Sepotong berita tentang hilangnya "352 karya seni senilai 2,4 miliar yuan" di China telah menyapu lingkaran seni dalam seminggu terakhir. Menurut laporan itu, itu termasuk 87 karya Anselm Kiefer, 152 karya Markus Lüpertz dan 103 karya Renate Graf. Kecuali Graf, dua lainnya adalah seniman kelas dunia. Pada 18 November, Marcus Lüpertz muncul di konferensi media yang diadakan di Hotel St. Regis di Beijing. Di antara 352 karya seni yang "hilang", karyanya terhitung sekitar setengahnya.
Apa kebenaran dari perselisihan transnasional ini? Minggu lalu, reporter kami mewawancarai pihak-pihak yang terlibat dalam "kasus penghilangan" ini dan beberapa tokoh kunci dalam upaya untuk mengklarifikasi insiden tersebut. Selama wawancara, kedua belah pihak berpandangan berbeda dan hanya bisa menunggu penyelidikan lebih lanjut, namun yang pasti karya seni tersebut menjadi korban terbesar.
Wen | Chen Lu
Koleksi PETA Jerman yang mengadakan konferensi ini adalah pemilik koleksi ini, tetapi bahkan di industrinya, hanya sedikit orang yang mengetahuinya sebelumnya. Penanggung jawab Maria Chen-Tu (Maria Chen-Tu) adalah orang terkenal pertama Muncul di depan umum. Dia menyatakan apa yang terjadi pada konferensi pers: Sejak 2016, kumpulan koleksi seni ini telah melakukan tur di China dengan bantuan German Bell Art Co., Ltd. dan ketua dewan direksi Ma Yue, "yang digunakan untuk mempromosikan pertukaran budaya antara China dan Jerman. Pada awal 2019, ia meminta Ma Yue untuk mengirimkan karya tersebut ke gudang yang ditunjuknya di Hong Kong sebelum 21 Mei, agar dapat dikirim kembali ke Jerman untuk proyek pameran lainnya.Namun, Ma Yue menunda karena berbagai alasan dan mendesak tidak buah. Saat ini, ia menyadari bahwa karya-karya tersebut telah di luar kendalinya, karena putus asa ia harus melaporkan kasus tersebut dan mengadakan konferensi pers agar karya-karya tersebut tidak dijual secara diam-diam.
Namun, Ma Yue dengan cepat menanggapi secara terbuka melalui media: Saat ini, karya tiga seniman, Kiefer, Lupertz, dan Graf, disimpan di gudang-gudang di kawasan berikat di Shenzhen, Hong Kong, dan Shanghai yang dikendalikan oleh Zheng. Gudangnya berada di bawah pengawasan bea cukai dan semua pekerjaan aman. Dia bisa mengambilnya kapan saja. Dengan kata lain, Ma Yue yakin bahwa karya yang hilang yang disebutkan oleh Zheng Tu tidak sah.
Seniman Austria Renate Graff
Kedua belah pihak memegang kata-kata mereka sendiri. Jadi, dimana ini bekerja? Apa yang terjadi di balik pameran karya seni internasional selama tiga tahun sampai hilangnya terungkap?
Dua protagonis dari karya seni "The Missing Incident"
Ketika saya melihat Ma Yue di lobi hotel bintang lima di Beijing, protagonis yang dikutuk dalam "Karya Seni yang Hilang dengan Nilai Perkiraan Total 2,4 Miliar", saya mengenalinya sekilas karena sepertinya digunakan dengan dia. Potret minyak yang dilukis di WeChat sangat mirip. "Itu potret yang saya lukis tentang diri saya sendiri ketika saya masih muda." Kata Ma Yue. Meskipun dia telah tinggal di Jerman sepanjang tahun sejak 1994, dia masih berbicara dengan aksen Beijing.
Menurut ingatan Ma Yue, dia dan Zheng Tu bertemu setelah pameran "Anselm Kiefer in China" yang diadakan di Museum Seni Akademi Seni Rupa Pusat pada November 2016. Ma Yue adalah salah satu pendiri Pusat Seni Lonceng Jerman dan kepala penyelenggara Jerman yang disebut "Pameran Pertukaran Sino-Jerman" dalam promosi ini. Kurator yang diundang adalah Beate Reifenscheid (Beate Reifenscheid), kurator Museum Ludwig-Koblenz di Jerman, "Itu adalah karya yang dia pinjam dari koleksi MAP." Ma Yue memperkenalkan ini ke majalah ini. Ia mengatakan bahwa selanjutnya, pada Desember 2016, Zheng Tu mendekatinya melalui pemilik galeri Jerman dan ingin bekerja sama dengannya; kerja sama tersebut akan berlangsung selama sepuluh tahun, dan Ma Yue akan mewakili karya-karya yang dikumpulkan oleh MAP dalam sebuah pameran di Tiongkok. Dan menanggung semua biaya yang dikeluarkan, seperti transportasi, penyimpanan, dan asuransi, Pengembaliannya adalah bagi hasil dari hasil penjualan karya dan turunannya.
Pada 19 November 2016, pameran "Kiefer in China" diadakan di Central Academy of Fine Arts Museum. Pameran Pendahuluan Semua karya berasal dari koleksi MAP di Jerman dan Museum Ludwig Koblenz
Kerja sama ini dilakukan tanpa kontrak tertulis. Ketika saya menelepon Ma Yue dan Zheng Tu masing-masing, mereka berdua menyatakan bahwa perjanjian lisan juga memiliki efek hukum - yaitu, mereka tidak menyangkal bahwa kerja sama kedua belah pihak berdasarkan perjanjian lisan.
