Baru-baru ini, "Gathering in Gaoping·Sounding the ChinaChina Bangzi Conference" diadakan di Xizhen, Gaoping, Shanxi. Acara langka ini menarik 88 pemain opera Bangzi muda dari seluruh negeri untuk mendaftar dan menunjukkan bakat mereka. Di akhir, 20 dari 11 opera dilakukan Seorang aktor muda berhasil terpilih.
Pemain opera Yue He Saifei, pemenang opera Cina "Penghargaan Bunga Plum" Li Dongqiao, dan Qi Aiyun, salah satu dari "Empat Orang Denmark Terkenal" dari Qin Opera, bertindak sebagai juri.
Dalam kompetisi grup, Zhang Junbo, aktor opera Jin, membawakan "The Breeze Pavilion·Shezi", dengan suara nyanyian yang mantap, penanganan emosi karakter yang lembut, dan sangat menarik, dan akhirnya memenangkan banyak tepuk tangan.
"Breeze Pavilion · Shezi" yang dibawakan oleh Zhang Junbo
Panggung opera Jin telah lama dikuasai oleh siswa perempuan, dan Zhang Junbo "ternyata" dan dianggap sebagai penerus yang sangat baik bagi siswa laki-laki.
Zhang Junbo lulus dari Sekolah Kejuruan Opera Provinsi Shanxi. Dengan fondasi yang kokoh, dia dipilih oleh rombongan provinsi dan datang ke Taiyuan dari kursi kabupaten. Istri dan tiga anaknya tinggal di kampung halamannya. Zhang Junbo hanya bisa pulang sebulan sekali.
Dia suka drama dan kadang demam tinggi 39 derajat, tapi tetap ngotot tampil di atas panggung. Tetapi karena dia selalu menjadi pekerja sementara di rombongan dan sudah lama tidak bisa menjadi pekerja tetap, gaji bulanan Zhang Junbo hanya 1.500 yuan. Untuk menghidupi keluarganya, selain berakting, ia juga online untuk memanggil mobil dan mengantarkan makanan. Pada saat yang paling tidak berkelanjutan, sang kekasih dengan setengah bercanda ingin menceraikannya.
Bai Yansheng dan Zhang Junbo
Ketika pembawa acara Bai Yansheng menggambarkan situasi Zhang Junbo, dia sangat emosional: "Saya sangat sedih, karena saya merasa seperti aktor yang baik, saya sangat khawatir mereka akan meninggalkan panggung suatu hari nanti karena kehidupan dan pekerjaan. "
Untuk tujuan ini, dia kembali menyerukan:
"Setiap kepala teater harus memperlakukan aktor muda yang baik dengan baik. Kami selalu mengatakan bahwa masa depan opera terletak pada pemuda. Apa gunanya meneriakkan slogan? Kami membutuhkan seseorang untuk mengawal aktor yang luar biasa. Hanya aktor muda yang memiliki masa depan. Ada jalan keluar!"
Setelah itu, kata-kata He Saifei yang penuh air mata membangkitkan simpati yang kuat di antara orang-orang:
"Kamu bilang itu untuk alasan, berpegang teguh pada opera Cina, bagaimana bisa ada begitu banyak ide mulia, dia hanya hobi, dia menyukainya, dia menyukainya dari lubuk hatinya ...
Revitalisasi opera benar-benar tidak berteriak, dia adalah seorang seniman! Setiap orang telah melihat bahwa lakon ini sangat sulit untuk dilakukan. Hanya ada satu orang, naratif dan emosional. Bagaimana seorang seniman dapat mengendalikan seluruh emosi? ..... Seniman seperti itu tidak dilindungi, tidak diberi kelangsungan hidup dasar, kepada siapa? "
Menghadapi protes He Saifei, banyak orang juga meneteskan air mata:
"Saya terkejut dengan kata-kata Guru He Saifei, dan saya mengagumi keberaniannya untuk mengatakan yang sebenarnya! Apakah ada kekurangan orang yang berani mengatakan kebenaran di seluruh masyarakat kita!"
"Tidak banyak orang yang berbicara! Ini adalah siksaan jiwa bagi seorang seniman dengan hati nurani!"
