Dua hari lalu, Shanghai International Film Festival ke-22 mengumumkan poster visual utama yang merupakan penghormatan kepada "Havoc in Heaven" versi 1961. Isi poster tersebut adalah sebagai berikut:
Air terjun bertingkat itu terbagi menjadi dua seperti tirai oleh monyet-monyet kecil yang memegang sekop bulan sabit dengan dua tangan.Mata Raja Kera muncul di balik tirai air, memperhatikan dua monyet kecil yang bermain dengan rasa ingin tahu.
Begitu posternya dipublikasikan, menarik pujian dari netizen.
Memang, sebagai puncak tak terbantahkan dari animasi Tiongkok, "Malapetaka di Surga" hampir terjadi pada masa kanak-kanak pasca 60-an hingga 00-an di Tiongkok.
Tapi sedikit yang diketahui, lahirnya ingatan setengah abad dari setengah orang China ini sepenuhnya merupakan hasil dari serangkaian akumulasi yang tidak disengaja. Jika salah satu tautannya salah, dapatkah "Malapetaka di Surga" menjadi setengah abad setengah? Kenangan orang-orang pada zaman itu sama sekali berbeda.
Hari ini, mari kita bahas kisah di balik pekerjaan hebat yang terjadi secara tidak sengaja ini.
Jika Anda ingin berbicara tentang "Malapetaka di Surga", Anda harus memulai dengan kisah seorang pria yang dikenal sebagai bapak animasi Tiongkok Wan Laiming .
Wan Laiming
Wan Laiming lahir di sebuah keluarga kaya di Nanjing pada tahun 1899. Ketika dia masih kecil, dia mabuk dalam wayang kulit, terutama repertoar Raja Kera yang menyapu 100.000 tentara surga dengan tongkat besi, yang membuatnya ingin berhenti, dan setiap kali dia melihat Raja Kera ajaib melarikan diri. Ketika dia tidak keluar dari telapak tangan Buddha, dia sangat marah, jadi dia membawa beberapa saudara untuk mengarahkan dan tampil. "Sun Wukong menabrak telapak tangan Buddha" Repertoar serangan balik.
Permainan anak-anak seperti ini sekarang tampaknya menjadi semacam pemberontakan di masa kecil Wan Laiming. Wang Xiaoli berkata bahwa dia akan dihukum karena menghujat Buddha, dan Wang Dali berkata bahwa dia tidak menghormati "Lafayette" Cixi. Seluruh keluarga tidak akan beruntung jika dilaporkan.
Namun teguran dan hukuman dari orang dewasa tidak dapat mencegah Wan Laiming menikmati hidupnya. Bahkan di tahun-tahun terakhirnya, "Raja Kera Mematahkan Telapak Tathagata" juga menjadi tema utama lukisannya.
Karya potongan kertas Wan Laiming di tahun-tahun terakhirnya
Karena terpesona dengan Monkey King, Wan Laiming yang terlahir keras kepala di mata orang dewasa, telah mencapai usia sekolah. Wan Laiming di sekolah tidak suka belajar. Pena di tangannya sepertinya lahir dari ide-idenya sendiri. Ketika jatuh di atas kertas, itu adalah Raja Kera. Di sekolah swasta selama setengah tahun, saya hanya belajar menulis karakter "kuda". Teman sekelas saya menertawakannya dan memanggilnya bodoh. "Kuda Bodoh" , Dan Wan Laiming langsung menerima julukan ini.
Belakangan, Xiao Wan Laiming tidak lagi puas dengan lukisan Monkey King, dan mulai diam-diam melukis potret teman sekelas dan guru di kelas. Tetapi untungnya, dia bertemu dengan seorang guru yang sangat tercerahkan. Setelah menangkap siswa yang "tidak belajar dan tidak terampil" ini, dia tidak hanya tidak menghukumnya, tetapi dia juga memujinya dan mengatakan bahwa dia melukis dengan jelas. Pada akhir Dinasti Qing, yang percaya bahwa "segalanya lebih rendah, hanya tinggi dalam membaca" dan menganggap ujian kekaisaran sebagai standar, guru yang tercerahkan seperti itu dapat dianggap tak tertandingi.