Hukum Tiongkok juga mengakui kontrak lisan, dan kesimpulannya didasarkan pada fakta. Ma Yue menekankan pada majalah ini, Ada banyak biaya yang dikeluarkan dalam melakukan pameran, termasuk biaya kuratorial kurator, biaya pengemasan karya, biaya transportasi, biaya deklarasi bea cukai dan Biaya penyimpanan dan biaya publisitas pameran, dll., Semuanya diinvestasikan oleh saya, dan saya akan menanggungnya. Dalam pandangannya, Zheng Tu-lah yang melanggar kontrak ketika hilangnya karya seni terungkap, dan dia ingin" menikmati buah ini secara eksklusif ". . Ketika reporter kami menyebutkan bahwa Zheng Tu mengatakan pada konferensi pers bahwa dia telah menerima surat ancaman sebesar 10 juta euro untuk "biaya kerugian", jika tidak dia tidak akan menyerahkan pekerjaan tersebut, Ma Yue membantah, "Saya tidak mengancamnya. 10 juta, sejauh ini saya belum menghitung berapa banyak uang yang harus saya klaim darinya, mungkin melebihi 10 juta euro. "
Zheng Tu, protagonis lain dari insiden tersebut, memiliki pandangan yang sangat berbeda tentang bagaimana kerjasama mereka dimulai.
Zheng Tu, 63, lahir di Taiwan dan pindah ke Jerman dari Taiwan bersama orang tuanya pada usia 10 tahun. Dia telah tinggal di Jerman selama beberapa dekade. Selama percakapan kami, Zheng Tu dengan cepat menunjukkan bahwa Ma Yue mengambil inisiatif untuk datang ke pintu setelah pembukaan Pameran Kiefer di Amerika Tengah. "Dia memberi tahu saya pada saat itu bahwa dia mendapat biaya sponsor dari Mitsubishi Heavy Industries, Jepang, dengan sponsor tahunan sebesar 3 juta yuan. Euro digunakan untuk pertukaran budaya dan karya seni dibutuhkan untuk pameran, jadi saya berharap bisa bekerja sama dengan saya. " Menurut ingatan Zheng Tu, saat ini karya-karya Kiefer MAP ini sudah sampai di Tiongkok. "Ma Yue hanyalah perantara yang bertanggung jawab untuk berkomunikasi dengan Museum Seni (Amerika Tengah). Mitra yang menandatangani perjanjian pinjaman dengan saya sebenarnya adalah museum seni, dan mereka adalah kontraktor saya."
Dia menambahkan detail untuk menjelaskan mengapa dia percaya Ma Yue mengatakan bahwa biaya sponsor tahunan sebesar 3 juta euro, "Pameran Kiefer (Yangmei) juga sangat mahal, dan dia juga telah dikirim ke China." Memang, Menurut bukti dari orang dalam di museum seni, meminjam barang pameran dari kolektor atau museum seni harus menanggung biaya transportasi, penyimpanan, dan asuransi karya selama pameran, dan biasanya dibayarkan kepada pemilik koleksi. Biaya pinjaman. Pameran Kiefer dikabarkan menghabiskan biaya lebih dari 20 juta yuan.
Zheng Tu menyampaikan bahwa karya ketiga seniman dari koleksi MAP ini telah dipamerkan di 9 perhentian di China sejak 2016, termasuk 4 perhentian di Kiefer Exhibition (Central Academy of Fine Arts Museum pada November 2016, 2017). Maret, Museum Seni Nanjing Baijiahu, Desember 2017, Museum Seni Shandong, September 2018, Museum Seni Changsha Li Zijian, Pameran Luperz 4 perhentian (Istana Seni China pada Agustus 2016, Seni Universitas Tsinghua pada Maret 2017 Museum, September 2017, Museum Seni Rupa Akademi Hubei, Desember 2018, Museum Seni Shandong), Pameran Graff 1 halte (Museum Seni Changsha Li Zijian pada Oktober 2018). Namun selama pameran keliling, dia mengatakan bahwa sebagai kolektor, dia tidak pernah meminta biaya pinjaman. "Tujuan saya adalah pertukaran budaya antara China dan Jerman, dan saya tidak mengenakan biaya apa pun."
Anselmus Kiefer
Kerja sama saya dengan berbagai museum seni di China itu nirlaba, tapi kerja sama saya dengannya untung. Ma Yue menanggapi poin Zheng Tu di konferensi pers bahwa MAP Collection meminjamkan karya seni secara gratis sementara ia mengenakan biaya saat melakukan pameran. Di saat yang sama, pameran itu sendiri juga memiliki masalah pendapatan tiket, jadi ia menanggapi jurnal ini.