Ada juga yang menyayangkan ketidakadilan yang dialami aktor opera muda, sebenarnya negara banyak berinvestasi untuk revitalisasi budaya bangsa, tetapi yang sangat membutuhkan tidak bisa memanfaatkannya, dan yang sangat mencintai harus menanggungnya. kemiskinan Apa masalahnya?
Dalam hal revitalisasi budaya, sebagian orang tidak setuju, terutama bahwa opera, sebagai bentuk metafisika kuno, tidak perlu didukung begitu kuat saat ini. Disini saya akan sedikit bercerita terlebih dahulu.
Bertahun-tahun yang lalu, cendekiawan terkenal Long Yingtai mengajak ayahnya menonton "Siro Visits His Mother" di Taipei. Ketika ayahnya melihat Shiro berlutut di tanah, dia menangis dengan getir kepada ibunya: "Ribuan doa, saya tidak bisa menebusnya untuk dosa-dosaku." vertikal dan horizontal.
Bocah laki-laki yang meninggalkan rumah dari Hunan pada usia 16 tahun ini terlempar dan berbalik dengan panik di bawah suara tembakan artileri perang, dan akhirnya jatuh ke "pulau terpencil": "Tujuh puluh tahun telah berlalu seperti sungai dan bulan, dan saya telah tidak pernah melihat ibu saya yang terlambat untuk mengucapkan selamat tinggal dalam hidup saya."
"Setelah panggilan tirai, orang-orang berdiri satu demi satu, dan saya menyadari, ah, kebanyakan orang tua dengan anak-anak setengah baya di sekitar mereka, beberapa di kruk, beberapa di kursi roda. Mereka tidak berbicara karena masih ada air mata di mata mereka.
Foto diam "Siro Mengunjungi Ibunya" Sumber: Teater Opera Fujian Peking
A "Shiro mengunjungi ibunya" membangkitkan nostalgia semua yang tersesat dan mengembara, bahkan jika mereka dipisahkan oleh selat yang luas, bahkan jika mereka dipisahkan oleh beberapa dekade. Untuk alasan ini, Long Yingtai menyimpulkan pentingnya "budaya" bagi suatu bangsa:
"Manusia adalah manik-manik yang tersebar, berguling-guling di mana-mana, dan budaya adalah filamen yang lemah dan kuat."
Budaya tidak ada habisnya dan mengumpulkan kekuatan untuk membentuk momentum. Itu sebabnya bangsa Cina memiliki sejarah lima ribu tahun. : Kerinduan dan Huaiyuan dari "bulan terang lahir di laut, dan akhir dunia ada di sini waktu"; .
Bahkan di abad ke-21, dengan gelombang iptek dan perkembangan masyarakat yang pesat, fungsi dan makna budaya tidak dapat digantikan.Seperti kata pepatah: "Budaya memakmurkan negara, budaya memperkuat bangsa."
Namun tidak dapat dipungkiri bahwa saat ini, warisan opera kita sedang mengalami ujian yang belum pernah terjadi sebelumnya.
Opera Cina adalah produk dari periode sejarah yang berbeda, daerah yang berbeda, dan adat istiadat yang berbeda. Sebagai salah satu komponen penting dari budaya, pernah memiliki kejayaan yang tak tertandingi. Namun, dalam menghadapi perkembangan pesat ekonomi pasar dan irama modern masyarakat, pasti jatuh ke dalam perangkap Dilema bertahan hidup, terutama di bawah pengaruh metode multikultural dan hiburan seperti film dan televisi, musik dan Internet, opera tradisional menjadi semakin sulit.
Ditambah dengan berbagai kelemahan lama dalam grup drama, itu membuatnya semakin buruk.
Sejujurnya, dukungan negara untuk revitalisasi budaya dalam beberapa tahun terakhir cukup besar, mulai dari dukungan kebijakan hingga penanaman modal, tetapi dalam hal implementasi, kitab suci yang baik telah berulang kali salah dibaca.
Opera Cina pergi ke pedesaan
Seorang netizen mengungkapkan pengalamannya sendiri di Weibo, menyebutkan masalah struktur monopoli juri, mengungkap puncak gunung es yang telah ada sejak lama di dunia teater:
"Saya ingin melamar proyek nasional dan memenangkan penghargaan nasional xx untuk drama musik dan tari yang dibawakan oleh kelompok lagu dan tari otentik di kota tertentu. Jadi saya mengundang juri penghargaan dan presiden asosiasi tertentu untuk jadilah 'penulis skenario'. Maafkan Tuhan, semuanya adalah piring dansa, baris No."
