Lahir di Beijing dan kepala Beijing, Ma Yansong berbicara dengan kelambanan dan kesungguhan yang biasa dilakukan oleh orang Beijing. Industri mengevaluasi arsitek yang lahir pada tahun 1975, "Seorang arsitek tidak dapat menjadi terkenal sebelum usia 30, kecuali Anda adalah Ma Yansong." Pada bulan April tahun ini, Pusat Seni Pompidou mengantarkan "Momen Ma Yansong", yang didirikan dan 12 model dari 10 proyek Arsitek MAD terkemuka telah dimasukkan dalam koleksi permanen - bersama-sama mereka menunjukkan akar asal mula MAD di Timur dan dialog dengan dunia dan alam, dan juga menyaksikan 15 tahun sejak MAD didirikan pada tahun 2004. "Gila", melampaui realitas dan praktik arsitektur emosional. Baru-baru ini, "The Paper · Art Review" (www.thepaper.cn) melakukan wawancara eksklusif dengan Ma Yansong dan mendengarkan "jalan menuju pekerjaannya" yang "gelisah".
Arsitek Cina Ma Yansong
Arsitek MAD Ma Yansong terletak di taman budaya dan kreatif terbesar di Jalan Lingkar Kedua Beijing, "Pengadilan No. 107". Lokasi tersebut dulunya adalah Pabrik Perlengkapan Tempat Tidur dan Pakaian Beijing setelah tahun 1949. Pada tahun 1970-an, tempat ini diubah menjadi Pabrik Peralatan TV Beijing, menjadi satu-satunya perusahaan milik negara yang bergerak dalam pembuatan peralatan TV di negara tersebut selama era ekonomi terencana. Selain produk elektronik dalam negeri paling awal seperti televisi, monitor, dan antena televisi, pada 1980-an, perekam kaset video mulai memasuki ribuan rumah tangga, dan pabrik peralatan televisi juga meluncurkan jalur produksi. "Ayah saya bekerja di sini saat itu, tetapi saya membuka kantor di sini dan tidak ada koneksi yang diperlukan," kata Ma Yansong kepada The Paper (www.thepaper.cn).
Dia mengatakan bahwa dia menyukai kembang api di kota. Kantor aslinya berada di gang di seberang Dongsi North Street. "Itu adalah rumah tua dengan atap miring. Anda harus memasuki gang bobrok untuk sampai ke sana." Kantor baru "No. 107 Yard" terletak di lantai tertinggi sebuah bangunan, dan sebagian telah menjadi loteng setelah renovasi. Terdapat dua jendela kaca besar di atap area kantor, memungkinkan sinar matahari masuk, dan tidak perlu menyalakan lampu kerja di atas meja saat hari cerah. Saya suka terang, cahaya alami, sinar matahari memberi kesan hidup. Langit-langit dan atap bersih, karena saya suka bersih. Cahaya yang menyebar dari sumber cahaya di malam hari juga membuat orang menjadi tenang, kata Ma Yansong.
Jendela atap kaca di atas MAD Architects
Berada di lantai tertinggi memungkinkan Ma Yansong untuk melihat-lihat setelah bekerja.Tidak hanya dia dapat melihat Gunung Barat yang gelap, tetapi sejarah arsitektur kota juga seperti irisan dan cincin tahunan. "Pada dasarnya setiap tahap (konstruksi perkotaan) dapat dilihat. Hutong sebagian besar sebelum tahun 1949. Bangunan persegi pada dasarnya setelah berdirinya Republik Rakyat China. Saat itu, saya ingin membunuh kota tua. Pada 1980-an saya ingin memulihkan ibu kota kuno. Ada beberapa gedung dengan atap miring. Nanti, gedung-gedung bertingkat dimulai dari jalan lingkar kedua hingga CBD sekarang.
