Diskusi tentang "tahun pertama film fiksi ilmiah Tiongkok" telah berlangsung lama. Apakah 2019 dapat menjadi "tahun pertama" masih belum diketahui, tetapi "Bumi Berkelana" memang menjadi awal yang baik untuk tahun ini. Selain film itu sendiri, Guo Fan, seorang sutradara pasca-80-an yang tidak profesional, juga menarik banyak perhatian.Bagaimana dia mengambil alih tabung panduan karya film dan televisi pertama Liu Cixin?
Guo Fan menguji tulang jari. Foto untuk artikel ini: Guo Fan Director Studio
"Keberhasilan yang tak terduga!"
Pada musim panas tahun 1999 yang terik, pada hari pertama ujian masuk perguruan tinggi, Guo Fan, seorang siswa Sekolah Menengah No. 1 di Kota Jining, Provinsi Shandong, mengulurkan kertas ujian bahasa yang baru saja dibuka dan dibalik ke akhir halaman: judul komposisi besar "Jika Memori Dapat Ditransplantasikan" muncul ... Ini di Cina Pertanyaan komposisi "fiksi ilmiah" yang relatif jarang dalam sejarah ujian masuk perguruan tinggi tidak hanya terkait untuk masa depan kandidat, tetapi juga mengubah dua hal lain: judul itu sendiri dikatakan telah dipilih oleh cerita pendek di "Dunia Fiksi Ilmiah" tahun itu. Ini telah sangat mempromosikan penjualan masa depan majalah fiksi ilmiah ini; sejak itu, bacaan ekstrakurikuler senior sekolah menengah Cina tidak lagi terbatas pada beberapa "sup ayam untuk jiwa" seperti "Pembaca", "Dunia Fiksi Ilmiah", "Misteri", "Eksplorasi UFO", dll. buku", setelah ditetapkan oleh sekolah dan orang tua, mulai dimasukkan ke dalam tas sekolah oleh lulusan.
Masih pada tahun 1999, penulis Liu Cixin, yang sekarang akrab dipanggil "Liu Besar" oleh penggemar fiksi ilmiah, mulai secara resmi menerbitkan karyanya di "Dunia Fiksi Ilmiah" - dalam suasana budaya populer di akhir abad, ada sama-sama mengkhawatirkan datangnya milenium. Ada juga jejak gentar yang tidak beralasanwalaupun sudah lama dicemooh oleh para ilmuwan serius, ramalan yang berasal dari Prancis pada abad ke-16 masih membuat banyak orang khawatir apakah "Raja Teror" itu akan benar-benar menjadi kenyataan. Secara alami, Hollywood tidak akan membiarkan hot spot ini pergi: Pada tahun 1998, "Doomsday" yang dibintangi Bruce Willis dan "The Clash of Heaven and Earth" yang dibintangi Morgan Freeman memasuki daratan secara berturut-turut, mengembangkan batch pertama film jenis ini di penonton China.
Dalam suasana konsumsi "budaya hari kiamat", cerita pendek Liu Cixin "Wandering Earth" diterbitkan di "Dunia Fiksi Ilmiah" pada tahun 2000. Dalam menghadapi bencana yang membahayakan kelangsungan hidup seluruh umat manusia, novel 20.000 kata ini menyajikan alur narasi yang berbeda dari karya-karya fiksi ilmiah Barat mainstream di masa lalu, "pergi ke luar angkasa yang lebih jauh untuk menemukan harapan untuk memperpanjang kehidupan" (Christopher Nolan, 2014 Film "Interstellar" mengikuti jalan yang sama). Sebaliknya, ia memberikan rencana Cina baru yang jelas memiliki arti "ada tanah, dan ada orang-orang" di bawah peradaban agraris: memasang mesin di bumi, bergegas keluar dari orbit bumi dan bulan, dan kemudian bergegas keluar dari tata surya... Hubungan antara manusia dan bumi Takdir terikat bersama, berkeliaran di alam semesta.