Justru karena bimbingan seorang guru itulah Wan Laiming akhirnya menemukan fondasinya dari kuas. Pada tahun 1918, lukisan yang dia serahkan ke Shanghai Commercial Press terpilih. Wan Laiming yang berusia 19 tahun datang ke Shanghai dari Nanjing dan menjadi ilustrator profesional.
Pemuda Wan Laiming
Saat itu, ada banyak konsesi di Shanghai. Orang-orang Tionghoa berada di bagian bawah masyarakat di kota metropolis yang dikenal sebagai "Paris dari Timur". Wan Laiming, yang tinggal di dalamnya, secara pribadi merasakan kesakitan dan penghinaan terhadap orang Tionghoa di bawah penindasan kekuasaan.
Dalam memoar tahun-tahun terakhirnya, dia menceritakan bahwa ketika dia pertama kali tiba di Shanghai, topinya dirampok oleh seorang pemabuk asing di siang hari bolong di Jalan Nanjing. Wan Laiming bergegas dan menyambarnya bersama si pemabuk, tetapi dilarikan untuk berpatroli dan menangkapnya. Ambil pelajaran yang sulit.
Penghinaan seperti itu membuat Wan Laiming sangat marah dan sedih, tetapi kenyataan yang kejam memberitahunya bahwa perlawanan fisik tidak ada gunanya. Jadi dia hanya bisa menuangkan semua amarah dan kesedihannya di hadapan tekanan antara orang-orang Tionghoa terbawah di atas kertas gambar.
Dia menggambar ilustrasi untuk "Fatematists" Yu Dafu Dalam lukisan itu, baik pria maupun wanita pasrah dan tunduk, sama sekali tidak bernyawa, seolah-olah mereka dilahirkan sebagai orang mati berjalan.
Dia menggambar seorang gadis modern yang tersesat dan binasa dalam ambisi yang berpotongan dan menamakannya "Pengorbanan", yang menyiratkan bahwa orang-orang di negara ini telah lama berkorban untuk dunia materi.
Wan Laiming telah menggambar kartun berat yang tak terhitung jumlahnya dengan tema realistis seperti itu, tetapi menggambar kartun saja tidak cukup bagi Wan Laiming. Dia ingin menemukan cara yang lebih ampuh untuk berteriak, dia ingin mengubah pena di tangannya menjadi gada emas Raja Kera, dan menembus langit yang dipenuhi 100.000 kabut di atas kepalanya.
Saat ini, animasi tersebut muncul di depan mata Wan Laiming.
Pada tahun 1920-an, menonton film populer di Shanghai sebagai kegiatan hiburan paling modis, pada saat itu bioskop memasang film animasi Amerika pendek sebagai suasana pembuka sebelum film unggulan.
Animasi bersuara pertama di dunia "Steamboat Willie", keluarnya film menandai kelahiran resmi gambar Mickey Mouse
Pertunjukan kecil semacam ini di mata orang lain telah membawa kejutan luar biasa bagi Wan Laiming. Saya hanya melihatnya dalam mimpi selama lebih dari 20 tahun. Perahu-perahu yang dicat di atas kertas mengejar ombak dan kuda-kuda berlari kencang Seseorang benar-benar membuat adegan film tersebut, dan itu dapat diputar di layar film untuk ditonton ribuan orang.
Wan Laiming terpesona. Ia memutuskan untuk membuat animasinya sendiri. Setelah keluar dari bioskop, ia menulis surat kepada perusahaan film dan televisi Amerika untuk meminta nasihat tentang prinsip ilmiah animasi, tetapi ia tidak mendapat balasan. Maka Wan Laiming memutuskan untuk membuat animasi dari nol sendiri, ia dan ketiga adik laki-lakinya Kodok Abadi, Wan Chaochen, Wan Dihuan Kemitraan itu menyewa loteng kecil seluas 7 meter persegi di Shanghai dan memulai eksplorasi yang sulit.
Foto Grup Four Wan Brothers
Pada siang hari, keempat bersaudara itu keluar untuk mencari nafkah. Di malam hari, mereka terjun ke loteng kecil dan mempelajari informasi yang dikumpulkan dari berbagai tempat sepanjang malam. Mereka menggunakan kamera tua yang dimodifikasi untuk melakukan percobaan pengambilan gambar, dan akhirnya menemukan sebuah lukisan dinding kuno di Spanyol dengan babi hutan berkaki 8. Misteri animasi meresap di sini.