Selama beberapa dekade, bangunan kota di mana Ma Yansong diekspos telah mengalami kehancuran, kelahiran kembali, dan kebangkitan, dan seringkali disesalkan bahwa "perasaan ini dapat diubah menjadi sebuah kenangan, tetapi hilang pada saat itu." Sedikit tidak berdaya, lebih banyak perhatian ke depan tampaknya menjadi filosofi hidup dan prinsip arsitektur Ma Yansong. Persis seperti kali ini, pameran tunggal Ma Yansong dalam koleksi Centre Pompidou di Prancis diberi nama "MAD X": "X" adalah angka Romawi "10", mewakili model arsitektur dari 10 proyek MAD yang dikumpulkan oleh Centre Pompidou. Dalam pandangan Ma Yansong, "X" juga memiliki arti "tidak diketahui". "Pameran ini berharap dapat mengekspresikan keinginan akan yang tidak diketahui, yang lebih penting daripada ringkasan masa lalu."
Lihat di luar jendela MAD Architects
Sepuluh proyek yang dipamerkan oleh "MAD X" mencakup berbagai jenis bangunan, beberapa di antaranya merupakan ruang perkotaan yang telah dibangun dan digunakan, dan sebagian lagi sedang dalam pembangunan. Karya-karya yang dipamerkan termasuk karya MAD pertama di luar negeri yang telah diselesaikan "Absolute Building (juga dikenal sebagai: Monroe Building)", yang memindahkan lanskap Beijing lama ke "Chaoyang Park Plaza" di Beijing baru, dan mengubahnya dari rumah tradisional Jepang menjadi taman kanak-kanak "Four Leaves" "Rumah Rumput", museum kelas dunia "Museum Seni Naratif Lucas" yang dibuat oleh ayah dari Star Wars George Lucas, dan tahun ini proyek perumahan pertama MAD di Eropa-Paris UNIC ... pameran ini Itu akan berlangsung selama satu tahun. Frederic Migayrou, kurator dan wakil direktur Pompidou Center, mengatakan kepada media bahwa "MAD X" adalah koleksi permanen pertama Pompidou Center dalam sejarah. pameran. Keistimewaannya adalah sang arsitek masih hidup pada saat pameran, dan ia adalah seorang arsitek muda atau seorang arsitek Tionghoa.
MAD akan membangun proyek residensial pertama di Eropa, Paris UNIC. Foto dari lingkaran pertemanan pribadi Ma Yansong
Miguel mengatakan banyak hal pada hari pembukaan. Ma Yansong mengatakan bahwa dia ingin menulis esai singkat untuk meringkas, "Saya belum membentuk gaya yang konsisten. Meskipun saya telah melakukan begitu banyak karya selama bertahun-tahun, saya masih seorang desainer muda. Karya-karya ini memiliki apa yang selalu dikejar. Hal-hal, tetapi masih sangat berbeda. Mereka berbeda dalam tinggi, pendek, gemuk dan kurus, di lokasi yang berbeda, dalam budaya yang berbeda, dan dalam mengejar hal-hal yang berbeda. Mereka semua kurang lebih memiliki apa yang disebut rasa masa depan, pemandangan alam, dan rasa modernitas. Kritik terhadap kota. Mereka semua memiliki perasaan bebas-tidak ada yang persegi, tetapi mereka semua berbeda satu sama lain. "
Seorang desainer yang "gelisah" seringkali memiliki masa kecil yang tidak konvensional. Lahir di Beijing, Cina pada tahun 1970-an, "Hutong Bubble No. 32" dan "Social Residence", baik dipilih dari proyek atau dibentuk oleh desain, secara samar diwarnai dengan warna regional dan kontemporer dari perkembangan Ma Yansong. Dua taman kanak-kanak yang dirancang di Prefektur Aichi Jepang dan kota asalnya di Beijing tidak dapat disimpulkan dengan kepolosan yang kekanak-kanakan apakah karyanya yang terkenal itu berasal dari mimpi, atau desain melengkung dan gambar mengambang. Sejumlah besar karya masa lalu, dan bahkan "awan" dan "gelembung", penggunaan warna-warna indah yang jelas membawa anak-anak untuk melihat dunia, tampaknya menunjukkan bahwa arsitek yang telah melewati usia percaya diri ini masih berjuang melawan orang dewasa. "Disiplin dan hukuman" dunia.