Berkelana, mengembara. Dua puluh tahun, dengan jentikan jari. Film "The Wandering Earth" secara resmi dirilis di China. Di poster, nama Guo Fan dan Liu Cixin, sebagai "sutradara" dan "karya asli/produser", bergabung di samping mesin planet re-fusion besar. Tidak seperti banyak film yang dirilis pada Malam Tahun Baru, larangan dari mulut ke mulut harus "ditutupi" sampai dirilis. Setelah pemutaran perdana awal pada 28 Januari, hampir "nol komentar negatif" di industri dan bidang opini publik. Persepsi penulis asli Liu Cixin dapat dikatakan sangat final, "Keberhasilan yang tidak terduga!" "Wandering Earth" didefinisikan sebagai "awal tahun pertama film fiksi ilmiah Tiongkok."
Itu panas sebelum pertunjukan, dan sutradara Guo Fan tidak terlihat lega sama sekali. Di studionya, duduk berhadapan satu sama lain, di atas meja kopi di depannya adalah seluruh bagian "Huangshan" di bawah "Huangshan" yang belum dibongkar. "Selama tiga tahun, saya hanya tidur selama tiga atau empat jam sehari. Waktu tersulit adalah sendirian. Ketika saya menutup mata, saya mengajukan gugatan. Ketika saya membuka mata, saya terbangun dengan banyak hal lain yang menunggu. untuk saya. Apa yang harus saya lakukan? Semuanya terserah saya. Ini mengendur dan mendukung. Ketika pembebasan selesai, saya harus berhenti. "Dia menyalakan sebatang rokok saat dia berbicara.
Guo Fan
Orang yang mengambil direktur, mengapa Guo Fan?
Pada tahun 2014, "You at the Same Table" memenangkan box office sebesar 470 juta yuan dalam satu kesempatan, yang tidak hanya membuat sutradara Guo Fan menyapu bersih box office dan reputasi debutnya "The Adventures of Li Xianji", tetapi juga menjadi "layar lebar" pada waktu itu.Tren-setter dari tren "untuk remaja" - paling banyak, ada lebih dari 200 skrip bertema cinta remaja pada saat yang bersamaan. Juga di tahun yang sama, sebagai anggota delegasi "studi kunjungan" jangka pendek yang diselenggarakan oleh Biro Film ke Paramount, Guo Fan mengajukan pertanyaan kepada penonton Amerika di pesta perpisahan di mana rekan-rekan dari kedua negara berkumpul, "Lihat Film? Setelah mendapat jawaban negatif dengan suara bulat, dia diam-diam memutuskan untuk membuat film sci-fi China Show it to you.
Tidak ada yang mengerti mengapa sutradara non-akademik pasca-80-an ini tidak terus menggunakan film remaja dewasa untuk mengkonsolidasikan statusnya di arena, termasuk agennya Li Jing. Guo Fan berkata kepadanya, "Jangan terburu-buru lagi, saya tahu bahwa Anda belum bermain selama dua tahun, dan Anda belum membuka selama dua tahun, tetapi bisakah kita menunggu sedikit lebih lama bersama-sama."
Pada tahun 2015, box office domestik dan pertumbuhan penonton film-film China keduanya melebihi 50%, yang merupakan tingkat pertumbuhan tertinggi sejak film-film domestik "memulihkan tempat yang hilang" dari blockbuster impor. Ekspansi pasar yang cepat telah memberikan peluang bagi kebangkitan "film industri berat" domestik. "Semua orang menemukan bahwa film berkonsep tinggi domestik hanya dapat didukung oleh pasar daratan"; juga di pertengahan tahun ini, Liu Cixin's "Masalah Tiga Tubuh" memenangkan fiksi ilmiah dunia Penghargaan tertinggi dalam sastra - Penghargaan Hugo untuk Novel Terbaik. Dalam suasana di mana semua orang di lingkaran berbicara tentang IP, bagaimana industri film China, yang sudah sangat haus akan "cerita bagus", menutup mata terhadap ini? Guo Fan, yang sedang berpikir untuk membuat film fiksi ilmiah Tiongkok, juga menerima telepon dari Ling Hong, manajer umum Perusahaan Produksi Film Tiongkok, pada tahun ini.