Dan kemudian membuat animasi iklan pertama di China "Mesin Tik China Shu Zhendong" Dan cerita animasi pendek pertama China "Istirahat di Studio" Saat ini, empat tahun telah berlalu sejak keempat saudara Wan menyewa loteng kecil.
Namun, dua hal pertama dalam sejarah animasi Tiongkok ini tidak bertahan. Pada tahun 1932, 28 Januari Insiden pecah , Shanghai menjadi neraka artileri bagi penjajah Jepang. Loteng kecil Wan bersaudara berubah menjadi puing-puing dalam pemboman. Semua pencapaian animasi yang telah mereka kumpulkan sejak awal 1920 semuanya musnah dalam kobaran api.
Namun, tembakan artileri tersebut tidak menghancurkan tekad Wan bersaudara untuk membuat animasi.Pada tahun 1935, mereka benar-benar memecahkan rahasia komersial sulih suara dalam animasi audio Eropa dan Amerika dalam versi bengkel kecil bengkel tersebut, dan menyelesaikannya Animasi audio pertama China "Dance of the Camel" Produksinya mengguncang Pantai Shanghai.
Namun sangat disayangkan bahwa dengan meletusnya Pertempuran Songhu pada tahun 1937, "China No. 1" ini juga ikut hancur akibat perang tersebut bersama dengan karya animasi lainnya yang dibuat oleh Wan Brothers.
Animasi Tiongkok tidak meninggalkan jejak apapun dalam 17 tahun pertama kelahirannya.
Shanghai dalam Pertempuran Songhu
Untungnya, meski pekerjaannya tidak ditinggalkan, semua Wan bersaudara selamat. Saat ini, Si Wan Dihuan yang sudah tua memutuskan untuk tinggal di area konsesi Shanghai untuk membuka studio foto untuk menjaga kehidupan saudara-saudaranya. Wan Laiming mengajak kedua dan ketiganya untuk mengucapkan selamat tinggal kepada istri, anak dan ibunya sambil menangis, dan pindah ke belakang untuk terus melakukan animasi. "Four Wan Brothers" dengan demikian menjadi "Three Wan Brothers" dalam kobaran api perang.
Selama tiga tahun pengasingan, ketiga bersaudara tersebut telah menambahkan animasi ke 11 lagu anti-Jepang, dan animasi ini dikirim ke garis depan tentara anti-Jepang untuk meningkatkan moral.
Namun dalam tiga tahun terakhir, Raja Kera dan "Perjalanan ke Barat" yang paling diingat oleh Wan Laiming. Dia berkata dalam memoarnya, Perjalanan pengasingan sejauh ribuan mil, yang selalu menemaninya adalah "Perjalanan ke Barat" Dalam buku itu, gambaran Raja Kera yang membunuh setan dan pembantai sepanjang jalan dijiwai olehnya berulang kali dalam pikirannya.
Situasi akhirnya berbalik pada tahun 1940. Tahun itu, rilis animasi berdurasi panjang pertama "Putri Salju" dalam sejarah manusia mengejutkan dunia. Dari Eropa dan Amerika Serikat hingga Asia, terjadi peningkatan produksi animasi di seluruh dunia. Xinhua United Films di Shanghai Perusahaan juga mendirikan departemen kartun dan mengundang Wan bersaudara untuk datang dan membuat animasi berdurasi panjang.Dengan cara ini, Wan Laiming kembali ke Shanghai, lama absen. Dan kembali bersamanya adalah animasi bersuara panjang pertama di China "Princess Iron Fan".
Pada tahun 1941, kisah tiga kipas pisang pinjaman Raja Kera dalam "Perjalanan ke Barat" menimbulkan sensasi ketika dirilis. Biksu Tang, master dan magang, setan banteng, dan putri kipas besi adalah mitos yang hanya muncul di panggung opera dan dari mulut ke mulut. Untuk pertama kalinya, karakter tersebut muncul di layar lebar dengan tampilan yang sangat fantasi, membuat penonton berteriak magis.