"Perumahan Sosial" Komunitas Baiziwan Beijing Mengabaikan
Dalam wawancara tersebut, Ma Yansong bercerita tentang masa kecilnya. Dia sering nakal dan sering dihukum oleh gurunya di kantor setelah kelas, yang diikuti dengan rutinitas "tolong orang tua". Karena saya sering dibiarkan untuk menerima hukuman, saya bahkan dapat mendengar suara ibu saya berjalan di gedung kantor ketika dia datang menjemput saya, menggedor begitu dia membuka pintu, dia tidak pernah menunggu guru berbicara. Dia menyeret saya, 'Pulanglah untuk makan malam, saya akan membicarakan apa saja nanti.' Guru itu tidak berarti apa-apa baginya. "
Pada hari pembukaan, Ma Yansong keluar dari Pompidou Center dan datang ke Paris UNIC, yang akan segera selesai, untuk menginspeksi dengan penuh minat. Sekelompok orang mondar-mandir di antara gedung-gedung. Dia memposting beberapa foto di lingkaran teman-temannya, dengan teks yang menyertainya mengatakan, Pohon pinus ditanam di teras untuk berjemur di bawah sinar matahari. Dan kebakaran Notre Dame de Paris belum lama ini, Ma Yansong berada di lingkaran teman keesokan harinya. Menurut pendapatnya sendiri, Notre Dame de Paris tidak terbakar, hanya atap kayu dan puncak menara (juga dibangun kembali pada abad ke-19) yang dibakar. Menurutnya, peninggalan arsitektur bersejarah apa pun akan mengalami perang, kebakaran, petir, dan gempa bumi. , Menghilang atau tidak juga merupakan bagian dari kehidupan material, "Sayangnya akan terjadi, tetapi literatur Hugo tidak akan, keindahan, iman dan imajinasi tidak akan." Sebagai seorang arsitek profesional, nasihatnya ketika membangun kembali adalah "harus menghindari penggunaan Struktur kayu yang mudah terbakar diganti dengan struktur baja dan atap kaca untuk tamasya. "
Proyek residensial pertama MAD yang akan selesai di Eropa, Paris UNIC, menyambut tanaman pinus dalam pot Foto dari lingkaran pertemanan pribadi Ma Yansong
"MAD X", tampilan instalasi Pompidou Centre © Hervé Véronèse
dialog:
"Menggunakan arsitektur untuk menyatakan bahwa Anda adalah yang tertinggi dan terkuat tidaklah pintar"
Berita mendebarkan : Meskipun "MAD X" ini tidak bisa disebut retrospektif pribadi Anda, saya tetap ingin Anda meninjau masa lalu. Saya belajar di Amerika Serikat pada tahun 1999. Bukankah resume dan studi saya sebelumnya di Universitas Arsitektur dan Arsitektur Beijing menjadikan Anda seorang arsitek? Bicarakan tentang proyek kelulusan Anda.
Ma Yansong: Tidak cukup, juga tidak cukup (tertawa). Saat itu lulusan jurusan arsitektur dalam negeri pada dasarnya memiliki dua gerai.Salah satunya bekerja di sebuah institut desain di dalam sistem. Saat itu belum ada konsep perusahaan desain; sebaliknya, itu adalah ujian masuk pascasarjana. Saya terutama meremehkan mereka yang mengikuti ujian masuk pascasarjana. Saya tidak dapat lulus ujian meskipun saya adalah ketua serikat siswa pada saat itu, tetapi saya hanya merancang kursus ini dengan baik. Pada tahun-tahun ketika saya kuliah di China, saya tidak ada hubungannya dengan membaca jurnal arsitektur asing di perpustakaan. Saya melihat karya-karya banyak master. Saat itu, saya ingin keluar dan membacanya. Jika saya tidak ingin belajar arsitektur di luar negeri setelah lulus, saya tidak akan tertarik untuk belajar arsitektur. Bishe adalah bangunan baru di sekolah desain. Saat itu, ia mencoba beberapa konsep arsitektur yang lebih modern. Saat itu, mendesain adalah tujuan yang tidak dapat direproduksi dengan yang lain. Itu sepenuhnya karena anak muda ingin tampil beda dari orang lain. Ada banyak buku di luar negeri, jadi saya meremehkan desain konvensional.