Sebagai seorang kolektor, apakah Zheng Tu memiliki tuntutan mencari untung untuk mempercayakan Ma Yue menjual karya seni? Dia dengan tegas menyangkal: "Tidak boleh ada penjualan. Karena koleksi ini semua dalam yayasan. Saya hanya (kepadanya) mengatakan bahwa setelah insiden Amerika Tengah, saya mengalami masalah dengan Kiefer, jadi jika ada di China Kalau kolektor mau mengambil alih koleksi Kiefer, bisa dibicarakan, tapi harus saya bicarakan langsung dengan pihak lain daripada menjualnya lewat dia. "
Keterikatan Pameran Kiefer pada 2016 juga menjadi berita yang relatif sensasional di lingkungan seni rupa dalam dan luar negeri bahkan di luar industri. Sebelum pembukaan pameran, sebagai master artist yang berpengaruh secara internasional, Kiefer sendiri mengeluarkan pernyataan publik yang menyatakan bahwa ia dikeluarkan oleh penyelenggara pameran selama seluruh proses persiapan pameran. Ia merasa "sangat banyak". Kekecewaan dan frustasi "dan membuat permintaan untuk membatalkan pameran. Namun kurator Hefenschatt saat itu berkeras telah berkomunikasi dengan Kiefer sendiri, dan pada akhirnya pameran dibuka sesuai jadwal, dan sebagian besar karya yang dipamerkan berasal dari koleksi MAP, hanya Zheng di belakang koleksi MAP. Baik Tu maupun perantara, Ma Yue, maju. Orang yang menanggapi panggung selalu merupakan kurator sewaan Hayfinchat, yang dikatakan orang-orang di lingkaran seni, "manusia platform" profesional yang ditemukan sendiri melalui pameran komersial.
Pada 19 November 2016, pameran "Kiefer in China" diadakan di Central Academy of Fine Arts Museum.
"Kecuali kurator, kolektor wajib berkomunikasi dan berkoordinasi dengan seniman. Berikutnya kurator. Menurut saya, tanggung jawab utama ada pada pemilik karya." Klaim penjualan ditolak sepenuhnya "Apakah White Cube dan galeri Gagosian menjual begitu banyak hal sekaligus dalam sejarah? Lusinan karya Kiefer, keseluruhan penjualan itu sendiri adalah fantasi. Dia mengatakan ini sebenarnya untuk menghindari dia mempercayakan saya untuk menjual. Siapa yang akan membeli lima karya Kiefer? Ini bertentangan dengan akal sehat. Selama berlangsungnya Pameran Kiefer Amerika Tengah, rekor lelang karya Kiefer tetap pada 3,55 juta dolar AS, dan harganya relatif tinggi di antara seniman yang masih hidup. dari.
Namun menurut Zheng Tu, gejolak di pameran Kiefer terkait dengan proposal selanjutnya untuk menjual karya Kiefer secara keseluruhan. Dia (Ma Yue) tidak memberi tahu saya saat pembukaan. Dia menunggu hingga gejolak sebesar itu terjadi. Saat itu, saya belajar dari surat kabar. Saya tidak tahu mereka mau mulai hari apa. Dan (seperti biasa) bukan kolektor yang memberi tahu artis, melainkan kurator yang ingin memberi tahu artis. Ini menciptakan hubungan antara saya dan Kiefer Ini kontradiksi yang besar. Jadi saat itu dia (Ma Yue) mengatakan kepada saya bahwa Evergrande Group ingin mengambil alih kumpulan karya seni ini. Saya bilang kita bisa membicarakannya, selama koleksinya tidak dibongkar. "
Pertanyaan seputar koleksi MAP dan Bell Art
Setelah konferensi pers pada 18 November, berbagai artikel muncul di Internet untuk mengungkap cerita orang dalam. Seseorang menulis tentang identitas rinci dan pengalaman pribadi Zheng Tu: nama aslinya adalah Zheng Chunju, dan setelah dia menikah dengan Tu Xueming, seorang pengacara yang bertanggung jawab atas bisnis internasional di Lüersen Shipyard, dia mengubah namanya menjadi Tu Zheng Chunju dengan nama suaminya. Nama ini pernah dikaitkan dengan kasus pengadaan senjata dan korupsi terbesar dalam sejarah Taiwan.
Menurut laporan media Taiwan, pada 1993, Kolonel Yin Qingfeng, kepala eksekutif Kantor Wuhuo dari Markas Besar Angkatan Laut Taiwan, menghilang dalam perjalanan ke sebuah kafe untuk rapat. Saat itu, Angkatan Laut Taiwan memiliki perusahaan besar untuk membeli senjata dari negara lain, dan Yin Qingfeng adalah pelaksana rencana tersebut, yang secara berturut-turut menangani pemilihan dan penganggaran kapal survei kelautan, pemburu ranjau, dan kapal Lafayette. Nelayan menemukan tubuhnya di lepas pantai Yilan keesokan harinya. Setelah itu, media Taiwan mengungkap bahwa orang yang akan ditemuinya untuk membahas pengadaan perlengkapan militer adalah Tu Zheng Chunju yang datang dalam pertemuan tersebut atas nama galangan kapal di Bremen, Jerman. Yin Qingfeng pada akhirnya didefinisikan sebagai "bunuh diri", Zheng Tu tidak terpengaruh sama sekali, dan berhasil dikontrak setelah itu.
Tiba-tiba, banyak orang berspekulasi bahwa Zheng Tu berlatar belakang "pedagang senjata".