Menjadi penulis skenario saja tidak cukup, jadi saya mengundang istri ketua untuk mendesain kostum Setelah lebih dari setengah tahun, saya memberikan banyak gambar, yang sepertinya digambar oleh delapan orang. Ada gambar yang diunduh langsung dari Internet.
Pada akhirnya, ada sekitar 110 tampilan dalam keseluruhan drama, dan sekitar 95 di antaranya diselesaikan oleh netizen ini, namun istri penulis skenario dengan mudah mendapatkan biaya desain sebesar 300.000 yuan, dan tanda tangannya juga miliknya.
Netizen mendatangi leader, dan leader tersebut menjawab: "Mereka dapat menjamin kami penghargaan xx dengan 300.000 yuan. Apa bagusnya desain Anda?"
Badan penilai adalah satu-satunya, dengan hak mutlak untuk berbicara, dan dengan demikian membentuk monopoli Untuk mendapatkan kualifikasi dan penghargaan yang sesuai, unit pertunjukan atau individu hanya dapat menyumbangkan "sertifikat pemungutan suara" kepada mereka, dan banyak talenta luar biasa tidak seperti ini, juga tidak sulit untuk maju.
Selain itu, netizen juga mengungkap masalah di tingkat akar rumput. Setelah negara mengalokasikan dana, "rakyatnya sendiri membentuk kelompok untuk menempati tempat, dan dananya diambil, dan uangnya dibayarkan. Beberapa pertunjukan acak, tidak hantu akan menonton, dan masalahnya selesai.
Massa tidak tahu apa yang sedang terjadi Satu-satunya hal yang berubah adalah dompet kelompok kepentingan yang selalu memperkaya dan resume tingkat tinggi. "
Ini persis sama dengan apa yang dikecam Guru He Saifei:
"Kamu terus mengatakan bahwa Penghargaan Plum Blossom dan Penghargaan Wenhua menghabiskan begitu banyak uang untuk memainkan drama seharga jutaan dolar. Setelah penghargaan dimenangkan, itu disimpan di gudang, dan orang biasa tidak dapat melihatnya. Apa tentang permainannya? Kemana uangnya? Kemana perginya? "
Tidak dapat disangkal bahwa beberapa rombongan profesional memang telah melakukan banyak pekerjaan dalam pengembangan opera, tetapi sebaliknya, banyak unit telah menghabiskan banyak tenaga, sumber daya material, dan energi untuk pembuatan dan latihan lakon baru, tetapi mereka adalah disimpan setelah penghargaan dan peringkat, ada beberapa repertoar baru di atas panggung.
Penghargaan Drama Cina Plum Blossom ke-31
Cerdik mengatur nama dan mengisi kantongnya sendiri. Ketika orang-orang yang merugikan publik dan menguntungkan diri sendiri semakin banyak menuangkan uang ke dalam mangkuk mereka, akan sulit bagi drama akar rumput untuk benar-benar dihidupkan kembali.
Namun, mekanisme peninjauan dan pengawasan yang kurang ketat, dan masalah dana dukungan khusus yang ditahan, ditempati, dan dibagi tidak hanya terjadi di dunia teater?
Daging membusuk dan cacing tumbuh, dan ikan mengering dan ngengat tumbuh. Kumbang mengambil alih kekuasaan, yang membutuhkan tidak dapat diisi, yang lemah tidak dapat didukung, dan yang bijak tidak dapat ditemukan! Sayang!
Situasi opera Cina semakin sulit, selain mekanisme yang disebutkan di atas dan masalah lain, tentu ada juga alasan zaman.
Opera, sebagai intisari Cina, telah diwariskan hingga saat ini, dan telah melewati masa keemasannya. Namun, sebagai opera Cina, yang disebut "tiga budaya drama kuno dunia" bersama dengan tragikomedi Yunani kuno dan drama Sansekerta India, seharusnya tidak hanya tenggelam dalam arus sejarah.
Sejarah opera Tiongkok dapat ditelusuri kembali ke "Haiyuu" pada periode pra-Qin. Setelah "Seratus Opera" pada Dinasti Han, "Opera Jianjun" pada Dinasti Tang, dan "Opera Selatan" pada Dinasti Song Selatan, "Yuan Zaju" mengantarkan Kemakmuran yang belum pernah terjadi sebelumnya.