Karya Desain Ma Yansong di Universitas
Berita mendebarkan : Bagaimana keadaan Anda ketika Anda belajar di Yale di Amerika Serikat?
Ma Yansong : Bahasa Inggris saya tidak terlalu bagus, dan orang yang berbicara itu mungkin tidak memahaminya. Jika Anda tidak berbicara, orang akan melihat gambarnya, dan mereka akan menghargai Anda juga. Saya tidak mengucapkan sepatah kata pun selama satu atau dua hari, karena tidak perlu mengungkapkannya. Saya berpartisipasi dalam kompetisi desain yang disebut "Net Bar" di liburan musim panas, dan mengirimkan proposal yang sangat abstrak. Saya tidak menyangka akan memenangkan hadiah pertama. Para juri memberi tahu saya mengapa saya memenangkan hadiah karena mereka tidak mengerti apa yang saya lakukan (tertawa).
Jika bahasa Anda adalah membuat orang lain memahami Anda dan menjelaskan secara terus menerus, itu sama sekali berbeda dengan berbicara kepada diri sendiri. Pada dasarnya saya berbicara kepada diri sendiri pada saat itu, sangat tenang dan berpikir dalam-dalam, saya akan mengambil arsitektur Dilihat sebagai media komunikasi antar manusia. Dan arsitektur memiliki spiritualitas tersendiri yang dapat dirasakan setelah dibangun. Saya mungkin telah menghabiskan lebih banyak waktu untuk mendesain rumah kecil daripada proyek besar sekarang. Sekarang saya lebih seperti direktur, mengarahkan tim saya untuk bekerja dalam satu arah. Pada tahap ini, firma mungkin mengambil alih lebih dari 20 proyek pada waktu yang bersamaan.
Berita mendebarkan : Alumni Yale Anda, Huntington, memiliki pepatah terkenal, "Clash of Civilizations". Menurut Anda, bagaimana pandangan ini tercermin dalam arsitektur peradaban yang berbeda?
Ma Yansong : Dulu saya berpikir bahwa arsitektur dibagi menurut waktu, dari primitif, klasik, modern hingga kontemporer. Dalam arsitektur modern dan kontemporer, peradaban Barat benar-benar dominan, sedangkan Timur pada dasarnya tidak, sehingga orang terkadang mengabaikan peradaban lain. Pada periode sebelumnya, masih terdapat perbedaan besar dalam arsitektur berbagai wilayah dan peradaban, tetapi ini tidak mencerminkan apa yang disebut konflik. Arsitektur barat lebih memperhatikan manusia dan menonjolkan kekuatan manusia, sedangkan arsitektur timur ingin mengekspresikan hubungan antara manusia dan alam. Kalaupun sekarang Barat berbicara tentang perlindungan alam, tetap saja dimulai dari subjektivitas manusia, sedangkan konsep arsitektural yang dikembangkan oleh filsafat Timur tidak menentang manusia dan alam, tetapi sebagai kesatuan tubuh yang hidup. Ini sebenarnya adalah pemandangan arsitektural tingkat tinggi, tetapi terlalu sedikit diekspresikan dalam bangunan baru.
"MAD X", tampilan instalasi Pompidou Centre © Hervé Véronèse
Berita mendebarkan : "Peristiwa 11 September" pada tahun 2001 mengubah nasib banyak orang. Ceritakan pengalaman Anda hari itu. Setelah itu, Anda telah menyelesaikan desain akhir dari "Pulau Terapung" pada proposisi rencana rekonstruksi World Trade Center setelah insiden 11 September, yang dapat dikatakan sebagai ujian pertama dalam industri.