Di bawah arahan Wan Laiming, Monkey King memimpin Zhu Bajie, Drifting Monk, Bull Demon King dan Iron Fan Princess untuk bertarung dengan cerdas dan berani, dan akhirnya berhasil melintasi Flame Mountain. Ini bukan hanya kartun sederhana dalam War of Resistance.
Saat itu, Perang Anti-Jepang sedang mengalami saat-saat yang paling sulit, dan argumen menyerah dan kegagalan sedang marak. Wan Laiming membuat argumen ini seperti Zhu Bajie yang kembali ke Gaolaozhuang dengan meneriakkan kopernya ketika menemui kesulitan, dan membiarkan Raja Kera yang tak kenal takut membuktikan dengan tindakannya bahwa selama dia bersatu, tidak ada gunung api yang tidak bisa dia lewati. Konsep persatuan dalam Perang Perlawanan dimasukkan ke dalam kartun melalui hubungan yang begitu cerdas antar karakter, yang sangat mendorong semangat Perang Perlawanan di kalangan masyarakat.
Segera "Iron Fan Princess", film animasi kedua di dunia setelah "Snow White", tidak hanya menimbulkan sensasi di Shanghai, tetapi juga menyebar ke Asia Tenggara dan bahkan Jepang, memicu kegilaan menonton film. Banyak penonton Jepang yang terkejut di depan layar lebar, menyebabkan diskusi besar di antara orang-orang Jepang tentang apakah Jepang benar-benar dapat mengalahkan China. Penulis Jepang Komatsu Sawa pernah menulis dalam sebuah artikel:
Orang-orang yang menonton film fitur animasi pertama di China dengan rasa jijik, mereka terkejut melihat film ini begitu mewah dan menarik. Sekilas terlihat jelas bahwa ini adalah karya yang mewujudkan semangat perlawanan.Tentara Jepang yang secara brutal memporak-porandakan Tiongkok terpukul keras oleh upaya bersama rakyat Tiongkok.Tujuan film ini jelas.
Hal ini pula yang memaksa militer Jepang untuk memerintahkan pelarangan "Putri Kipas Besi" di Jepang.
Meskipun "Putri Kipas Besi" dilarang, itu telah mempengaruhi dunia.
kemudian, Pada usia empat belas tahun, Osamu Tezuka bertekad untuk memulai perjalanan animasi setelah melihat "Princess Iron Fan" dan akhirnya menjadi bapak animasi Jepang yang terkenal di dunia.
Osamu Tezuka
Pada tahun 1978, China akhirnya membuka pintu ke dunia luar, dan kemudian Osamu Tezuka datang ke China dengan karyanya "Astro Boy". Saat itu, bapak animasi Jepang ini mengajukan permintaan pertama untuk perjalanannya ke China. Saat aku pergi menemui Wan Laiming, idolanya saat masih remaja, seseorang bertanya kenapa dia begitu ingin melihat Wan Laiming. Osamu Tezuka merespon seperti ini Saya Raja Kera, dan saya selalu ingin mendapatkan kebenaran dari Tuan Wan Laiming selama empat puluh tahun.
Akhirnya pada tahun 1981, 40 tahun setelah "Princess Iron Fan" dirilis, bapak animasi China dan Jepang menyelesaikan pertemuan bersejarah ini di Shanghai.
Wan Laiming dan Osamu Tezuka
Setelah bertemu, keduanya cocok dan bersama-sama membuat kartun sebagai suvenir. Dalam lukisan tersebut, Astro Boy dalam Tezuka Osamu dan Monkey King dalam karya Wan Laiming bergandengan tangan. Seperti sepasang teman dekat yang bersatu kembali setelah lama absen.
Raja Monyet dalam lukisan ini bukan lagi Raja Monyet kerdil dengan gaya kartun Disney dalam "Putri Kipas Besi", melainkan Raja Monyet Tiongkok asli yang dapat menggunakan batang besi di hati Wan Laiming. Raja Kera yang membuat masalah di Istana Surgawi.
Pada tahun 1942, Perang Pasifik meletus sepenuhnya dan konsesi Shanghai sepenuhnya dikuasai oleh Jepang. Wan Laiming, yang baru saja berhasil menghasilkan "Princess Iron Fan", harus berlindung di Hong Kong bersama keluarganya untuk bertahan hidup. Jalan kaki ini berlangsung selama dua belas tahun. Animasi-nya Karirnya terputus selama dua belas tahun.