Selama percakapan, Ma Yue juga terus mengisyaratkan kepada saya bahwa sumber kumpulan koleksi MAP ini mungkin tidak diketahui. "Karya yang diklaim bernilai 2,4 miliar akan dikirimkan kepada saya tanpa menandatangani kontrak. Dia percaya semua yang saya katakan. Saya belum pernah berbicara dengan Mitsubishi. Industri berat memiliki persimpangan. "
Saya tahu bahwa dia selalu berbicara tentang pedagang senjata di sana, dan dia tetap ingin mengalihkan fokus. Ketika saya meminta Zheng Tu untuk memverifikasi pengalaman dan spekulasi ini, dia berkata bahwa dia tidak ingin menggali urusan pribadinya, yang tidak ada hubungannya dengan karya seni. Hubungan, dan menegaskan, Sebenarnya, ini adalah sengketa hukum yang terjadi lebih dari 20 tahun yang lalu. Suami saya adalah seorang pengacara. Saat itu, dia mewakili sebuah perusahaan Jerman ke Taiwan dan berkomunikasi dengan departemen pertahanan Taiwan dalam sebuah kontrak. Belakangan, saya yang mewakilinya. .Apa hubungannya ini dengan senjata? Semua karya saya dibeli dari studio atau galeri artis, dan ada slip transfer bank. Dan koleksi saya di galeri seni di Salzburg, Austria benar-benar 10 Jika Anda tidak tahu asal muasal koleksinya, apakah Anda berani menandatangani kontrak jangka panjang dengan Anda? "
Netizen tidak membiarkan berita itu merusak Ma Yue dan "Bell Art Center" miliknya. Sebenarnya, ini adalah galeri komersial yang didirikan di Hamburg, Jerman pada tahun 2012. Nama yang terdaftar adalah "Bell Art Co., Ltd." oleh Ma Yue dan seorang Jerman bernama Wilderich Grafvon Schall-Riaucour. Didirikan bersama oleh Piaget, "Bell" mengambil nama dari nenek moyang Piaget yang terkenal-Adam Schall von Bell (Adam Schall von Bell), yang dikenal sebagai "Tang Ruowang" dalam sejarah Tiongkok. Tang Ruowang adalah seorang pendeta, ahli matematika, dan astronom. Dia datang ke China untuk mengabar dari 1622 hingga 1666. Dia tinggal di Beijing. Dia digunakan kembali di Dinasti Ming dan Qing. Dia telah lama dianggap sebagai model dalam sejarah pertukaran budaya antara China dan Barat.
Earl Wiedrich yang berusia 76 tahun dan keluarganya memiliki dan mengelola hutan dan tanah di Vorhelm Manor di dataran rendah North Rhine-Westphalia, Jerman. Dia memang seorang bangsawan berpengaruh di daerah setempat. Bagaimana Ma Yue berhubungan dengan earl? Menurut laporan di Süddeutsche Zeitung, Ma Yue dan Piaget bertemu dalam kerja sama perdagangan 20 tahun lalu. Saat itu, Ma Yue menjalankan perusahaan perdagangan Glory Union, dan membeli oak dari rumah keluarga bangsawan. Ma Yue dengan cepat berteman dengan earl. Menurut beberapa laporan, Ma Yue telah mengajukan banyak ide kerja sama kepada Piaget, tetapi tidak disetujui oleh Piaget. Ketika Ma Yue mengusulkan untuk mendirikan Bell Art Co., Ltd. untuk terlibat dalam masalah budaya dan seni terkait pertukaran, Piaget tidak menolak. Dan memberi wewenang kepada perusahaan untuk menggunakan nama dan logo keluarga mereka.
Saat ini, meskipun Bell Art Co., Ltd. dalam likuidasi, situsnya masih mengatakan, "Tujuannya adalah untuk membangun platform pertukaran seni antara China dan Eropa."
Setelah itu, Bell Art memang melakukan rangkaian "Pertukaran Seni China dan Eropa" seperti yang diperkenalkannya. Ini masih tersedia di Internet. Pada tahun 2014, 7 pelukis minyak dalam negeri termasuk Yang Feiyun, Chao Ge, Xie Dongming, Jiao Xiaojian, Duan Zhengqu, Bai Di dan Zhang Xi berpartisipasi dalam KTT Forum Cina-Eropa ke-6 di Hamburg. Namun, proyek pertukaran ini juga bermasalah. Zhang Xi, seorang seniman dari Akademi Seni Guangzhou, dan Perusahaan Bell mulai berselisih selama beberapa tahun. Zhang Xi menuduh Bell Art Co., Ltd. menahan 27 karya untuk pameran dan tidak pernah mengembalikannya. , Dan tidak menerima kompensasi apapun. Perusahaan Bell membantah telah menerima pekerjaannya, dan menuduh bahwa Zhang Xi secara sepihak melanggar kontrak dan menuntut agar dia memberi kompensasi kepada Bell untuk semua biaya yang dibayarkan oleh Bell selama periode kontrak sebesar 153.122,5 Euro.
Kasus lain yang sedang berlangsung terkait Bell adalah bahwa seniman Jerman Uwe Esser menggugat Ma Yue karena menggelapkan properti orang lain. Pada 2015, Ethel meminjamkan empat karya seni ke Bell Art Co., Ltd. untuk sebuah pameran di Nanjing. Setelah itu, dia mengatakan bahwa dia tidak pernah melihat karyanya lagi dan belum menerima kompensasi apapun. Kasus tersebut akan disidangkan di Krefeld, Jerman pada 24 Januari 2020. Ketika saya mengirimkan laporan yang relevan tentang berita ini kepada Ma Yue, dia menjawab: "Saya tidak tahu, itu adalah perilaku perusahaan kami. Saya bahkan tidak mengenal artis ini."