Ma Yansong: Pada 11 September 2001, saya mengambil kelas teori dengan kepala Jurusan Arsitektur di Yale. Saat saya masuk ke gedung pengajaran di pagi hari, saya mendengar dari teman sekelas saya di lift bahwa ada pesawat yang menabrak gedung tersebut. Kabar pertama mengatakan itu adalah kecelakaan. Setelah itu, semua orang berada di kelas, pada jam 9, pesawat kedua menabraknya. Sekretaris kepala departemen langsung pergi ke ruang kelas dan berkata bahwa Amerika Serikat telah memasuki keadaan darurat nasional. Karena mereka semua mempelajari arsitektur, semua orang langsung berbicara tentang bagaimana membangun kembali (World Trade Center). Pada 2002, ada pameran di New York, dan arsitek di seluruh dunia punya proposal.Beberapa kelompok di Departemen Arsitektur Yale juga merancang, termasuk guru saya Zaha Hadid.
Rancangan saya saat itu adalah "pulau terapung". Bentuknya seperti jamur, dengan beberapa "kaki" yang menopangnya. Bangunannya sendiri menjorok ke langit secara horizontal. Bisa dikatakan sebagai pulau, tetapi juga seperti awan di langit. Saya memimpikan desain ini pada malam hari. Saya kesulitan memikirkannya pada siang hari. Saya memimpikannya ketika saya tertidur di malam hari. Saya segera bangun dan menggambarnya. Belakangan, saya merenungkan hal ini. Semua orang berusaha keras untuk membangun gedung yang lebih besar - menara kembar asli adalah simbol kepercayaan Amerika. Jika hancur, bangunan yang lebih besar harus dibangun kembali. Bangunan yang saya impikan benar-benar berbeda. Bangunan itu benar-benar terbalik.Sebuah bangunan yang datar membutuhkan kekuatan tetapi tidak ada kekuatan, dan tinggi tetapi tidak ada ketinggian. Ini adalah semacam "pembebasan" -tidak lagi bersaing untuk ketinggian dengan gedung pencakar langit lain, dan tidak lagi bersaing untuk ruang, nikmati saja langit Anda sendiri dan nikmati lingkungan yang sangat santai.
The "Floating Island" mewujudkan pandangan saya tentang peristiwa bersejarah ini. World Trade Center yang asli dibebani dengan simbol. Amerika Serikat pernah menjadi negara paling kuat, tetapi jika sebuah bangunan digunakan untuk menyatakan dirinya sebagai yang tertinggi dan terkuat, inilah tepatnya Menjadi penyebab serangan terhadap gedung tersebut. Metode ini tidak pintar, tetapi sekarang dilakukan di mana-mana di Cina, dan lahir dari hubungan yang kompetitif. Bangunan yang dapat menginfeksi manusia harus lebih banyak mengandung aspek kemanusiaan. Waktu itu kami juga mengundang master struktur, karena desain saya benar-benar konseptual, tapi katanya benda ini bisa dibangun secara teori, tapi tergantung harganya.
Ma Yansong, "Membangun Kembali Pulau Terapung World Trade Center", 2002
"Tarik semua realitas, imajinasi akan terungkap"
Berita mendebarkan : Model arsitektur paling ringan dan paling transparan dari situs pameran "MAD X" adalah proposal Anda yang baru diumumkan untuk apartemen bertingkat tinggi di East 34th Street di New York, juga dikenal sebagai "Bird in Space". Mirip dengan "Pulau Terapung" sebelumnya, pulau ini masih muncul di sebelah Gedung Empire State.
Ma Yansong : Saya selalu ingin bekerja di New York, yang tentunya berawal dari "pulau terapung" ketika saya masih menjadi mahasiswa di Yale. Apartemen bertingkat tinggi di East 34th Street di New York hanya menempati tiga hingga empat ratus meter persegi dan hanya dapat diperluas ke atas. Ada banyak zonasi arsitektural seperti ini di New York, dan bangunan yang dihasilkan hanya dapat berbentuk batang yang sangat tipis, tetapi orang tinggal dan bekerja di dalamnya, dan penglihatan serta cahaya tetap penting. Desain kami adalah membuat bangunan ini tampil lembut, ramping, dan puncaknya berangsur-angsur lenyap ke udara. Bukan perasaan seperti gedung pencakar langit yang menusuk ke langit, tetapi perlahan menyambung dengan langit.
