik negara lain yang sudah lama dihormati di Distrik Hongkou. Wang, yang bertanggung jawab atas personalia, mengatakan bahwa beberapa karyawan memang datang dari "Victory" lebih dari sepuluh tahun yang lalu, tetapi mereka semua sudah pensiun dan tidak dapat memberikan informasi kontak khusus.
"Saya telah mengambil semua foto, dan itu tergantung pada apakah akan menghancurkan atau menyimpannya," kata Li Jianhua. Ia yakin dengan munculnya konsep "cultural brand", pemerintah menghadapi dilema. Logika "pembongkaran" tampaknya digantikan oleh konsep "melestarikan bangunan bersejarah". Tetapi bagaimana memanfaatkan warisan sejarah ini dan menghidupkannya kembali jelas bukanlah sesuatu yang dapat dipecahkan oleh satu dokumen.
Yang dia khawatirkan adalah apakah "tinggal" bisa diimplementasikan. "Jangan membuat barang antik palsu, robohkan dan buat yang lain. Untuk sebuah bangunan, Anda tinggal menomori batu bata sepotong demi sepotong, dan membangunnya kembali. Itu sesuatu yang tidak memiliki jiwa. Jika tempat itu dipindahkan, jiwanya akan hilang."
Ada juga teater massal yang sudah lama ditinggalkan. Setelah mengucapkan terima kasih kepada para tamu secara tertutup sekitar tahun 2012, tanda-tanda sederhana "Pameran Furnitur Mahoni Changshu" dan "Penjualan Furnitur Guangdong" digantung di sini-mengingatkan pada tempat orang-orang Kanton berkumpul untuk menonton opera Kanton. Di seberang pagar besi, Anda dapat melihat pemberitahuan kota 2018 yang ditempel di dinding di dalam gedung, dan tulisan "departemen komersial" di pintu kamar kecil di sebelah kiri. Lobi lantai pertama yang simetris terbenam dalam kegelapan, dan tidak ada tanda-tanda aktivitas baru-baru ini. Medali perunggu "Gedung Bersejarah yang Luar Biasa" tergantung di kiri atas gerbang.
Satu-satunya bioskop internasional yang masih hidup disewakan ke Shanghai Xingmei Cinema Management Co., Ltd. pada tahun 2008. Pada tanggal 16 Januari 2009, SMI International Cinemas dibuka, yang semula 2 hall disulap menjadi 8 hall yang dibangun dengan all European style. Siaran pers menyatakan bahwa ini adalah "bioskop bintang lima" yang mengisi kekosongan "belum ada bioskop modern multi-hall di Distrik Hongkou". Kata "internasional" dalam nama kota film baru tidak ada hubungannya dengan bioskop lama, tetapi itu adalah pelipur lara bagi sebagian orang - bagaimanapun, beberapa hal telah berlanjut dari masa lalu.
Pada bulan Mei tahun ini, setelah serangkaian ekspansi yang cepat, bioskop SMI di seluruh dunia berturut-turut mengungkap skandal tunggakan gaji. Belum lama ini, pembersih SMI Studios mencegah penonton memasuki teater sebelum film dibuka, dan teater akhirnya memutar nomor 110. Pada akhir Juli, bioskop memasang iklan untuk film baru bulan Agustus, tetapi ada "pemeliharaan fasilitas" yang dipasang di pintu. Pemberitahuan. Memasuki teater, dua orang yang lewat sedang duduk di aula gelap untuk menikmati kesejukan. Seorang anggota staf mengatakan bahwa itu hanya ditangguhkan selama dua atau tiga hari. Ditanya bagaimana bisnisnya sekarang, dan jawabannya "oke".
"Dia bilang 'oke'!" Dua orang yang lewat tertawa. Staf juga tertawa dan menghela nafas lagi.
Gambar judul: Gambar Cai Yineng: Zheng Shuya
Kami membuat aplikasi wallpaper untuk menambah rasa ingin tahu ke ponsel Anda. Buka App Store untuk menelusurinya. Aneh untuk mendownload.
- Ningde Times Mendarat di Pasar Perusahaan Pertumbuhan selama 72 Jam: Lagu dan Qian Jing di bawah Nilai Pasar 100 Miliar
- Pukul jiwa! Hot pot hanya bisa makan tiga macam masakan, bagaimana cara memilihnya? Netizen kesal ...
- Lampu halogen + pembatalan sunroof, foto mata-mata model eksposur model entri Lynk & Co 01 / penghalang masuk yang lebih rendah
- CC yang Anda inginkan akhirnya ada di sini! Volkswagen CC baru membuka pra-penjualan, harga pra-penjualan 260-32 juta yuan
- Sonata PHEV baru secara resmi terdaftar dan dijual setelah subsidi seharga 189.800 hingga 223.800 yuan
- Bi Fukang berjanji untuk produksi massal tepat waktu dan mengkritik keras model Tesla sebagai "tidak bisa dijalankan"
- Sejumlah besar penyesuaian jalur bus karena pemadaman listrik dan pemadaman air! Melibatkan tempat-tempat seperti Nanchang