Saya tidak tahu apakah itu terpengaruh oleh kekacauan ini. Pada tahun 2015, Earl Willedrich berhenti menjadi perwakilan hukum Bell Art Co., Ltd., dan hanya mempertahankan status sebagai supervisor dan konsultan perusahaan. Situasi likuidasi Bell Art Co., Ltd. saat ini juga dipertanyakan apakah rantai modal perusahaan bermasalah. Sehubungan dengan hal ini, Ma Yue juga mengatakan kepada majalah ini: "Earl Willedrich belum mundur sekarang. Dia adalah rekanku, memegang ekuitas di perusahaan, dan keluar ketika dia sudah tua. Apa bedanya? Selain itu, perusahaan itu normal. Pendirian dan pembubaran semua dalam pertimbangan bisnis normal. Saya menyelesaikan akun asli dan memulai lagi. Apa masalahnya? Kerja sama dengan Zheng Tu adalah kesepakatan antara saya dan dia, bukan Bell Company Seperti yang disepakati dengannya, 95% dari uang tersebut saya bayarkan secara pribadi. "
Jika ini adalah akun lama, maka dalam insiden terbaru "hilangnya karya seni senilai 2,4 miliar yuan", kita telah melihat fokus "Rashomon" yang sama: kumpulan 352 karya Apakah karya seni Anda hilang? Jika tidak, dimana karya seninya dan bagaimana kondisinya?
Di mana "karya seni yang hilang"?
Ma Yue menggeser layar ponselnya, menunjukkan percakapan antara dia dan Zheng Tu di WeChat tentang lokasi karya seni saat ini:
Pada 13 Mei, Zheng Tu mengatakan bahwa Azerbaijan Museum of Art akan mengadakan pameran tunggal untuk Graf (salah satu dari tiga seniman yang terlibat), ia membutuhkan karya-karya tersebut dan menanyakan di mana mereka berada;
Pada 20 Mei, Ma Yue membalas kepada Zheng Tu, mengatakan bahwa kumpulan karya Kiefer dan Graff yang datang ke Gudang Berikat Shenzhen dari Museum Seni Changsha Li Zijian pada Desember 2018 mengharuskan Zheng Tu untuk menghubungi seseorang bernama Yarong Kehabisan persediaan
Pada tanggal 23 Mei, Ma Yue mengirim Zheng Tu alamat gudang di Hong Kong dan sertifikat inventaris penghubungnya, seorang pengusaha bermarga Peng. Dia memiliki beberapa karya Lüpertz di tangannya;
Pada tanggal 3 Juni, Ma Yue mengirim Zheng Tu sertifikat inventaris beberapa karya Kiefer di Gudang Pajak Poster Shanghai.
"Dan aku memberitahunya semua nomor kontak di setiap tempat. Mengapa karya seni hilang sekarang? Ini bohong." Ma Yue mengatakan bahwa ini adalah pertanyaan yang paling ingin dia klarifikasi selama wawancara. Dia mengatakan bahwa semua bekerja Proses pameran seperti transportasi, deklarasi bea cukai, dan pergudangan semuanya dilakukan oleh agen pihak ketiga yang profesional, tetapi "Saya tidak bertanggung jawab atas jumlah karya tertentu."
Ma Yue meminta Zheng Tu untuk menghubungi Yarong, yang berada di luar perpustakaan, yang bertanggung jawab atas sebuah lembaga budaya di Shenzhen. Dua tahun lalu, dia mulai mempersiapkan galeri seninya sendiri. Karya-karya Lüpertz dan Graf yang aslinya berasal dari Museum Seni Changsha Li Zijian hingga Gudang Berikat Shenzhen, harus tampil pada pameran pertama Museum Seni Yarong. Perselisihan antara dia dan Ma Yue akan dibahas secara rinci nanti.
Singkatnya, Ma Yue menegaskan bahwa pada Mei tahun ini, Zheng Tuzeng dan Yarong pergi ke kantor polisi di Shenzhen untuk melaporkan kasus tersebut. Sekitar 1 Juni, dia menerima telepon dari polisi yang memintanya pergi ke kantor polisi untuk menjelaskan situasinya. Ma Yue mengatakan bahwa karena dia sedang dalam urusan resmi pada saat itu, dia dan Zheng Tu setuju untuk bertemu di kantor polisi pada jam 2 siang pada tanggal 5 Juni, tetapi Zheng Tu tidak muncul hari itu. Dia mengaku telah pergi ke Paris, dan hanya dua pengacara yang dia pesan yang hadir. Keesokan harinya, 6 Juni, Ma Yue mengatakan bahwa dia sekali lagi meminta Zheng Tu untuk mengambil pekerjaan dari gudang, "tetapi dia tetap tidak datang, dan menunjuk perusahaan logistik Shanghai sebagai agen untuk menjalani prosedur serah terima dengan saya." Ma Yue menjelaskan bahwa kumpulan barang ini disimpan di gudang di Zona Perdagangan Bebas Shenzhen, dan dia adalah milik pemilik barang tersebut. Jika Zheng Tu perlu mengambil barang, dia membutuhkan otorisasinya. "Terus terang, saya memiliki selembar kertas di tangan saya. Saya akan memberikannya dan tidak apa-apa. Dia mengambil kertas ini dan langsung mengambil barangnya. Sesederhana itu. "
Soal sesederhana itu, kenapa tidak ada yang telat mengambil barang jadi "hilang"?
Bulan Sabit Subur oleh Anselm Kiefer
Ma Yue tahu tentang itinerary saya dan sengaja menundanya. Zheng Tu berkata dalam sebuah wawancara dengan majalah ini. Sekarang saya hanya tahu bahwa ada beberapa kotak kayu untuk transportasi di tempat-tempat ini, tapi saya tidak tahu apa isinya. Saya telah menugaskan Ya Rong pergi untuk membuka kotak itu, tetapi dia mengintimidasi yang lain, mengatakan bahwa tanpa tanda tangannya, Yarong akan bertanggung jawab atas batu di dalamnya, jadi mereka tidak berani membuka kotak itu. Apalagi otorisasi hanya berlaku selama satu minggu. Lewat waktu, kami harus membuka kotak itu. Dia masih harus datang lagi. "
Zheng Tu juga menunjukkan alasan lain mengapa dia tidak bisa mengambil barang. "Shanghai, Hong Kong, dan Shenzhen. Ma Yue berutang uang di berbagai tempat. Dia menggunakan barang-barang ini sebagai jaminan. Orang tidak akan memberiku kotak itu sampai utangnya lunas."