Dua belas tahun berlindung di Hong Kong penuh dengan penyesalan untuk Wan Laiming. Meskipun "Putri Kipas Besi" telah menempatkan Raja Kera di layar lebar, Wan Laiming merasa bahwa Raja Kera yang sebenarnya masih ada di hatinya. Raja Kera ini adalah seluruh Tiongkok. Raja Kera yang tak tergantikan dalam benak orang-orang dapat mengalahkan seratus ribu tentara surgawi dan jenderal dengan satu puluh ribu mil dan satu angan-angan, pergi ke surga dan bumi, mahakuasa.
Wan Laiming tinggal di Hong Kong
Tepat ketika Wan Laiming frustrasi, perjalanan yang tidak disengaja ke daratan menghidupkan kembali harapan baginya.
Pada tahun 1954, Hong Kong mengorganisir grup tur elit budaya untuk mengunjungi daratan. Wan Laiming mengunjungi Studio Film Seni Rupa Shanghai karena suatu kebetulan. Kunjungan Wan Laiming ke Studio AS sangat mengejutkan. Dia tidak pernah memikirkan aslinya Peralatan perangkat keras animasi China yang baru sudah memiliki skala kelas dunia, dan sekarang telah memutuskan untuk kembali ke daratan untuk memproduksi animasi.
Pada tahun 1960, Shanghai Fine Arts Film Studio akhirnya memutuskan untuk membuat film animasi Nausea in Heaven. Sebagai sutradara, Wan Laiming merasa bahwa keinginan panjang hidupnya akhirnya terwujud.
Namun, ini adalah tugas yang sangat sulit untuk mengadaptasi karya asli "Havoc in Heaven" ke dalam naskah animasi.
Plot sebelum "Membuat Malapetaka di Istana Surgawi" di buku asli "Perjalanan ke Barat" sangat longgar. Raja Kera pertama belajar seni dari gurunya, kemudian pergi ke Istana Naga dan Kuil Yama, dan disembah dengan sekelompok monster di pegunungan dan hutan. Jika Anda ingin menyalinnya ke dalam animasi tanpa berpikir panjang, plotnya haruslah Akan ditunda. Dalam hal ini, Wan Laiming membuat adaptasi yang berani dari karya aslinya: Hapus semua plot yang tidak ada hubungannya dengan garis utama "melawan surga", Film selanjutnya juga membuktikan bahwa adaptasi semacam itu memang benar.
Naskah Mendongeng
Setelah tone naskah ditetapkan, langkah selanjutnya adalah mengatur karakter dan adegan, Wan Laiming mengundang seorang kartunis Zhang Guangyu Ambillah tugas penting ini.
Kartunis Zhang Guangyu
Alasan Zhang Guangyu diundang adalah karena Wan Laiming secara sadar menyadari bahwa kartunis ini lebih baik dari dirinya dalam mengadaptasi karakter "Journey to the West".
Pada awal 1940-an, Zhang Guangyu telah menciptakan gelar tersebut "Perjalanan ke Barat" Komik satir politik, komik seri ini memiliki keberanian avant-garde yang melampaui perkembangan zaman dalam hal konten cerita dan desain.
Seniman terkenal Chen Danqing pernah mengomentari Zhang Guangyu dengan cara ini: Saya tahu Zhang Guangyu sangat baik untuk waktu yang lama, tetapi saya tidak menyangka akan sebagus ini. Belum lagi komik dan lukisan dekoratif, sketsa lanskap cat air Zhang Guangyu dan sketsa potret sama sekali tidak kalah dengan Xu Beihong dan Liu Haisu, dan mereka berada di level yang sama dengan master Barat ... Ini adalah konteks rakyat yang nyata.
Perjalanan ke Barat oleh Zhang Guangyu
Dan Zhang Zhengyu benar-benar mampu mengevaluasi "Konteks Rakyat China", tidak hanya peran yang dia ciptakan dalam "Membuat Istana Surgawi", sebesar Kaisar Langit, sekecil monyet di atas gunung bunga dan buah-buahan, semuanya memiliki bentuk dan jiwa. Ini memancarkan ketegangan yang melampaui waktu yang digali dari elemen klasik Tiongkok.