"Ketika kami bertemu, dia menunjukkan kepada saya tiga novel fiksi ilmiah Liu Cixin, dan China Film memenangkan hak ciptanya. "The Wandering Earth", "Micro Era" dan "Supernova Era", reaksi pertama saya saat itu adalah syuting "The Bumi Berkeliaran". "Guo Fan mengatakan bahwa dia telah melihat "Bumi Berkelana" di "Dunia Fiksi Ilmiah" saat itu. Setelah "Three-Body Problem" menjadi populer, ia bahkan membaca semua novel Da Liu, yang membuatnya dengan cepat membentuk penilaiannya sendiri saat itu, "Saya pikir lebih cocok untuk menempatkan karya Da Liu di layar terlebih dahulu. 'latar dekat masa depan', dan keduanya termasuk dalam 'latar masa depan jauh', yang terakhir melibatkan pertanyaan apakah konteksnya dibangun. Deskripsi teks bisa imajinatif, tetapi bagaimanapun juga, film adalah citra pidato, setelah itu konkret, sulit Akan sulit untuk menunjukkan kepada dunia dalam beberapa ratus tahun. Sulit bagi Anda untuk menembak, bahkan lebih sulit bagi penonton untuk memahaminya. Ini seperti menempatkan manusia gua pada saat itu dan dia pergi menjadi gila karena dia tidak mengerti kita sama sekali. Terjadi."
Dalam laporan yang terlihat, rencana untuk mengadaptasi buku "The Wandering Earth" menjadi sebuah film pertama kali terlihat di konferensi promosi proyek film China Film Co., Ltd. 2014. Setelah itu, bahkan dikabarkan bahwa sutradara terkenal Prancis Luc Besson akan menyutradarai film tersebut... Atribusi tersebut jatuh dalam pengajuan proyek naskah resmi Administrasi Negara Radio, Film dan Televisi pada Juli 2016. Kolom sutradara menyatakan: Guo Fan.
mesin planet
Guo Fan menyimpulkan "titik" dari "Bumi yang Berkeliaran" menjadi satu kalimat: Manusia mendorong bumi menjauh dari tata surya. Ini adalah ide yang sangat keren, tetapi selain keren, saya benar-benar tidak tahu di mana saat itu. Pencerahan itu datang dari tabrakan pemikirannya dengan orang-orang yang terkait dengan Industrial Light and Magic, yang didirikan oleh George Lucas, "A.S. Setelah mendengarkan ceritanya, orang-orang terkejut di tempat. Dua poin membuat mereka bersemangat dan penasaran. Pertama, pilihan pertama bagi orang-orang dalam situasi seperti itu adalah melarikan diri dari bumi. Ada pahlawan super di Amerika film sci-fi. Tidak peduli seberapa buruknya, tim kecil elit akan melakukannya. Orang Cina berani bersikap baik, setengah dari 10.000 mesin rusak, dan tim penyelamat yang terdiri dari 1,5 juta orang tersebar ke 5.000 titik penyelamatan Dalam pertempuran ini, mereka bahkan tidak memikirkannya. Hei, apa yang tidak dapat mereka pikirkan adalah inti dari fiksi ilmiah Tiongkok." Guo Fan mengingat bahwa Amerika terkejut dan bertanya pada dirinya sendiri, "Yang mengarah ke peradaban pertanian tradisional. Cara berpikirnya mengarah pada 'kolektivisme untuk melakukan hal-hal besar' yang dikenal orang Cina. Ketika budaya yang berbeda mendekati film bergenre, mereka harus menemukan pijakannya sendiri."
