11 September 2018
Bersama dengan Lang Jingshan dan Wu Yinxian
Chen Fuli, "tiga tetua" dari industri fotografi China, meninggal dunia,
Dia berumur 103 tahun.
Dalam sejarah fotografi Tiongkok,
Chen Fuli bisa dikatakan sebagai master yang hebat,
Tidak ada duanya.
Dia memelopori gaya fotografi "kombinasi fotografi dan lukisan",
Dengan cerdik dan berani mengawinkan fotografi dan lukisan,
Dari akhir 1970-an hingga awal 1990-an,
Dia dan Li Keran, Qi Gong, Wu Guanzhong, Huang Yongyu, dll.
Semua orang di lingkaran lukisan telah berkolaborasi dalam banyak karya,
Menjadi dalam sejarah fotografi dan seni Tiongkok
Pemandangan yang unik.
"Bamboo Sea" (foto oleh Chen Fuli, dilengkapi oleh Li Keran dengan tulisan)
"Snow Birds" (seri foto dan lukisan tahun 1982, kolaborasi dengan Li Kuchan)
"Old Plum" (1984 bekerja sama dengan Qi Gong)
"Shadow" (foto oleh Chen Fuli, dilengkapi dengan Wu Guanzhong dan prasasti)
"Autumn Sun" (difoto oleh Chen Fuli, dilengkapi dengan tulisan Huang Yongyu)
Di ruang tamu Tn. Chen Fuli, tergantung tulisan Liu Haisu: Fotografi Fuli, enam metode untuk tetap setia, selalu berubah dan inovasi yang konstan. Pena itu kuat dan kuat, dan kata-katanya nyaring dan nyaring. Hanya 16 kata yang dapat dikatakan sebagai ringkasan terbaik dari karir artistik fotografer.
Gu Song (foto oleh Chen Fuli, puisi oleh Liu Haisu)
Melakukan bisnis di negara asing dan memulai fotografi
Pada tahun 1916, Chen Fuli lahir di sebuah desa pegunungan yang miskin di Kota Guantang, Distrik Xiangqiao, Kota Chaozhou, Provinsi Guangdong. Pastor Chen telah belajar di sekolah swasta pada tahun-tahun awalnya, dan dia suka melukis, membaca dan musik, di waktu luangnya, dia juga suka memelihara bunga dan tanaman. Chen Fuli telah terpesona oleh lingkungan keluarga seperti itu sejak dia masih kecil, ditambah dengan pemandangan indah pedesaan Chaozhou dan pengaruh kesenian rakyat yang berwarna-warni, lambat laun dia memiliki kerinduan dan pencarian seni yang samar-samar.
Setelah memasuki Sekolah Normal Kedua Provinsi Chaozhou, dia sangat menyukai musik dan puisi kuno Tiongkok, terutama untuk mahakarya terkenal itu, dan dia menghafalnya dengan hati.
Chen Fuli / Foto
Pada tahun 1936, panglima perang dari berbagai tempat bertempur, ekonomi pedesaan hancur, dan keluarga Chen secara bertahap jatuh ke dalam penurunan. Chen Fuli tidak punya pilihan selain tinggal sendiri, meninggalkan kampung halamannya, berjalan-jalan di sungai dan danau, dan mencari nafkah secara mandiri. Dia datang ke kota kecil di perbatasan Thailand dan Laos dan bekerja sebagai wiraniaga, akuntan, dan pekerjaan rumah di toko kelontong seorang kerabat. Dalam beberapa tahun terakhir, karir luar negerinya dan kesepian tanpa pendamping membuatnya merasakan keadaan dunia yang terik.