Foto Yuan Zaju "Ketidakadilan Dou E"
Setelah pengendapan penuh sejarah dan budaya, dari Dinasti Ming dan Qing, opera Tiongkok muncul lagi masa kejayaannya.
Sebelum dan sesudah Revolusi 1911, untuk mempromosikan ide-ide demokrasi, Tuan Mei Lanfang membintangi drama mode baru "Deng Ru Gu" dan "A Wisp of Hemp". Pada tahun 1940-an, Yuan Xuefen memimpin pengibaran panji reformasi opera Yue, dan membintangi "Sister Xianglin", yang diadaptasi dari novel Tuan Lu Xun dengan judul yang sama.
Sekelompok seniman opera dengan rasa misi, seperti Wang Xiaonong, Pan Yueqiao, dan Xia Yueshan, juga secara aktif terlibat dalam peningkatan seni opera.
Pada saat itu, fonograf keluarga kaya dan berkuasa penuh dengan lagu-lagu opera populer dan klasik, di gang-gang dan ladang, orang-orang biasa yang berjuang untuk hidup mereka kadang-kadang menyenandungkan lagu.
Opera pada masa itu sama populernya dengan lagu-lagu populer saat ini.
Setelah berdirinya China Baru, batch demi batch opera klasik yang sangat baik bermunculan seperti jamur setelah hujan musim semi: Opera Peking "Surprise Attack on the White Tiger Group", "Red Lantern", Shaoxing Opera "Romance of the West Chamber" , Opera Pingju "Liu Qiaoer", Opera Shanghai "Ludang Tinder", Opera Yu "Chaoyanggou" dan seterusnya telah memasuki ribuan rumah tangga dan dicintai oleh masyarakat umum.
Gambar Opera Henan "Chaoyanggou"
Saat itu fasilitas hiburan belum banyak, apalagi TV dan handphone. Di waktu senggang mereka, dari atas ke bawah, mendengarkan musik dan bernyanyi menjadi pilihan utama kebanyakan orang untuk mengisi waktu luang mereka. Itu adalah era ketika "semua orang adalah penggemar film".
Hingga munculnya era Internet dan era informasi elektronik, metode hiburan yang lebih baru dan populer telah menarik lebih banyak perhatian orang. Ruang hidup opera berulang kali diperas dan secara bertahap menurun.
Opera sendiri bukanlah bentuk hiburan "makanan cepat saji", dan mereka yang bisa menjadi "penggemar drama" haruslah orang-orang dengan tingkat pencapaian budaya tertentu. Namun, laju masyarakat yang cepat tampaknya tidak lagi memungkinkan kita untuk mengunyah nutrisi artistik tersebut secara perlahan.
Tapi menurut saya, semakin era "bunga bertebaran lambat laun menjadi menarik bagi mata", semakin kita membutuhkan opera yang lengkap untuk menenangkan hati orang.
Dalam beberapa tahun terakhir, untuk merevitalisasi opera, berbagai opera mengambil tindakan satu demi satu.
Tetapi situasi saat ini adalah semakin sedikit praktisi yang terlibat dalam opera tradisional di banyak tempat, dan semakin sedikit penonton, membuat kelangsungan hidup semakin sulit.
Yang Chi, direktur Teater Opera Peking Dalian, pernah berkata bahwa setahu dia, semua rombongan opera Peking di seluruh negeri pada dasarnya merugi. Sebelum reformasi dan keterbukaan, pemerintah mendukung rombongan teater untuk jamuan resmi, dan mereka dibayar baik mereka tampil atau tidak. Setelah reformasi, rombongan bertanggung jawab atas keuntungan dan kerugiannya sendiri. Berapa banyak orang yang menghabiskan uang untuk menonton teater sekarang, untuk siapa pertunjukan itu jika tidak ada penonton, dan bagaimana mereka bisa menaikkan gaji jika mereka tidak bisa mendapatkan uang? Misalnya, aktor wanita lebih banyak daripada aktor pria di Huangmei Opera, alasannya adalah pasar teater menyusut, anak muda tidak punya uang untuk belajar menyanyi, dan sulit menemukan menantu perempuan yang memuaskan. mau belajar nyanyi?