Disertai dengan kegembiraan mendapat tugas dan mendapatkan intinya, adalah skeptisisme yang berbatasan dengan penyiksaan diri. Kesulitan terbesar dalam memulai proyek ini bukanlah uang, tetapi kepercayaan. Pertama-tama, dalam menghadapi keraguan dari orang lain, mengapa saya harus mengarahkan subjek sebesar itu? Sejujurnya, tanpa keraguan mereka, saya sendiri bahkan ragu apakah saya bisa bertahan pada hal ini pada awalnya. Hanya ada satu hal untuk meyakinkan diri saya sendiri: film fiksi ilmiah keras China belum pernah dibuat sebelumnya, dan semuanya hanyalah lembaran kertas kosong. Tetapi ketika membangun tim, saya harus memikirkan siapa yang bisa saya percayai? "
Guo Fan berkata bahwa untuk film fiksi ilmiah, art director adalah peran terpenting kedua dalam tim setelah sutradara dan produser. Detail gaya estetis berkaitan dengan apakah kepercayaan seluruh konteks sci-fi dapat dibangun. Gao Ang, yang menjabat sebagai art director film "Three-Body Problem", akhirnya terpilih. "Dia membuat saya terkesan dengan satu kalimat. Dia telah membuat setiap kesalahan yang seharusnya dia lakukan. Hei, itu benar. Akumulasi adalah proses , dan trial and error itu sendiri. Ini adalah kekayaan. Pada awalnya, hanya saya dan produser Gong Ge yang membentuk grup, dan sekarang ada ribuan orang di grup ini. Sebelum akhir produksi, saya dan Pak . Liu Huan menciptakan lagu tema bersama. Dia adalah eksistensi tingkat dewa dalam pikiranku. Sejak dia bergabung dengan grup, aku pikir film itu benar-benar hidup. Film yang bagus memiliki auranya sendiri dan akan mengumpulkan orang-orang yang diinginkannya ."
Jalan Lingkar Ketiga Beijing yang membeku
Pandangan dunia dan naskah di bawah "kronologi"
Tidak ada direktur komersial yang bisa lepas dari dampak "Avatar" James Cameron satu dekade lalu. Ini tidak hanya akan membawa film ke era efek visual 3D, atau dengan kuat menempati juara box office global sejauh ini, tetapi membiarkan dunia benar-benar melihat metodologi penceritaan yang matang. Pada tahap pembuatan naskah, Kashen menetapkan pandangan dunia yang ketat untuk film: dari lokasi dan ukuran planet Pandora, tujuan pendudukan manusia, dan bahkan kondisi kehidupan dan metode komunikasi makhluk di planet ini. Untuk alasan ini, ia bahkan menemukan profesor linguistik Southern California University menciptakan bahasa mereka sendiri untuk Na'vi dalam film tersebut. Landasan film fiksi ilmiah dalam pembuatan naskah adalah pembentukan 'pandangan dunia'. Bentuk dan tatanan seluruh dunia, dari makro hingga mikro, semakin detail Anda dapat membuat, semakin kredibel ceritanya. Penonton pertama-tama harus percaya Hanya di lingkungan ini Anda dapat percaya bahwa orang-orang dalam drama itu adalah orang yang hidup, dan karakternya dapat dibentuk, sehingga Anda akan menemukan bahwa "Avatar" membutuhkan waktu hampir satu setengah jam untuk memungkinkan Anda berintegrasi ke dunianya." Kata Guo Fan.
Untuk tujuan ini, Guo Fan dan beberapa penulis skenario lain dari "The Wandering Earth" bahkan menyusun satu set "kronik" selama satu abad. Sejak 1977, ketika "Seratus Tahun Sejarah" ditulis, ada yang palsu dan nyata, termasuk "seorang astronom tertentu mengusulkan bahwa fusi inti matahari akan dipercepat, dan akan ada kilatan helium yang fatal, jadi bahwa matahari akan mati, dan ekspansi yang cepat akan menelan bumi." Ada juga "2007, Cina Pembangunan teleskop radio bulat dengan bukaan 500 meter FAST didirikan, dan lokasinya dipilih di Guizhou; pada tahun 2016, konstruksi selesai fakta sejarah tersebut. Yang lebih cerdik adalah fakta sejarah ini terlibat dalam interaksi naratif berikutnya.Pada tahun 2026, melalui data pengamatan FAST, para ilmuwan mengkonfirmasi percepatan fusi nuklir di pusat matahari untuk pertama kalinya. ditulis pada tahun 2075, hanya menyisakan Empat kata: Krisis Jupiter. "Kecuali empat kata ini, tidak ada kata sebelumnya yang muncul di film yang sudah jadi. Tetapi untuk membuat keempat kata ini berdiri, penulis skenario mengatur semua bayangan sebelumnya, sehingga "saat menceritakan cerita, satu kata pun sebelum dapat dicegat. Klik untuk membuat logika konsisten. "Kata Guo Fan.