"War and Peace" 1951 Vietnam
Pada saat itu, selama Perang Perlawanan Melawan Jepang, demi keadilan nasional, Chen Fuli yang energik dan beberapa temannya berpartisipasi dalam Asosiasi Dukungan Keselamatan Nasional Anti-Jepang di Luar Negeri yang diorganisir oleh para progresif Tionghoa perantauan lokal, terlibat dalam kegiatan bawah tanah anti-Jepang, dan menjabat sebagai surat kabar berbahasa Mandarin yang didirikan oleh Tionghoa perantauan di Thailand. Reporter yang diundang dari Zhongyuan Daily. Pada tahun 1944, karena ketidakpuasan pihak berwenang Thailand atas penganiayaan terhadap orang Tionghoa perantauan dan alasan lain, Chen Fuli pindah ke Hanoi, Vietnam bersama keluarganya, dan mendirikan Thai Huahang bersama teman-temannya untuk menjalankan bisnis impor dan ekspor.
Keluaran digital "Sungai Mekong" dibuat pada tahun 1957
Selama bertahun-tahun, kesulitan hidup dan kesedihan kehidupan spiritual tidak melenyapkan pencarian seni. Secara kebetulan, Chen Fuli membentuk ikatan yang tak terpisahkan dengan fotografi. Setelah Jepang menyerah, kondisi ekonomi keluarga membaik, dan saya juga dapat menggunakan kesempatan berbisnis untuk berlatih fotografi. Suatu ketika, dia bertemu dengan Tuan Chen Fangqu, seorang fotografer dari Saigon, Vietnam. Chen Fuli, yang telah lama mengagumi Tuan Fangqu, memutuskan untuk memujanya sebagai seorang guru. Tuan Fangqu juga bermurah hati dengan teman mudanya yang berpendidikan. Namun, pada saat itu, master berada di Saigon dan magang di Hanoi, utara dan selatan dipisahkan oleh ribuan mil, jadi mereka harus meminta nasehat dan pertukaran melalui surat dan metode lainnya.
Terobsesi dengan highlight, "tempelkan bersama" di kamar gelap
Pada akhir 1940-an, Chen Fuli baru saja memulai perjalanan seni fotografi, dan karya-karya Pak Lang Jingshan memiliki pengaruh besar padanya. Saat itu, dia percaya bahwa menggabungkan puncak gunung di tempat A, pohon pinus di tempat B, dan paviliun tempat C secara artifisial menjadi kumpulan fotografi lanskap bergambar adalah jalan pintas untuk mempelajari seni fotografi, selama kamar gelap Begitu Anda tiba di rumah dan mengambil foto berbagai subjek, Anda dapat "menyatukan semuanya" di kamar gelap.
"Qingxi Bamboo Shadow" (bekerja sama dengan Liu Changchao pada tahun 1983)
Oleh karena itu, selama periode ini, dia menghabiskan waktu luangnya di kamar gelap sepanjang hari dan mengumpulkan banyak pengalaman dalam pembesaran dan sintesis. Dia mengirim foto yang diperbesar ke Tuan Chen Fangqu di Saigon beberapa kali untuk meminta nasihat, tetapi jawabannya adalah "Tidak". ". Tn. Chen Fangqu mengatakan kepadanya: "Hitam dan putih menekankan cahaya, dan foto berwarna menekankan warna. Nada warna foto Anda yang diperbesar tidak baik." Nada warna tidak bagus, apakah "nada" itu? Untuk dua kata ini, Chen Fuli tidak tahu berapa hari dan malam dia berjuang di kamar gelap. Setiap kali dia bekerja di bawah kaca pembesar, dia selalu berpikir, memahami, mengeksplorasi dan meringkas masalah "nada".
"Kegembiraan"
Butuh waktu lama bagi Chen Fuli untuk perlahan menyadari apa itu rona. Ternyata produksi foto bukan hanya soal kepekaan yang benar dan kontras yang sesuai, Foto hitam-putih mengandalkan tingkat dan rona untuk mencerminkan kualitas artistiknya. Corak atau tone adalah kunci untuk mengekspresikan pesona artistik. Tanpanya, foto tidak memiliki aura dan pesona yang menyentuh. Setelah proses meraba-raba seperti itu, Chen Fuli akhirnya menyadari bahwa keterampilan kamar gelapnya tampaknya telah membuat lompatan. Saat ini, Chen Fangqu, sebagai master, merasa puas.