Saya menghubungi Tn. Zhou, orang yang bertanggung jawab atas perusahaan rantai pasokan yang bertanggung jawab untuk pengangkutan kumpulan pekerjaan ini di Shanghai. Tn. Zhou membenarkan pernyataan Zheng Tu ke jurnal ini. Dia mengatakan bahwa Ma Yue telah berhutang kepada mereka berbagai biaya dengan total sekitar 1,4 juta yuan (pada waktu pers) sebelum). Kumpulan pekerjaan ini awalnya dipesan untuk dikirim keluar pada bulan Mei, tetapi kemudian dibatalkan. "Sekarang barang ada di tangan saya. Pada prinsipnya, ini tidak disebut penyitaan. Selama dia melunasi uang, dia bisa segera mengambilnya." Saat ini, Zhou telah menugaskan pengacara untuk menuntut Ma Yue.
Di saat yang sama, Yarong juga mulai meragukan janji Ma Yue sebelumnya.
Yarong ingat bahwa di akhir tahun 2018, melalui perkenalan seorang teman, Ma Yue melamar Yarong bahwa dia memiliki koleksi Kiefer dan dia berharap bisa menyewa tempat untuk dipajang. Selama negosiasi syarat sewa, pamerannya di Museum Seni Li Zijian di Changsha berakhir, dan dia mengirimkan barang-barangnya langsung ke Shenzhen. Saat itu, saya katakan museum seni itu masih dalam pembangunan dan tidak memiliki syarat untuk menyewa tempat tersebut, dan tidak bisa menyediakannya untuk Anda. Dia bilang tidak, kamu bisa mencarikan gudang untukku dulu. Saat itu, kupikir ada pekerjaan penting yang telah terjadi, jadi aku harus membantunya menemukan tempat. Lalu aku menemukan gudang di Fire Phoenix untuk menyimpannya sementara. " Dalam wawancara dengan majalah ini, Yarong mengenang, "Itu bulan Desember tahun lalu. Setelah karyanya datang, dia berhenti berbicara kepada saya tentang leasing, mengatakan bahwa semua uangnya digunakan untuk membeli karya seni. Lalu dia berkata. Ia juga mengusulkan agar koleksi-koleksi tersebut dioperasikan bersama oleh museum selama sepuluh tahun, dan mengusulkan untuk memiliki 40% saham, dan pada saat yang sama bertanggung jawab atas pengoperasian dan pengelolaan museum. Kami juga mendirikan perusahaan untuk tujuan tersebut. Perjanjian kerja sama dengan jelas menyatakan bahwa ia perlu mengeluarkan pernyataan hukum tentang karya tersebut. Dokumen seksual. Tapi setelah kontrak ditandatangani, dia menggunakan berbagai alasan untuk memaafkannya tidak memberikan dokumen final. "
Sejak itu, konflik di antara keduanya terus berlanjut. Pertama-tama, dalam perekrutan museum seni, Yarong menemukan bahwa Ma Yue mendapatkan banyak penjualan. Dia bilang, keuntungan terbesar museum seni berasal dari penjualan. Tapi saya tegaskan bahwa museum seni adalah organisasi nirlaba yang hanya melakukan pameran dan edukasi masyarakat. Tidak perlu menjual karya. Itu yang dilakukan galeri. Nanti dia mulai bekerja sama dengan perusahaan dana investasi. Meminjam uang, dia berkata bahwa dia akan mengambil sebuah karya sebagai hipotek. Jika galeri seni itu menguntungkan, dia akan menebusnya. Jika tidak, dia akan memberikan karya itu ke perusahaan investasi. Kemudian dia mengeluarkan lukisan Kiefer kepada investor perusahaan. Pilihannya karena investor meminta untuk membuka kotak tersebut untuk melihat karya aslinya. Ia mengatakan akan melihat karya aslinya saat dipamerkan. Akhirnya ia mengusulkan untuk menggunakan resi gudang dari karya tersebut sebagai jaminan, yang setara dengan pemilik barang yang sekarang adalah perusahaan investasi dan Ma Yue. Semua pekerjaan membutuhkan persetujuan dari pihak lain. Jika Anda membuka kotak tanpa izin, Anda dapat dituntut oleh pihak lain. "
Yang membuat Yarong dan perusahaan investasi mencurigai sumber dari karya seni tersebut adalah ketika dia pergi ke gudang untuk memeriksa barang, dia menemukan bahwa mungkin ada masalah dengan pekerjaan di dalam kotak. Menurut Yarong, setiap boks di gudang berikat itu ditempel label anti getar. Jika terjadi getaran parah maka akan berubah warna. Sekarang tanda keseimbangan sudah berubah dari hijau menjadi merah, dan isi di dalamnya kemungkinan besar akan rusak. "Saat itu saya sangat cemas dan mengatakan untuk melapor ke perusahaan asuransi secepatnya. Dia sangat marah dan mengatakan bahwa Anda tidak perlu mengurus masalah ini. Orang yang mencintai seni tidak boleh bereaksi seperti ini. Jika koleksi saya sendiri sedikit rusak, saya pasti sangat Tertekan. "
Rantai ekologis di balik pameran transnasional
Yarong mulai melacak mitra yang pernah bekerja dengan Ma Yue. Secara kebetulan, dia bertemu dengan pemuda yang pernah bekerja sebagai penerjemah pameran untuk Ma Yue. Melalui dia, dia menghubungi Wenzel Jacob (Wenzel Jacob), mantan kurator Galeri Nasional Federal Jerman, yang pernah menjabat sebagai Fontaine Jerman untuk pameran Kiefer. Peserta pameran, "Saya akan mengerti segalanya ketika saya melihatnya. Semua koleksi adalah milik Zheng Tu."