Bahkan monster Yaochi yang melintas di latar belakang film agak avant-garde dalam keagungan tradisionalnya, yang membuat kagum semua artis di kru.
Dan contoh serupa dari menggabungkan unsur-unsur tradisional Cina dan rasa desain modern melalui animasi berarti mencapai tingkat kesatuan yang tinggi, terlalu banyak untuk disebutkan dalam "Membuat Malapetaka di Surga". Di antara mereka, yang paling mewakili adalah semua jenis awan keberuntungan.
Pada saat itu, dalam animasi Eropa dan Amerika, awan sering diperlakukan sebagai seberkas kapas, bahkan animasi Disney pun tidak kebal. Tapi menurut Wan Laiming, jenis awan ini terlalu jelek, bukan awan yang seharusnya ada di "Surgawi Malapetaka". Jadi dia membawa kru ke Kota Terlarang dan pegunungan terkenal serta kuil kuno untuk mengumpulkan pemandangan, mengumpulkan berbagai pola moire, dan kemudian menggunakan imajinasi luar biasa untuk memasukkan pola moire ini ke dalam animasi.
Berbagai awan ini bukan hanya alat atau dekorasi arsitektur yang terbang di bawah kaki berbagai makhluk abadi.
Ini adalah surai dan ekor Pegasus, yang membuat Pegasus di "Haunting the Heavenly Palace" melarikan diri dari stereotip sayap bergaris dan tampak sangat lincah dan bersemangat.
Yang lebih indah adalah bahwa awan ini masih merupakan semacam keberadaan yang diberkahi dengan vitalitas, terkadang berubah menjadi burung peri untuk menari, terkadang menjadi gadis peri yang memainkan musik, dan dengan jelas menafsirkan ilusi indah dari nyanyian dan tarian di negeri dongeng.
Selain itu, Yun tidak hanya hidup, tetapi juga penuh kepribadian, ringan dan anggun di kaki Raja Kera, pembunuh di kaki Li Tianwang, dan seperti banteng tua yang menarik mobil di kaki Taibai Venus. Jika tidak digunakan, ia akan disayangi oleh sapu majikannya. Sangat menarik untuk menerima di bawah jubah.
Dapat dikatakan bahwa awan ini telah menjadi semacam simbol yang mengalir di film, menyuntikkan sinar jiwa yang tak tergantikan ke dalam "Malapetaka di Surga".
Di antara semua pekerjaan desain, hal tersulit bagi Wan Laiming adalah desain Monkey King. Kartunis Zhang Guangyu telah merancang tiga versi Raja Kera. Versi pertama menggunakan gambarnya sendiri tentang Raja Kera dalam "Perjalanan ke Barat". Ia menyerupai badut opera Peking tetapi tidak memiliki kekuatan dan prestise. Wan Laiming melihatnya dan menggelengkan kepalanya.
Edisi kedua mendominasi dan luar biasa. Monkey King memakai helm burung pegar dan baju besi anyaman bambu. Dia tersenyum dan minum dari mangkuk besar. Antreannya terlalu rumit untuk dijadikan animasi. Wan Laiming masih belum puas.
Di edisi ketiga, Zhang Guangyu memotong garis dan menyederhanakan bentuknya. Tapi itu mengubah Monkey King menjadi pria bertangan pendek. Meskipun dia lebih mirip monyet, dia membosankan dan membosankan. Wan Laiming masih merasa tidak enak.
Saat gambar protagonis berada di jalan buntu, Wan Laiming menjelaskan kepada para artis yang ikut memproduksi "Making Havoc in Heaven" sebuah masalah yang telah dia pahami sepanjang hidupnya-- Dimanakah "keindahan" dari "Monkey King"?
Apa arti "keindahan" dari "Raja Kera"?
"Kecantikan" bukan hanya "keindahan penampilan dan suara sejahtera" Monkey King, tetapi juga "bakat dan kualitas luhur" -nya. Di Gunung Huaguo, Raja Kera bersimpati kepada monyet, tidak memperbudak monyet sebagai penguasa, dan sangat dihormati karena bakatnya.