Yang Chi, Direktur Teater Opera Dalian Peking
Revitalisasi opera tidak bergantung pada slogan-slogan kosong, juga tidak berarti bahwa "perasaan" dapat membawa semuanya. Ketika penghidupan menjadi masalah, tentu saja hanya sedikit orang yang mau melanjutkan. Bagaimanapun, basis ekonomi menentukan suprastruktur.
Dibandingkan dengan bintang lalu lintas yang tidak memiliki literasi artistik dan keterampilan akting yang mengkhawatirkan, yang seringkali menghasilkan jutaan atau puluhan juta dolar, aktor opera terkadang bahkan tidak dapat menjamin makanan dan pakaian.Bagaimana opera kita bisa merevitalisasi?
Mengizinkan seniman untuk hidup bermartabat dan berkreasi tanpa rasa khawatir adalah penghormatan terbaik terhadap bakat artistik dan cara yang efektif untuk mewarisi opera.
Namun, di bawah ekonomi pasar dan suasana sosial di mana "kepentingan" adalah satu-satunya hal yang dinantikan, terburu-buru dan berisik, hiburan sampai mati, dilema kelangsungan hidup opera tidak sulit untuk dipahami.
Di sisi lain, kita juga perlu melihat Deyun Society, Liu Laogen Grand Stage, Henan Henan Opera, Chang'an Grand Theatre, dll. Masih ada beberapa panggung seni rakyat dengan daya tahan yang kuat di Tiongkok. Untuk siapa dan bagaimana melakukannya itu, kita perlu berpikir secara mendalam.
"Air yang mengalir tidak membusuk, dan engsel rumah tangga tidak membusuk". Revitalisasi opera tradisional tidak boleh ketinggalan zaman atau berpuas diri. Perlu mempertimbangkan pasar dan penonton sepenuhnya, berinovasi lebih lanjut, dan menyebar dengan lebih berwarna , cara modis dan baru, untuk menarik lebih banyak orang. Orang-orang bergabung dengan tentara yang menyukai opera.
Konser Opera Peking Perguruan Tinggi ke-14
Karena hal-hal dengan vitalitas sejati tidak pernah statis, hanya dengan memajukan waktu mereka dapat tetap hidup selamanya.
Lebih jauh, opera apa pun membutuhkan warisan, tanpa warisan, bagaimana bisa direvitalisasi? Namun tanpa suntikan darah segar yang terus menerus, revitalisasi konteks budaya hanya bisa menjadi omongan yang boros. Profesi aktor itu sulit, dan aktor opera bahkan lebih sulit lagi, hanya dengan melindungi aktor muda yang luar biasa, membangun mekanisme pelatihan dan insentif jangka panjang, dan memberi mereka lebih banyak kesempatan, tujuan opera dapat diteruskan.
Pada tanggal 21 Mei, Zhang Junbo memposting di Weibo, berterima kasih kepada He Saifei dan pembawa acara Bai Yansheng, dan membuat pernyataan yang tulus: "Saya berharap para aktor muda akan terus mempertahankan karir mereka tidak peduli kesulitan apa yang mereka hadapi di masa depan. Selama saat mereka bertahan, mereka akan selalu melihat cahaya."
Sama seperti He Saifei saat itu, karena dia tidak punya apa-apa untuk difilmkan, dia pergi syuting drama TV, tetapi setelah 20 atau 30 tahun, dia tidak pernah meninggalkan Yueju Opera. Dalam tubuhnya, itu mewujudkan kasih sayang para senior di industri drama dan wawasan banyak orang bahwa "drama lebih besar dari langit".
Dia Saifei
Pemenang Hadiah Nobel Steinbeck pernah berkata: "Drama adalah satu-satunya institusi sosial semacam itu di dunia. Drama telah mati selama 4.000 tahun tetapi belum mereda. Untuk membuat drama terus hidup, dibutuhkan ketekunan dan kesetiaan."
Hanya dengan berpegang teguh padanya, "posisi" itu bisa bertahan selamanya. Jika masih ada orang yang berlarian dan meneriakkannya; dan tanah subur yang mencintainya tertutup langit, maka ada harapan besar bagi kemakmuran budaya dan opera. Teks / Kastanye Mai Qingqing