"Tadi malam mata air di tepi sungai" dasar kertas garam perak
Keterampilan kamar gelap telah berlalu, dan keterampilan fotografi telah meningkat pesat. Namun Chen Fuli tidak puas dengan jenis koleksi fotografi, melainkan terjun ke lapangan untuk memotret pemandangan, orang, bunga, dan benda mati. Subjek fotografi menjadi semakin luas dan luas. Dalam hal gaya kreatifnya, ia dengan jelas mengusulkan "untuk membangun gaya baru yang menggabungkan lukisan dan realisme". Karya-karya awal seperti "Xianghe Chaoji" dan "Last Night by the Riverside Spring Water" adalah contoh yang bagus.
Kamera ditujukan untuk orang-orang dan peduli dengan penderitaan orang-orang
Output digital "Memancing"
Jika Chen Fuli mengambil jalan dari "jalan pintas" ke fotografi salon yang sengaja mengejar efek lukisan dari akhir 1940-an hingga 1950-an, maka, pada akhir 1950-an, kreasi fotografinya berangsur-angsur bergerak ke kehidupan secara realistis. jalan. Hal ini terlihat pada banyak karyanya, seperti "Blood and Sweat", "Boss Money", "Happy Rain", "Giving Hope" dan "Fish House Le". Mungkin dia pernah mengalami jalan hidup yang sangat sulit dan berat, karyanya dengan jelas mengungkapkan rasa simpati dan cinta kepada para pekerja.
Output digital "Xiyu"
Dilukis pada tahun 1979 oleh Chen Fuli, Biara Drepung, salah satu penerjemah
Pada tahun 1955, Chen Fuli pindah ke Hong Kong bersama istrinya Xuer dan keluarganya, yang mengkhususkan diri dalam bisnis biji-bijian dan minyak. Hong Kong adalah surga bagi para fotografer dan penggemar fotografi. Karena kondisi geografisnya yang unik, variasi peralatan fotografi menjadi murah, dan ada banyak "peminat". Chen Fuli, yang menyukai seni fotografi, datang ke lingkungan ini seperti bebek dan memiliki kondisi untuk memberikan permainan penuh pada bakat seninya. Selain berbisnis, ia mengabdikan dirinya untuk booming fotografi Hong Kong. Ia biasa "melawan naga" dengan fotografer Hong Kong terkenal Jian Qingfu, Qian Wanli dan lainnya (yaitu, untuk berpartisipasi dalam kompetisi fotografi bulanan hingga akhir tahun). Meraih hasil tahunan tertinggi dalam kontes bulanan Masyarakat Fotografi Kelas A Hong Kong.
Pada tahun 1961, Chen Fuli, yang sangat menyadari kesulitan mencari seorang guru ketika dia masih pemula di bidang fotografi, menginvestasikan dan mendirikan majalah fotografi bulanan "Seni Fotografi" untuk menyediakan tempat bagi "penggemar" muda untuk mempelajari keterampilan fotografi dan bertukar pengalaman fotografi. Pada tahap awal, karena kurangnya mempopulerkan konten publikasi dan kurangnya pengalaman bisnis, dia kehilangan banyak uang, tetapi Chen masih bersikeras untuk menjalankannya. Dia dengan bercanda berkata, Pasti ada beberapa orang bodoh di dunia ini, tidak semuanya adalah orang pintar. Setelah itu, dia menyimpulkan pelajaran, mengubah kebijakan menjalankan jurnal, dan mengganti nama menjadi Ilustrasi Fotografi untuk umum. Sejak saat itu, publikasi tersebut mendapatkan pijakan, dan semakin baik penyelesaiannya. Sejauh ini, "Foto Fotografi" Hong Kong telah menjadi mentor favorit dan teman yang membantu bagi Hong Kong, Makau, Tionghoa perantauan, dan penggemar fotografi di Daratan.