Sebaliknya, Raja Kera yang meremehkan sistem hierarki langit yang ketat, dia tidak bisa berlutut di depan Kaisar Langit, tetapi hanya "bernyanyi di sini"; setelah dia diangkat, dia bermain dengan jubah merah dan kerudung, meremehkan kekuatan Tuhan, dan meremehkan kekayaan ...
Dengan cara ini, Raja Kera mengintegrasikan kekuatan gaib Tuhan, emosi manusia, Kepintaran si monyet, Apakah "Tuhan, manusia, monyet Kesatuan "adalah akar keindahan.
Tiga definisi kekuatan sihir Tuhan, emosi manusia, dan kepintaran monyet berbicara sendiri dalam mimpi. Kepala desainer "Malapetaka di Surga", Yan Dingxian, menggunakan desain Zhang Guangyu sebagai cetak biru, dan akhirnya memodifikasi salah satunya untuk dijadikan sutradara Wan Laiming. Raja Kera Raja Kera yang sangat puas
Monkey King ini pada dasarnya mengikuti bentuk edisi pertama Zhang Guangyu, bertubuh ramping, dengan topi lembut kuning di kepalanya, mengenakan kemeja kuning, rok berbintik-bintik kulit macan tutul, celana panjang merah dan sepatu bot hitam di lehernya. Warna bantalan bahu dan syal lembutnya, heroik dan makmur, bagaikan pahlawan hebat yang melintasi langit dan bumi, yang juga mengatur corak tampilan Monkey King dalam beberapa versi pada dekade berikutnya.
Perubahan terbesar tampak pada penampilan Monkey King. Wajah panjang asli diubah menjadi wajah bulat dengan atasan besar dan wajah bulat kecil. Wajah putih dengan bagian bawah dan hati merah di tengah. Mata ayam jago kompak membesar, dan kedua bola matanya juga ikut membesar. Itu menjadi menusuk dan energik, dan dipasangkan dengan dua alis hijau tebal, itu tampak seperti persik peri berair, yang tampak penuh energi. Pada saat yang sama, dua garis tipis ditambahkan ke sudut mulut Raja Kera, dan mulut monyet yang runcing menjadi tiga dimensi. Jadi, tiga jiwa Tuhan, Manusia, dan Monyet dipersatukan.
Wan Laiming cukup puas melihat raja monyet seperti itu, dan menyerah "Sangat kuat, berani dan kuat" evaluasi.
Dan teori Wan Laiming tentang trinitas "Tuhan, Manusia, dan Monyet" tidak hanya membuat Raja Monyet sempurna dalam penampilan, tetapi juga memberikan seluruh "Malapetaka di Surga" jiwa yang mulia.
Dewa Raja Kera memungkinkan dia untuk berubah menjadi tujuh puluh dua kekuatan sihir, tak terkalahkan dari surga ke bumi.
Pada saat yang sama, sifat monyet dari Monkey King juga menjadikan pahlawan hebat yang tak kenal takut dan tak kenal takut ini juga penuh dengan kesederhanaan dan keindahan.
Ketika dia pertama kali pergi ke istana surgawi, dia menggoda semua jenis dewa sepanjang jalan.Setelah berbalik dari tentara surgawi berwajah biru, dia mencakar pakaian tentara surgawi berwajah merah, yang membuat orang tertawa.
Dan yang terpenting, Monkey King adalah orang yang hidup dari daging dan darah. Dia baik dan lembut , Monyet kecil tidak bisa memanjat lingkaran emas, dia akan membantu dengan lembut.
Dia mengejar kesetaraan Setelah Kaisar Langit memberinya gelar Bi Mawen, dia tidak berlutut, tetapi melengkungkan tangannya tidak rendah hati atau sombong. Ketika bawahannya membungkuk padanya, dia buru-buru membungkuk untuk menghentikannya, dan buru-buru berseru "Apa yang kamu lakukan?"
Justru karena inilah dia menggunakan semua kekuatan perubahan untuk melarikan diri dari pertempuran saat dia melawan Erlangshen.
Apakah Raja Kera yang bertarung dengan takut-takut? Tidak, tetapi kemanusiaan di hatinya mengatakan kepadanya bahwa Anda akan menyelamatkan monyet kecil yang dipaksa menemui jalan buntu oleh api langit.