Novel dan film adalah pembawa sastra dan seni yang berbeda, dan merupakan konsensus bahwa Guo Fan dan Liu Cixin saling mengenali sebelum mereka bekerja sama. Banyak perspektif novel yang tidak terbatas, tetapi film tidak dapat menjadi dunia makro selama 120 menit, sehingga menjadi film sains dan pendidikan. Faktanya, film hanya dapat mengekspresikan emosi orang. Saya harus mencegat satu di dunia besar. didirikan oleh Da Liu. Fragmen, dengan fokus pada konflik dramatisnya dalam waktu singkat. Kontradiksi emosional dan rekonsiliasi antara tiga generasi ayah dan anak dalam film semuanya dikembangkan di sekitar titik ini, dan film ini tentang orang-orang dan emosi Oleh karena itu, film "The Wandering Earth" Inti cerita yang dipilih dari teks novel hanya satu atau dua ratus kata: ketika bumi melewati Jupiter, karena gangguan gravitasi Jupiter, mesin yang mendorongnya bumi untuk terbang setengah gagal, dan bumi hampir menabrak Jupiter. Manusia (termasuk putranya sendiri), Wu Jing berperan sebagai ayah astronot yang menghancurkan robot cerdas di stasiun luar angkasa (ini jelas merupakan penghargaan untuk klimaks "2001 : A Space Odyssey": astronot David dan superkomputer HAL9000 bertarung sampai mati. bertarung), mengemudikan "Navigator" ke arus dorong Wanjun...
Bagian ini juga merupakan "titik air mata" yang ditetapkan oleh Guo Fan untuk penonton di film. Dari segi efek pemutaran perdana, tidak sedikit orang yang direkrut di tempat kejadian. Asal mula konflik dramatis antara ayah di ruang angkasa dan anak laki-laki di lapangan yang diintensifkan dengan cara ini sebenarnya adalah produk kompromi sutradara terhadap persepsi penonton. "Menambahkan plot ayah yang menyerahkan istri kankernya berasal dari survei audiens. Setelah dua putaran survei, ditemukan bahwa audiens selalu bertanya bagaimana kesenjangan besar antara putra dan ayah berasal? Waktu dan ruang tentu saja salah satu alasannya. Tapi sepertinya ini jauh dari titik kebencian. Audiens tidak mau mengambil keputusan sendiri, jadi mereka harus memberi mereka alasan tertentu. Kami telah melakukan beberapa putaran survei dan diskusi seperti ini . Responden mempertanyakan plot tertentu Melebihi persentase tertentu dianggap sebagai bug dan harus dikeluarkan dan direvisi secara individual."
Upacara ekspedisi astronot Tiongkok dalam film
Guo Fan memiliki keyakinan penuh bahwa kebanyakan orang dapat menonton film dengan lancar dari awal hingga akhir, dan juga siap untuk menerima tantangan dari penggemar sci-fi hardcore, "Pada awal persiapan, saya mengadakan pertemuan dengan para akademisi dari Chinese Academy of Sciences, dan beberapa guru mengusulkan agar bumi tidak bisa didorong. Saya hanya bisa berhenti tepat waktu: ini pasti 'mungkin', kalau tidak filmnya akan berwarna kuning (tertawa). Juga, mengapa bumi tidak hancur? di bawah dorongan besar dan tersebar? Film ini tidak menunjukkan detail ini, tetapi Kami benar-benar menganggap bahwa, pada kenyataannya, setiap pendorong ditutupi dengan lapisan perangkat dekompresi, jika tidak maka akan menjadi ekskavator geosentris jika ditempatkan pada satu titik ... Beberapa orang bahkan menulis tentang fisika di "Masalah Tiga Tubuh" , saya tahu ini karena cinta sejati, tetapi fiksi ilmiah adalah karya sastra, tidak perlu terlalu kritis."