Kembali ke daratan ibu pertiwi
Chen Fuli di Tiga Ngarai Sungai Yangtze
Pada tahun 1959, Chen Fuli kembali ke tanah air untuk pertama kalinya untuk kreasi fotografi. Perjalanan ke Guilin dan perjalanan ke Huangshan dan Jiangnan pada tahun 1962 ini tidak hanya memungkinkannya untuk keluar dari dunia kecil salon dan membuka matanya, tetapi juga memainkan peran yang menentukan dalam karir fotografi masa depannya. Dia berkata: "Saya mengambil kamera dan melakukan perjalanan ke banyak negara. Untuk pemandangan luar negeri, saya tidak begitu sentimental dengan pemandangan negara saya sendiri. Melihat gunung dan sungai di tanah air, saya tertarik pada hal seperti itu. "
Output digital "Ode to Chaohui"
Selama periode waktu ini, ia telah mengambil banyak karya fotografi lanskap yang luar biasa dengan emosi yang dalam, seperti "Fajar", "Penyeberangan Awal Sungai Lijiang", "Ode ke Chaohui", "Musim Semi di Danau Barat", dan "Musim Semi". Tidak hanya itu, ia juga membuat ringkasan yang lebih sistematis tentang teori fotografi lukisan Tiongkok. Dalam artikel Tentang Fotografi Lukis dan Pemandangan Tiongkok, ia menulis: Untuk mempromosikan fotografi lanskap, perlu untuk mementingkan tradisi seni lukis Tiongkok. Pertama-tama. China memiliki kondisi alam yang sangat baik. Dari zona dingin hingga zona subtropis, pegunungan dan sungai yang aneh dan indah jarang terjadi. Setelah ribuan tahun dikelola secara sengaja oleh pelukis China di masa lalu, penciptaan lanskap dan pemandangan telah berkembang menjadi keadaan yang canggih. Akan sangat rugi jika terlibat dalam fotografi lanskap tanpa mempertimbangkan metode kreatif lukisan Tiongkok. "
Output digital "Fajar"
Ia juga mengatakan: "Ada banyak cara untuk mengembangkan fotografi lanskap, tetapi lanskap China tidak diragukan lagi adalah jalan yang lebar. Jalan ini telah dibuka oleh para pendahulu, dan ada banyak pencapaian. Sayangnya, metode ini tidak sempurna. Cara ini terserah kita. Fotografer lukisan China terus berkembang dan akrab dengan mereka. Saya yakin prestasi yang lebih besar bisa diraih dalam semalam. "
Dicat pada tahun 1995 untuk melawan panas buangan mewarnai pegunungan dan sungai
Chen Fuli percaya bahwa fotografi diperkenalkan ke China dari Barat, dan merupakan produk dari perkembangan sains dan teknologi modern seperti optik kimia, tetapi fotografi hanya sebagai alat ekspresi, alat, dan dapat dilakukan dengan cara Barat atau China. Melalui gambar hal-hal obyektif untuk mempercayakan perasaan dan emosi penulis, asing digunakan untuk China, dan kreasi seni fotografi dengan karakteristik China adalah jalan yang luas.
Fotografi Chen Fuli "Surga dan Bumi"
Dalam makalah ini, ia memaparkan prinsip penggabungan fotografi lanskap dengan lukisan Tiongkok, terutama dari penggunaan tone, blank layout, dan perspektif scatter.
1981 "Pemandangan Kecil Danau Selatan" oleh Chen Fuli dan Lin Yong
Dalam penggunaan nada, ia percaya bahwa lukisan pemandangan Tiongkok terutama menggunakan garis tinta untuk membedakan objek, dan untuk mengekspresikan tekstur objek. Ini sangat mirip dengan penggunaan fotografi monokrom untuk mengekspresikan tekstur dan objek tiga dimensi. Hanya dengan menyederhanakan warna objek untuk mencapai kondensasi ekstrem, maka semangat dan karakter objek dapat dengan mudah diekspresikan. Karya Chen Fuli, "Dawn" di Guilin dan "Ode to Chao Hui" karya Huangshan, keduanya berasal dari metode lukisan tradisional Tiongkok yang mencari kesederhanaan dalam lukisan tradisional Tiongkok, menggabungkan dunia maya dan realitas, serta kombinasi tersembunyi dan terpapar.