Jadi ketika sampai di akhir film, ketika Raja Kera menerobos belenggu dan membalikkan 100.000 tentara surgawi dan mendatangi Kaisar Langit, Kaisar Langit yang pernah tinggi sebelumnya,
Hanya setelah selangkangan Sun Wukong menjadi kecil dan pemalu, teror Kaisar Langit yang sia-sia, yang mengandalkan menindas orang lain untuk mempertahankan kekuasaannya, menjadi rentan di depan Sun Wukong, yang penuh dengan kemuliaan manusia.
Pada titik ini, Wan Laiming akhirnya menciptakan Raja Monyet di dalam hatinya, dan dia sendiri tampaknya telah menjadi Raja Kera setelah berjalan di sepanjang jalan. Apakah itu kehidupan yang buruk atau kerusakan akibat perang, semua kesulitan tidak bisa menghentikannya untuk mendekat. Flame Mountain, sampai hari ini, Semangat Sun Wukong yang tak tergoyahkan ini masih menginspirasi orang Tionghoa untuk terus maju dan tak terlupakan.
Pada tanggal 25 Maret, Hailan House dan Shanghai Art Film Studio meluncurkan Hailan House membuat keributan besar dalam rangkaian pakaian Tiangong Dan berusaha untuk "Roh Raja Kera" Lanjutkan lagi.
Dalam peluncuran seri Kuil Langka yang diselenggarakan bersama dengan Shanghai Meiying Studio, Hailan House mengundang tiga generasi "Raja Kera" untuk bergabung dengan berbagai blogger V besar di panggung yang sama, melihat kembali keabadian "Jiwa Raja Kera" di berbagai era. Dampaknya telah menyaksikan bagaimana Raja Kera yang membuat onar di Istana Surgawi telah menginspirasi generasi orang Tionghoa untuk maju dengan gagah berani di sungai panjang sejarah.
Sembari menyerap makanan dari "Havoc in Heaven", Hailan House juga dengan cerdik menggunakan warna dan elemen yang sesuai dengan estetika fashion saat ini, menghidupkan gaya klasik tradisional di setiap T-shirt.
Melalui kaus unik inilah keluarga Hailan memberi tahu kami bahwa kami berpakaian "Malapetaka di Tabard Istana Surgawi" Orang-orang yang seperti Raja Kera pasti tidak akan takut di hati mereka, dan terus maju dengan berani sepanjang hidup mereka!
Dari 25 Maret hingga 31 Maret 2019, ikuti tweet aktivitas WeChat resmi Hailan House, Klik untuk membaca teks asli atau Masukkan applet aktivitas Berpartisipasilah dalam aktivitas pengambilan tiket dan aktivitas goyang, dan dapatkan kesempatan untuk menerima Havoc "Beli Dua Dapat Satu Kupon" 1 atau memiliki kesempatan untuk mendapatkannya "Voucher penukaran kaos" dengan "5 yuan tanpa kupon ambang batas" , Distribusi terbatas, selama persediaan masih ada!
· SELESAI ·
Jika Anda menyukai artikel ini
Selamat datang di lingkaran pertemanan
Atau klik "Melihat" di pojok kanan bawah
- Ada tempat kecil di Chaoshan dengan festival yang disebut festival roti kukus. Apakah Anda ingin melihatnya?
- Kata-kata Wang Fei menghancurkan masa depan Li Jingyu di Shanxi, dan kembali ke Shandong adalah pilihan yang bagus
- Saat memasuki Europa League, para fans tahu bahwa Marseille bakal kedinginan, karena Payer pun melakukan hal tabu yang sama seperti Kaka.
- MPV impor, tenaga V6 standar, dari mulut ke mulut lebih baik dari kelas V, apakah Anda masih mempertimbangkan GL8?
- Tidak ada lemparan bebas di setengah pertandingan. Ofisial tim lainnya tidak puas dengan penalti Yan Jun. Pelatih kepala tidak berdaya.
- Mobil kelas B, dari mulut ke mulut lebih baik dari A4L, semua seri masih diimpor, tapi tidak ada yang membeli 320.000?
- Pada hari saya pergi ke Australia Selatan, saya sepertinya berpikir bahwa saya sedang jatuh cinta, tetapi ternyata tidak