Sama seperti astronom Nan Rendong mengusulkan konsep dan teleskop radio FAST yang telah selesai ditulis ke dalam "kronologi" dari "Bumi Berkelana", Guo Fan mengatakan bahwa film fiksi ilmiah keras memiliki atribut khusus: hanya ketika negara itu kuat, Anda Untuk membuat film seperti itu, "ini melibatkan kredibilitas cerita itu sendiri dan kepercayaan penonton saat menonton film." Dia memberi contoh: beberapa waktu lalu, di lingkaran teman WeChat, banyak orang mengacu pada "Kelinci Giok No. 2" Foto panorama bulan kembali, "Ini dengan sendirinya memperkuat rasa bangga publik terhadap penerbangan luar angkasa China. Anda akan melihat upacara ekspedisi sekelompok astronot China di film, dan Anda tidak akan merasa tidak konsisten sama sekali. Karena apakah itu pesawat luar angkasa Shenzhou yang diawaki Spaceflight, atau peluncuran 'Tiangong-1' yang sukses... Ini adalah fakta, tetapi mereka sebenarnya mendukung "Bumi Berkelana"."
Entah menulis naskah atau menentukan konteks film dan gaya estetika, yang harus dilakukan Guo Fan dan tim kreatif adalah membuat penonton Tiongkok membelinya.Kata-kata "Fiksi ilmiah Tiongkok" adalah "inti spiritual" dari semua orientasi kerja. "Menemukan inti spiritual ini, kami memiliki garis bawah di hati kami dan tahu apa yang harus ditekankan dan diungkapkan. Misalnya, fakta bahwa kami mengembara dengan bumi adalah proses dengan estetika Tiongkok yang jelas. Anda harus memahami sikap orang Tiongkok terhadap mesin , dan bahkan tidak memiliki rezeki emosional untuk teknologi tinggi, yang berbeda dari dunia Barat yang datang ke hari ini setelah beberapa revolusi industri Bukan berarti kita tidak bisa membuat baju besi Robert Downey Jr di "Iron Man", tapi itu muncul di film-film Cina, reaksi pertama penonton adalah memikirkan peniru. Jadi kali ini, dari segi estetika dan suara, mereka lebih cenderung mengadopsi gaya industri berat era Soviet. Ambil 'exoskeleton armor ' di alat peraga, pertama-tama peralatan semacam ini Sudah muncul di dunia nyata, dan tentu saja dapat dibuat lebih teknologi dan mempesona, tetapi arah akhir yang dipilih lebih realistis, dan penonton bahkan akan melihat banyak "
Wu Jing (kanan) berkomunikasi dengan Guo Fan di tempat
Metodologi, "Saya seorang sutradara yang membuat film"
3.000 gambar desain konseptual, 8.000 draf sub-shot, 10.000 produksi alat peraga, 100.000 meter persegi konstruksi pemandangan nyata yang diperluas ... Mengandalkan banyak pekerjaan persiapan pada tahap awal, prototipe "Wandering Earth" secara bertahap menjadi kenyataan dari konsep dalam pikiran pencipta. . Guo Fan mengatakan bahwa dia telah terbiasa menggambar sub-shot sejak film pertama, yang merupakan metode kerja dasarnya. Menurut saya, sebenarnya ada dua tipe sutradara, baik China maupun asing. Yang pertama adalah sutradara yang membuat film, dan yang lainnya adalah sutradara yang membuat film. Saya termasuk yang kedua. Tidak ada yang lebih baik atau lebih buruk di antara keduanya. dua cara kerja ini, keduanya memiliki master. Perwakilan tipikal dari yang pertama adalah Wong Kar-wai, yang mencari inspirasi di lokasi syuting dan mencari titik terang melalui penampilan para aktor."
Guo Fan mengatakan bahwa logikanya untuk membuat film adalah dengan meletakkan semua kreativitasnya di meja konferensi sebelum syuting. Jika kita membutuhkan tembakan percobaan, mari kita coba dan lihat apakah itu bisa dicapai. Khusus untuk adegan berat, storyboard PreViz3D digunakan untuk pratinjau pemotretan serba, dan pemotretan sebenarnya sebenarnya adalah masa konstruksi. I Permintaannya adalah agar tidak ada kilasan inspirasi di tempat, karena yang disebut kilasan inspirasi seringkali merupakan hal yang urgen dalam hal pengecekan kebocoran dan pengisian lowongan. harus teliti dalam pengambilan gambar yang sebenarnya. Saat membuat film, terutama film seperti "The Wandering Earth" yang sangat mementingkan efek, ruang lingkup adegan dan ruang lingkup layar hijau ada di sini, dan para aktor Pertunjukannya seringkali terbatas pada ruang-ruang kecil dan harus direncanakan dan dipersiapkan sebelumnya.