"Gunung Musim Semi"
Dari segi tata letak lukisan, Chen Fuli menilai lukisan Barat pada umumnya hanya memiliki sedikit bagian yang kosong, namun sebaliknya pada lukisan Tiongkok yang sebagian besar dikosongkan. Penggunaan ruang putih untuk menciptakan kedalaman dan membangkitkan asosiasi pemirsa, serta untuk menciptakan konsepsi artistik yang halus, merupakan ciri khas dari tata letak lukisan Tiongkok. Dalam fotografi landscape, Anda juga bisa menggunakan ruang kosong, asalkan menguasai prinsip-prinsip seni lukis China, Anda akan mendapatkan efek tertentu.
Pada tahun 1989, Chen Fuli, "The Misty Clouds"
Mengenai masalah perspektif, katanya: selama fotografer bergambar kita memiliki cukup keberanian untuk berkreasi, kita tidak boleh membatasi diri pada perspektif yang sempit, dan menggunakan perspektif lukisan China yang tersebar untuk menyusun gambar, meninggalkan batasan cakrawala, dan membuat gambar yang sangat luas. Penampil tampaknya berada di atas gambar, dengan perasaan bahwa dunia ada di bawah matanya.
Singkatnya, Chen Fuli sangat percaya bahwa fotografi lanskap harus menyerap nutrisi dari lukisan Tiongkok untuk menciptakan ruang yang sangat luas dan pada saat yang sama memungkinkan pemirsa untuk mendapatkan ranah "puisi dalam lukisan".
Sepuluh tahun Revolusi Kebudayaan, mengalami kekacauan dan pemikiran
Sama seperti Chen Fuli antusias dengan jalan luas yang dia temukan, "Revolusi Kebudayaan" yang belum pernah terjadi sebelumnya datang. Di seluruh China, "Bunga Angin, Salju, dan Bulan" telah menjadi ciri Fengzixiu dan telah dikritik, dan fotografer lanskap juga dikritik. Meskipun Chen Fuli berada jauh di Hong Kong, dia tidak kebal terhadap dampak gelombang ini. Bahkan namanya menimbulkan banyak masalah. Disebut "Fu Li" Bukankah ini bertentangan dengan Revolusi Kebudayaan? Selama Revolusi Kebudayaan, ia pernah pergi ke Beijing Rongbaozhai untuk ingin mengukir segel "Chen Fuli", tetapi ditolak. Dia tidak punya pilihan selain mengukir ulang dua segel bebas "hanya nama Chen Fuli" dan "Nama yang memalukan Fuli".
"Undyed"
Chen Fuli berkata: Sepuluh tahun Revolusi Kebudayaan hampir merupakan masa vakum untuk fotografi saya. Selama periode ini, dia harus meletakkan kamera kesayangannya. Dia bingung dan merasa sangat sakit. Pada tahun 1975, dia datang ke Beijing lagi dan bertemu dengan Tuan Shi Shaohua, seorang senior di industri fotografi, dan mengajukan banyak pertanyaan seperti Apa yang harus saya lakukan dengan fotografi di masa depan, dan apakah fotografi lanskap dapat dilakukan? Setelah beberapa kali pembicaraan, dia mendapat jawaban positif. Lega, mata menjadi jernih, dan kepercayaan diri meningkat. Dia kembali ke Hong Kong dengan kepuasan dan memulai perjalanan baru.
"Jalan Tinggi Menuju Awan"
Pada tahun 1976, Chen Fuli berkunjung dan belajar di Gunung Jinggang dan mengambil foto landscape Jalan Menuju Awan. Banyak kerabat dan teman mengetahui bahwa mereka memintanya. Dalam waktu singkat, dia mengirimkan lebih dari dua ratus gambar. Di tengah ruang tamu. Setelah itu, Chen Fuli menyadari bahwa pada masa itu, kehidupan budaya masyarakat yang kurang dan tidak dapat menggantung karya-karya lembut tersebut, dan "foto lanskap bergaya kutipan" ini disesuaikan dengan kebutuhan pada periode tertentu, sehingga sangat populer.