Jacob juga kurator Jerman untuk "Pameran Fotografi Renate Graff" di Museum Seni Changsha Li Zijian dan "Pameran Patung dan Lukisan Remodeling-Luperz" di Museum Seni Shandong. Ini juga dua perhentian di MAP Collection China Tour Exhibition. Zheng Tu berkata bahwa berdasarkan deskripsi Jacob tentang situs pameran Changsha, dia mulai meragukan kerja samanya. Saya mengetahui dari Jacob bahwa, sesuai dengan rencana pameran yang diberikan oleh kurator sebelumnya, setelah perusahaan transportasi mendistribusikan semua kotak kayu berisi karya seni ke ruang pameran, kurator dari China dan Jerman, serta dari Jerman David Schlomer dari Seldorf Transport Company membongkar dan mengemas kotak-kotak tersebut di bawah pengawasan petugas bea cukai, sementara staf Bell Art harus bertanggung jawab untuk mencatat di lokasi.
Persiapan sebelumnya dan prosedur pembongkaran telah sesuai dengan peraturan pameran internasional ini, tetapi situasi abnormal terjadi di Stasiun Changsha. Meskipun kami berada di Changsha dari 26 September hingga 1 Oktober 2018, kami tidak diberitahu untuk menghadiri apa yang disebut lokasi pembongkaran dengan adanya bea cukai, yang berarti kami tidak tahu pekerjaan mana yang dikemas dalam kotak kayu. Harus ditambahkan bahwa dalam pidato resminya, Pak Ma melarang penerjemah menerjemahkan kumpulan MAP yang disebutkan dalam pidato saya. Selama ini biaya kuratorial dan penerjemahan belum dibayarkan, kata Jacob.
Selanjutnya, karya-karya ini dikirim ke Shenzhen. Menurut Zheng Tu, situasi yang sama terjadi di situs pembongkaran Museum Seni Shandong. "Ketika saya pergi ke Museum Seni Shandong, saya merasa aneh bahwa hanya beberapa dari karya Lüpertz kemudian yang dipamerkan. Saat itu, Ma Yue menjelaskan bahwa fokus pameran ini adalah seni pahat, tetapi Zhang Wang, direktur Museum Seni Shandong, memberi tahu saya bahwa ini berbeda dengan yang mereka sepakati semula. Jadi saya beri tahu Ma Yue dan memintanya untuk membawa karya awal Lüpertz dan memamerkannya kembali. Pameran bisa ditunda selama tiga bulan. Kemudian dia terus memberi tahu saya bahwa pameran masih berlangsung, tetapi dia menarik pameran itu secara pribadi. Belakangan saya mengetahui bahwa kumpulan karya berada di tangan seorang pengusaha bermarga Peng di Hong Kong. Dia berhutang uang Peng dan Peng tidak setuju untuk mengirimkan karya tersebut. "
Seniman Jerman Marcus Lüpertz
Kumpulan karya yang dipindahkan dari Museum Seni Shandong tiba di sebuah pelabuhan di Hong Kong pada pertengahan hingga akhir Juni tahun ini. Zheng Tu memberi saya daftar deklarasi bea cukai untuk karya tersebut, menunjukkan bahwa karya dari Shandong dan Shenzhen jumlahnya sedikit ketika diajukan ke bea cukai untuk impor dan ekspor. Harganya dikutip, dan setiap bagian dikutip hanya dengan delapan atau sembilan ratus euro. Dia menjelaskan kepada saya: "Sekarang Ma Yue ingin saya membayar biaya transportasi. Saya katakan ya, Anda dapat mengirimkan pekerjaan itu dulu ke gudang yang ditunjuk, karena dermaga tidak diperbolehkan untuk membuka kotak untuk diperiksa. Jika sampai di gudang, kami akan menemukan pekerjaan itu di bawah pengawasan bea cukai. Tidak masalah, saya akan membayar uangnya lagi. Bagaimana jika saya menemukan bahwa pekerjaan di dalamnya salah setelah saya menandatanganinya sekarang? "Zheng Tu berharap untuk menjelaskan mengapa dia tidak mengambil barang itu sendirian. Dilihat dari ekspresi kedua pihak ini, "hilang" hanyalah strategi bagi media setelah konflik memanas, bahkan karya seni telah menjadi "jaminan" konflik kepentingan dalam pameran transnasional.
Praktisi galeri memperkenalkan majalah ini bahwa untuk galeri, menurut moda transportasi yang berbeda, pengenalan karya seniman asing membutuhkan waktu beberapa minggu atau bahkan berbulan-bulan sebelumnya untuk mengajukan persetujuan impor seni dari departemen terkait, dan kemudian membayar deposit sesuai nilai barang ke bea cukai. . Kalau impor sementara, biasanya 6 bulan sampai setahun. Setelah memasuki bea cukai, karya tersebut dapat dipamerkan dan dijual di negara tersebut. Karya yang diperdagangkan harus dibayarkan ke bea cukai untuk pajak dan biaya yang sesuai untuk nilai karya yang dinyatakan. Karya yang tidak terjual hanya akan dikembalikan oleh bea cukai saat dikembalikan ke negara pengekspor; jika merupakan impor permanen , Anda harus membayar semua pajak dan biaya yang sesuai dengan pekerjaan pada satu waktu sesuai dengan nilai pekerjaan yang dinyatakan sebelum memasuki bea cukai.