Apartemen New York East 34th Street
Berita mendebarkan : Gedung Monroe di Toronto, yang membuat Anda terkenal di industri ini, tidak hanya menunjukkan kesan bling-bling, bahkan memiliki sedikit erotisme.
Ma Yansong : Saya pikir itu normal untuk memiliki beberapa hal erotis di dalam gedung, yang berarti Anda laki-laki (tertawa). Saat pertama kali mendesain bangunan ini, saya mempertimbangkan lingkungan sekitarnya. Anda akan menemukan bahwa sudah banyak bangunan di sekitarnya ("Gedung Monroe") yang menonjolkan kekuatan dan maskulinitas, seperti kota yang penuh dengan monumen, dan saya ingin mempersembahkan Untuk bangunan lunak, titik awal desain adalah membuat bangunan ini "mengapung", dengan kesan melayang yang alami. Orang mungkin mengira keindahan garis itu feminin dan feminin, sehingga dikenal sebagai "Gedung Monroe".
Berita mendebarkan : "Monroe Tower" juga merupakan kali pertama seorang arsitek Cina memenangkan tawaran untuk proyek penting luar negeri. Sekitar tahun 2004 juga Anda kembali ke Beijing. Periode "sebelum Olimpiade" adalah periode ekspansi dan evolusi besar di Beijing pada abad baru. Bagaimana menurut Anda?
Ma Yansong : Di Beijing pada beberapa tahun pertama abad baru, semua proyek konstruksi tampaknya muncul tiba-tiba, dan kecepatan konstruksinya hampir seperti Olimpiade. Tapi setelah saya kembali, saya tidak merasa terlibat, sebagian besar bangunan ini dibuat oleh arsitek asing. Kemudian, ketika "Gedung Monroe" memenangkan tawaran tersebut, semua orang menemukan bahwa China awalnya memiliki arsitek dalam pengertian dunia, dan orang-orang mulai mendatangi saya. Bagaimana mengevaluasi bangunan yang muncul pada tahap ini? Menurut saya saat itu semua orang bingung dalam berpikir arsitektural, pada dasarnya dalam keadaan "pingsan", justru karena kita tidak tahu apa yang kita inginkan, kita membabi buta mengikuti apa yang diberikan orang lain. Saat itu, kami tidak menginginkan retro, kompromi apa pun. Kami pikir ini berarti China terbuka. Grand Theatre dan gedung CCTV baru semuanya adalah produk dari periode itu. Sampai hari ini, saya percaya bahwa kota harus memiliki nilai, jiwa, dan pengejarannya sendiri. Faktanya, tidak hanya Beijing, kota yang baik harus terbuka dan toleran, ini harus menjadi nada yang besar. Sekalipun bangunan yang sesuai dengan corak ini dilebih-lebihkan sekilas dan berbeda dengan tradisi, asalkan memiliki nilai humanistik dan memuji alam, dapat diperhitungkan sebagai bangunan masa depan kota ini.
Gedung Monroe | © Hervé Véronèse
Berita mendebarkan : Garis, perasaan mengambang, inilah kata-kata kunci dari karya arsitektur Zaha Hadid, bicarakan pengaruhnya terhadap Anda.
Ma Yansong : Pertama-tama, gaya Zaha tidak bisa begitu saja dikatakan setara dengan desain kurva. Banyak karya awalnya berupa garis lurus, dengan banyak kotak dan sudut tajam. Kalaupun ada banyak kurva pada desain selanjutnya, masih ada garis lurus. Akan ada tepi dan sudut. Saya sebenarnya menggunakan kurva ketika saya masih kuliah di China, tetapi saya menggambar kurva dengan lebih santai, bukan dari perspektif komposisi, tetapi dari perspektif tangan bebas, seperti melukis lukisan China. Desain saya memang lengkung, saya kira kalau seseorang bisa berjalan menembus tembok, tindakannya tidak boleh persegi dan persegi, pasti tidak teratur. Jika sebuah kota atau bangunan menempatkan orang di urutan pertama, bentuknya juga akan berubah. Menurut saya, garis lurus sebenarnya adalah semacam kurva, bisa jadi garis itu kuat atau tenang. Yang tidak bisa saya mengerti adalah sudut siku-siku, sebenarnya yang biasa kita bicarakan bukanlah perbedaan antara garis lurus dan kurva, tetapi perbedaan antara persegi dan bukan persegi.