"pertarungan"
Pada tahun 1976, "Gang of Four" dihancurkan, dan situasi yang relatif stabil muncul di negara tersebut. Chen Fuli membersihkan kameranya dan memulai fotografi lagi. Setelah 10 tahun penuh gejolak dan proses berpikir yang menyakitkan, ia tampaknya menjadi lebih dewasa. Dalam fotografi lanskap, ia tidak puas dengan gambaran umum tentang pemandangan, tetapi lebih jeli untuk mengaitkan perasaannya.Dengan cara ini, pekerjaan sangat terkait dengan denyut nadi zaman. Bersama-sama, mereka memiliki makna yang lebih dalam.
"Salju Besar dan Pinus Hijau"
Pada tahun 1977, ia menciptakan "Salju Besar dan Pinus Hijau", dengan gaya lukisannya, ia menulis puisi lima karakter Marsekal Chen Yi: "Salju lebat menekan pinus hijau, pinus hijau tegak dan lurus. Anda harus tahu bahwa pinus harus bersih dan bersih sampai salju mencair." Maksudnya: " Meskipun "Gang of Four" telah dihancurkan dan negara sedang menyingkirkan kekacauan, masih ada sejumlah besar pejabat negara dan nenek moyang revolusioner yang belum mendapatkan ganti rugi atas ketidakadilan mereka, jadi mereka menggunakan gambar salju, pinus hijau, dan pegunungan tinggi untuk mengungkapkan kepedulian, simpati, dan Kekaguman.
"Bumi sedang bertiup agak hangat"
"The Earth's Micro Heating Blowing" yang difilmkan pada tahun 1978 berfokus pada kritik dan harapan para pengambil keputusan saat itu. Tidak lama setelah "Geng Empat" dihancurkan, negara tersebut membutuhkan kebijakan tata kelola yang baik. Negara tidak dapat mengajukan slogan yang tidak realistis seperti mendirikan sejumlah perusahaan bergaya Daqing dalam beberapa tahun dan mengejar beberapa negara maju dalam beberapa tahun. Setelah 10 tahun kekacauan, negara tersebut Sulit untuk kembali, dan perlu dilakukan selangkah demi selangkah.Ini niat penulis untuk merekam karya ini. Film "Wang Taiping" yang difilmkan pada periode yang sama juga mengungkapkan keinginan pengarangnya untuk stabilitas nasional, persatuan dan perdamaian.
Reformasi dan pembukaan menyanyikan era baru dengan karya
Sering dikatakan bahwa seniman adalah barometer perkembangan zaman. Setiap seniman hidup dalam jaman tertentu, dan perubahan dan perkembangan jaman, bahkan setiap perubahan kecil, semuanya menyentuh syaraf-syaraf sensitif para seniman, sehingga mempengaruhi mood dan kecenderungan penciptaan seni.
"Tata Rias Ringan" 1982
Saat Tiongkok memasuki tahun 1980-an, reformasi dan keterbukaan bagaikan angin musim semi yang kuat, bertiup melalui setiap sudut tanah air. Selama periode ini, karya Mr. Chen Fuli mengekspresikan emosinya dan memuji era baru dengan keterampilannya yang mahir, bentuk nasional yang sederhana, dan konotasi yang kaya.
"Breaking Dawn" diambil di Erdaobaihe Forest Farm di Jilin pada tahun 1982
"Breaking Dawn" yang dibuat pada awal tahun 1982 adalah salah satu mahakarya periode ini. Karya ini diambil di daerah pemukiman pekerja di Biro Kehutanan Baihe di bawah Pegunungan Changbai di Jilin. "Breaking Dawn" melambangkan fajar pertama negara besar dan bangsa besar. Lampu kuning-merah di layar menerobos kabut tebal, matahari akan segera terbit, dan salju serta es di tanah akan mencair sedikit. Saat fajar, Akan ada tibanya matahari merah.