Aktor Qu Chuxiao pernah berpikir bahwa dia pada dasarnya berakting di depan layar hijau sebelum bergabung dengan grup, tetapi ketika dia memasuki studio Qingdao Oriental Movie Metropolis, dia menemukan bahwa "hampir semua adegan nyata di lokasi syuting adalah nyata". Tidak hanya adegan nyata, kami bahkan meminta tekstur dengan jejak penggunaan. Setelah film disajikan, penonton akan meminta arti substitusi yang sebenarnya, dan untuk tujuan ini, itu harus diambil di lokasi nyata sebanyak mungkin. mungkin. Ketika "Transformers" difilmkan, deformasi King Kong dibuat dengan efek khusus, tetapi adegan pengejaran dan peledakan kendaraan sebenarnya diambil. Kali ini, kami mencoba menempatkan semua adegan nyata di area di mana para aktor dapat berinteraksi. Faktanya, perhitungan akhir adalah 10 kali lebih banyak dari yang kami harapkan sebelumnya. Ide awalnya adalah perluasan 10.000 meter persegi, dan kemudian menjadi perluasan 100.000 meter persegi, "kata Guo Fan.
Melihat adegan shooting yang sebenarnya, kali ini Guo Fan hampir bersentuhan dengan semua tim di China yang berspesialisasi dalam efek fisik. Dalam film tersebut, peran tim penyelamat pada kendaraan pengangkut diselesaikan pada gimbal (platform enam sumbu) yang dibangun di sebuah studio. "Menurut pengaturan plot, mereka akan menghadapi krisis satu demi satu. Kendaraan pengangkut sering berada di keadaan bergelombang. , para aktor akan bergoyang dari sisi ke sisi di dalam mobil. Para aktor menunjukkan kinerja yang mendekati aslinya dalam keadaan bergelombang. Setelah syuting di gimbal ini selama lebih dari 20 hari, pembuat film Tiongkok Lian Kai mendirikan Xina Mofu setelah kembali dari Hollywood. Penghargaan yang bagus. Ternyata untuk perangkat mekanis semacam ini, selama gimbal terlibat, tim Korea akan diundang."
Sebelum dan setelah rilis "Wolf Warrior 2" pada tahun 2017, konsep "industrialisasi berat" film domestik disempurnakan untuk pertama kalinya. Kali ini, "The Wandering Earth" dianggap oleh industri sebagai tinjauan komprehensif dari industri film Cina. Tetapi dalam pandangan Guo Fan, apa yang disebut "industrialisasi" sebenarnya adalah alat. "Beberapa orang berpikir bahwa industrialisasi itu konkret, tetapi saya pikir industrialisasi lebih penting dalam hal konsep. Industrialisasi adalah menstandarisasi, dan kemudian mengukurnya dan kemudian membaginya menjadi beberapa bagian. Tim proyek untuk meningkatkan efisiensi, ini adalah logika yang mendasari industrialisasi. Yang pertama kami pisahkan adalah skrip, dan skrip itu sendiri harus distandarisasi atau dapat diukur. Ini bukan sekumpulan kata pada selembar kertas, tetapi Basis Data, Anda harus menggunakan konsep basis data untuk memahaminya. Hanya ketika diubah menjadi basis data dapat diklasifikasikan dan dipecah, dan kemudian dapat dihubungkan secara wajar ke alat peraga, fotografi, seni, dan jenis pekerjaan lainnya .
Selama produksi film, Guo Fan pernah memposting gambar dan teks di lingkaran teman-kemudian, tembakan efek khusus ini direvisi dalam dua versi, dengan total 251 versi.