Museum Seni Pingtan © I-TALK, Foto XIAOYU GU
Berita mendebarkan : Museum Seni Naratif Lucas, yang sedang dibangun, dikatakan sebagai proyek budaya terbesar di Los Angeles dan proyek budaya termahal di Amerika Serikat. Apakah desainnya terinspirasi oleh pesawat luar angkasa dalam film "Star Wars"?
Ma Yansong : Itu sebenarnya bukan kapal luar angkasa, tapi "awan". Saya selalu berpikir bahwa awan itu cukup misterius dan murni. Berbicara mengenai niat awal Museum Lucas, sebenarnya kita masih perlu melihat lingkungan sekitarnya terlebih dahulu, sudah banyak rumah di sekitarnya, serta museum dan taman alam yang berbentuk klasik, jadi semoga bangunan ini masih bisa mengapung. Menempati terlalu banyak ruang hijau, tidak menunjukkan panjang permanen dan permanen, tidak memiliki efek peringatan yang jelas, dan memiliki perasaan bisa melayang kapan saja, jadi ketika kedua ide ini disatukan, kreativitas pemodelan "awan" itu alami Muncul. Awan adalah pembawa waktu. Tidak ada yang bisa tinggal di awan dan tidak bisa memasukinya. Bentuknya selalu berubah. Saya tidak ingin orang merasa seperti berada di museum setelah memasukinya, tetapi merasa seperti memasuki waktu dan ruang lain yang benar-benar memisahkan kenyataan.Di ruang ini tidak ada simbol yang Anda kenal, tetapi imajinasi Anda akan berkembang.
Museum Seni Naratif Lucas (Los Angeles) Manuskrip Ma Yansong
"Arsitektur bisa menjadi baji, terjebak di sudut kota"
Berita mendebarkan : Karya pertama MAD di Jepang adalah taman kanak-kanak "Rumah Semanggi Empat Daun", dan sekarang Anda juga telah merancang taman kanak-kanak halaman di Beijing. Apakah Anda ingat bagaimana Anda berada di taman kanak-kanak ketika Anda masih kecil? Apakah ini yang Anda rancang? Kompleks?
Ma Yansong : Mengapa saya menambahkan lapisan kulit "tenda" putih di bagian luar "Rumah Semanggi Empat Daun" karena saya ingin memiliki kesan lembut. Ketika saya masih di taman kanak-kanak, Tepi (nakal) pernah dihukum oleh guru untuk berdiri dan berdiri di dasar tembok bata. Guru itu menghampiri dan menepuk-nepuk kening saya. Akibatnya kepalanya membentur tembok dan mengangkatnya besar-besar. paket. Jadi ketika saya mendesain taman kanak-kanak, saya ingin membuatnya lebih lembut agar anak-anak tidak terluka meskipun mereka menabraknya. Taman kanak-kanak Beijing Siheyuan bercirikan atap apung. Bukankah kita pernah memiliki pepatah kuno bahwa anak-anak nakal, "Jangan bertengkar selama tiga hari, pergilah ke rumah untuk membuka ubin." Ketika saya masih kecil, saya tinggal di sebuah hutong, dan semua anak akan pergi ke rumah itu. Jika berbicara tentang atap, tidak seperti ada batasan dan batasan di mana-mana dalam aktivitas di bawah ini, Dunia di atas atap tidak memiliki batasan. Ini juga mengingatkan saya bahwa konsep "pulau awan mengambang" itu semacam kelegaan, saat mendekati atap dan mendekati langit, rasa kebebasan tidak terbatas.