"Jangan Hidup Hingga Tiga Willow Musim Semi"
Dampak reformasi dan keterbukaan pada Chen Fuli tidak sepenuhnya mengubah materi pelajaran, tetapi pada saat yang sama, hal itu membangkitkan rasa tanggung jawabnya. "Don't Live Up to Three Spring Willows" meminta semua orang untuk tidak melewatkan kesempatan besar; saat syuting "To Be Feeded", Chen berpikir bahwa masih banyak area terbelakang di mana ekonomi belum dipromosikan, dan orang-orang di sana menunggu untuk diberi makan; karya "Bersaing untuk Qiao", Tuan Chen adalah metafora untuk dirinya sendiri. Cabang-cabang muda di batang tua bermekaran dengan beberapa bunga kecil. Meskipun bunga-bunga kecil ini tidak besar dan tidak sempurna, mereka tetap terbuka dengan susah payah. Willow dan hijau bersama mendandani musim semi yang indah ini.
Fotografi Chen Fuli "Embun Beku Meninggalkan Bunga Merah di Bulan Februari"
Sejak akhir 1980-an, Chen Fuli telah memotret banyak karya dengan bentuk dan ide-ide baru, seperti "Seribu Miles of Common Chanjuan", "White Wall", "Severe Winter", "Afterglow", "Frost Leaves Red on February Flowers", dll, serta beberapa kekurangannya. , Karya Realistis berbicara dan tertawa hidup. Karya-karya ini telah berubah dari gaya tradisional Tuan Chen dan memiliki kecenderungan untuk menyimpang dan mengubah arah. Dia berkata: "Saya berubah. Atas dasar tradisi asli, saya akan menyerap bentuk-bentuk komposisi lukisan Barat, mempelajari hal-hal yang bermanfaat dari modernisme, dan terus berinovasi untuk beradaptasi dengan situasi baru."
Karya fotografi Chen Fuli "A Thousand Miles Across a Chanjuan"
Komposisi "Seribu Mil Chanjuan Biasa" benar-benar melepaskan diri dari bentuk lukisan tradisional Tiongkok di masa lalu, dan mengadopsi komposisi lukisan Barat berbentuk salib, memberikan perasaan segar bagi orang-orang; "Severe Winter" menggunakan kemiringan cakrawala untuk mematahkan pandangan kamera dengan berani dan harus datar Tuntutan membuat penonton merasa seimbang dalam ketidakseimbangan.
"Tembok putih"
"White Wall" menyerap kekuatan karya-karya modernis, dengan rasa bentuk yang kuat dan kontras yang tajam dari blok warna, dengan tetap mempertahankan tradisi yang ada; "Afterglow" lebih mencerminkan ciri-ciri karya modernis, namun itu Isi pertunjukannya sangat melebih-lebihkan suasana megah dan atmosfer.
Gambar bunga merah dan kupu-kupu putih yang dilukis pada tahun 1984 oleh Chen Fuli dan Zhao Shaoang
Dilukis pada tahun 1984 Aoxiang Chen Fuli Dong Shouping
1982 "Gambar Amfibi" oleh Chen Fuli dan Han Meilin
Di era sains dan teknologi yang terus berubah saat ini, peralatan fotografi dan teknologi produksi foto telah mengalami perubahan yang mengguncang dunia. Menghadapi tantangan teknologi baru, Chen Lao berkata: "Meskipun saya sudah tua, saya harus bertanya kepada cucu saya bagaimana menggunakan kamera digital." Generasi ahli yang telah melalui perubahan-perubahan kehidupan, tidak pernah melupakan aspirasi asli fotografi sambil menjaga hari-hari mereka, dan terus mempelajari pengetahuan fotografi baru.
Pada Februari 2018, Yang Jian, wakil direktur Kantor Hubungan Pusat Hong Kong, berkunjung
Chen Fuli
sekarang,
Jatuhnya superstar ini,
Apakah memilukan,
Ini juga merupakan kerugian besar dalam sejarah fotografi Tiongkok.
Kami sangat merindukan,
Saya berharap para lansia akan baik-baik saja.