Setoran dan pajak berbeda-beda sesuai dengan peraturan di berbagai negara dan bahan pekerjaan Dalam beberapa tahun terakhir fluktuatif sekitar 20%, dalam dua tahun terakhir mengalami penyesuaian ke bawah, namun banyak lembaga seni yang masih memilih untuk under report harga seni untuk menekan biaya bagian ini. "Tetapi jika ada masalah dengan karya tersebut, Anda harus menanggung risikonya. Namun, karya seniman seperti Kiefer dan Lüpertz hanya dideklarasikan dengan beberapa ratus euro, dan salinannya lebih mahal dari ini, meskipun harganya rendah. Ada terlalu sedikit surat kabar. "
Pada 12 September 2017, artis Marcus Luperz membawa 104 karya ke Wuhan. Ini pertama kalinya di China Tengah menggelar pameran
Galeri seni memperkenalkan seniman asing ke pameran. Begitu pula dengan ini. Diperlukan persetujuan untuk pameran asing dari departemen terkait. Setelah mendapat persetujuan, perusahaan angkutan akan mulai mempersiapkan pengajuan bea cukai (biasa disebut bea cukai). Karya yang diimpor sementara untuk dicatat harus disertai dengan daftar karya yang dilampirkan pada persetujuan. Konsisten, bea cukai perlu memberikan nilai pekerjaan, dan membayar deposit yang sesuai. Deposit adalah tarif dan pajak pertambahan nilai bagian dari nilai. Setelah pekerjaan tiba di bandara, perusahaan transportasi akan membersihkan barang sebagai agen, yaitu bea cukai melepaskan barang, dan pekerjaan tiba di tempat. Di bawah pengawasan bea cukai, kotak akan dibuka, dan peserta pameran, perusahaan transportasi, dan pemberi pinjaman akan menyerahkannya dan membuat laporan tentang status pekerjaan. Begitu pula saat membongkar pameran.
Orang yang diwawancarai lainnya, yang tidak ingin disebutkan namanya, setuju dengan kekhawatiran Zheng Tu tentang karyanya. Terutama karya fotografi Graff, yang dicetak pada tingkat koleksi melalui pemindaian, dapat dengan mudah dipalsukan. Bea Cukai tidak memiliki pengetahuan artistik profesional, tetapi mengandalkannya. Periksa pemantauan tempat pameran. Mengambil Shanghai sebagai contoh, bea cukai mengharuskan tempat pameran dipantau dan dipantau sepenuhnya. Video pengawasan harus disimpan setidaknya selama tiga bulan. Bea Cukai juga akan memeriksa tempat dan pekerjaan secara acak. "
Ma Yue membantah bahwa dia kurang melaporkan harga karyanya. Dalam wawancara dengan jurnal ini, dia menegaskan bahwa alasan tidak menyerahkan adalah: "Pemberitahuan bea cukai China harus dilakukan oleh perusahaan dengan hak deklarasi impor dan ekspor di China. Perorangan dan modal asing tidak diperbolehkan. Saya Sebagai investor, saya hanya menahan pesanan transfer untuk karya yang ditransfer oleh semua pihak, dan jumlah karya dihitung oleh galeri seni, perusahaan pameran, pihak logistik, dan gudang. Saya hanya bertanggung jawab atas investasi, tidak terlibat dalam operasi transfer keseluruhan, dan saya tidak akan membuka kotak untuk penerimaan. "
Seperti Zheng Tu, dalam wawancara, dia juga ingin agar orang-orang melihat bahwa dia mengkhawatirkan kondisi karya seni: "Pada Mei 2019, dia memberi tahu saya bahwa karya Lüpertz yang telah dipamerkan di Museum Seni Shandong dikirim ke Hong Kong. Karya itu telah tiba pada 15 Juni. Karena kecintaan saya pada seni, saya telah memberi tahu dia dan agensinya tepat waktu. Harap serahkan pembayaran secepat mungkin dan bawa pekerjaan itu pergi. Suhu tinggi, kelembapan, dan lingkungan kontainer di dermaga, Keamanan adalah masalahnya. "
Meski soal ini masih simpang siur dan perlu menunggu penyelidikan lebih lanjut, bisa jadi karya seni menjadi korban terbesar.
(Artikel ini dipublikasikan di Sanlian Life Weekly, Issue 48, 2019. Gambar di artikel disediakan oleh foto IC, dan Yarong dalam artikel tersebut adalah nama samaran. Intern Zhao Yining juga membantu artikel ini)
Hak cipta artikel adalah milik "Sanlian Life Weekly", Selamat datang di depan
Masalah baru Pergi mengamati burung
[Sanlian Life Weekly] Edisi ke-4720191064 Pergi, pergi untuk mengamati burung 15 [Berlangganan] Sanlian Life Weekly Flagship Store Oktober 2019-Desember 2019 198 Pembelian- Tulisan tangan Li Bai, "On the Balcony Post" hanya terdiri dari 25 karakter, tapi itu dihargai oleh banyak selebriti seperti Song Huizong, Qianlong, Zhang Boju, dll.
- Lelaki delapan puluh tahun kabur dari rumah, polisi Putuo Liuheng menghangatkan hatinya selama 5 jam larut malam