Guo Fan memperkenalkan bahwa "The Wandering Earth" sebenarnya adalah film senilai 30 hingga 40 juta dolar AS, "Jumlah uang ini terbatas bahkan di China, tetapi setengah dari uang itu diberikan untuk efek visual, dan 75% dari efek visual. Itu semua dilakukan oleh tim domestik, dan saya sangat bangga dengan tim domestik kali ini. Faktanya, sangat mungkin bahwa pembuatan film The Wandering Earth akan menemui banyak kesulitan teknis, mengambil stasiun ruang angkasa dan mesin planet dalam film sebagai contoh, "mereka digunakan sebagai film. 'Aset berat' di stasiun ruang angkasa, pekerjaan rendering cahaya sangat besar. Dibutuhkan enam wajah untuk membangun sebuah kubus di ruang tiga dimensi , dan jika presentasi stasiun ruang angkasa dihitung secara akurat, ada 1 miliar wajah! Di mana pun ditempatkan, itu akan berubah, masing-masing Sudutnya perlu dicerahkan. Sulit untuk meninggalkan pengoptimalan rendering dari 'aset berat seperti itu ' proyek kepada siapa pun. Tim asing tidak akan berbagi proses inti dengan Anda. Cari tahu cara Anda sendiri."
"Pada awalnya, saya ingin membuat beberapa kompromi, tetapi kemudian saya merasa bahwa saya tidak ingin menyesalinya. Saya tidak ingin duduk di teater suatu hari dan mendengar penonton berkata 'apa yang dilakukan X bodoh ini? ?'. Seluruh pengambilan gambar film 2003, Setidaknya puluhan versi diubah untuk setiap pengambilan gambar, dan itu normal untuk mengubah 100 versi. Paling-paling, kami telah berulang kali memodifikasi versi 251 untuk satu pengambilan, dikalikan dengan 2003, dan dikalikan satu umpan balik. Setidaknya butuh tiga menit. Apa konsepnya? Efek khusus kami akan sering digunakan. Dalam enam belas atau tujuh belas jam pertama, selama waktu itu, saya bahkan dapat merekam setiap adegan dalam pikiran saya, tanpa menggunakan pena atau kertas, itu semua direkam oleh otakku. Jadi aku tidak bisa mengingat yang lain. Itu semacam pengalaman hidup yang sangat istimewa, seluruh orang itu seperti orang bodoh, itu terlalu menyakitkan."
Dalam film, "251 versi bidikan" yang diubah ini menyajikan adegan runtuhnya bangunan-bangunan penting di Lujiazui, Shanghai. "The Wandering Earth" mungkin juga merupakan film domestik pertama yang menunjukkan kehancuran atau bahkan runtuhnya landmark kontemporer di China (ada juga Beijing CBD yang membeku). Dalam film blockbuster Hollywood yang diperkenalkan di masa lalu, "adegan kiamat" yang mirip dengan China yang terlibat biasanya diperbaiki. Apa yang ingin diungkapkan oleh film ini? Harapan dan keyakinan di masa depan. Yang ingin kami sampaikan adalah kekuatan solidaritas, jadi kami tidak akan menahan diri ketika kami 'menghancurkan' apa pun di film. Adegan-adegan ini disebabkan oleh eksternal force majeure, Tapi yang disampaikan film ini adalah bahwa manusia memiliki kepercayaan diri untuk membangun kembali segalanya. Kali ini film telah lolos review, dan tidak ada satu poin pun yang diusulkan untuk direvisi. Ini sebenarnya semacam budaya percaya diri." Kata Guo Fan.
- Sarankan kepada semua orang: jangan gunakan termos! Lihatlah "cangkir kristal" ini, portabel dan tahan jatuh, layak
- Jangan pergi ke toko hewan dan dibantai! Jenis "artefak pemeliharaan hewan peliharaan" ini higienis dan nyaman, dan mudah untuk membawa anjing
- Sebuah insiden penculikan di Xigu dengan cepat ditangani. Alasan tersangka kejahatan tersebut sebenarnya "ingin kembali ke penjara"!
- Jika Anda ingin menghabiskan waktu nyaman di rumah kontrakan, peralatan kecil ini bisa memuaskan Anda