Rumah Empat Daun Semanggi © I-TALK, Foto XIAOYU GU
Berita mendebarkan : Dalam "Gelembung Hutong No. 32", "Gelembung" adalah kamar mandi dan tangga menuju atap. Tidak hanya memecahkan masalah kebersihan kehidupan Hutong, tetapi juga menunjuk pada "atap".
Ma Yansong : Saat kami mengerjakan rumah pekarangan ini, awalnya gelembung merupakan benda yang sangat abstrak dan futuristik. Kami ingin menunjukkan bahwa ia dapat hidup berdampingan dengan bangunan kuno, dan konsep yang ingin kami sampaikan adalah bahwa bentuk bangunan ini bukanlah yang terpenting Mereka membentuk pelataran ini bersama-sama Lingkungan sekitarnya memiliki pepohonan dan alam, dan masyarakat yang tinggal di dalamnya memiliki keluarga dan tetangga yang peduli, sangat penting untuk berorganisasi bersama menjadi suatu komunitas.
"Hutong Bubble" No. 218 menyelesaikan Beijing, Cina
Berita mendebarkan : Hutong adalah gaya hunian ikonik di Beijing. Proyek "kediaman sosial" Anda mengingatkan orang-orang akan warisan sejumlah besar bangunan bergaya Soviet setelah 1949. Kedua gagasan ini memiliki pengaruh terhadap lingkungan kehidupan masa kecil dan remaja Anda, bukan?
Ma Yansong : Masa kecil saya mengalami perubahan kota. Saya pindah dari halaman hutong ke gedung. Dulunya gedung 6 lantai. Saya pindah beberapa kali kemudian dan saya masih tinggal di gedung. Ketika saya masih muda, saya menonton serial TV Jerman Timur "Anekdot Bangunan Tinggi". Ceritanya terjadi di sebuah gedung besar. Ketika jam weker berbunyi setiap hari, seseorang harus melakukan perbuatan baik untuk komunitasnya. Perumahan sosial pada waktu itu sering kurang bersosialisasi, dan hubungan antar warga sangat acuh tak acuh, yang sama sekali berlawanan dengan hubungan antar tetangga di pekarangan saat saya masih kecil. Padahal, kalau dipikir-pikir, arsitektur modernis adalah gaya balok, produksi massal, mereka punya slogan "Rumah adalah mesin yang hidup". Belakangan, arsitektur postmodernis mulai bercermin, berpikir bahwa arsitektur tidak boleh terlalu dingin dan tidak boleh membiarkan orang menjadi terasing satu sama lain.
Bicara soal "rumah sosial" saya, desainnya memang garis lurus, tapi secara keseluruhan bentuknya berbentuk tiga cabang, yang membentuk sudut tumpul, yang pada gilirannya membentuk beberapa ruang tertutup. Bangunannya terhubung, dan ada taman tiga dimensi di bawahnya, dengan jalan dan jembatan terbuka.Tata letak keseluruhan mengakomodasi kebutuhan masyarakat yang berbeda dan terbuka. Proyek "Perumahan Sosial" berlokasi di Baiziwan, Beijing, dan sudah ada banyak "Beijing Drifts". Kami masih mengerjakan proyek seni publik di sana, dan lebih banyak anak muda akan tinggal di sana di masa depan. Saya berharap apa yang disebut "rumah sosial" tidak boleh dilupakan oleh masyarakat, bukan menjadi "penjara" di luar jalan lingkar keenam, tetapi tempat yang secara aktif menyatu dengan masyarakat. Saya ingin membuat semacam bangunan yang sama sekali berbeda dari bangunan pelat lantai lama. Suasana hidup yang sama.
Chaoyang Park Plaza
Berita mendebarkan : Beberapa karya Anda dalam beberapa tahun terakhir, seperti Plaza Taman Chaoyang, Teater Besar Harbin, termasuk "Terowongan Cahaya" yang direkonstruksi di Festival Seni Tanah Echigo Tsubasa di Jepang, dan praktik filosofi arsitektur "Kota Shanshui" menjadi semakin jelas. Bicara tentang bagaimana ini berasal? Selain itu, apakah Anda mempertimbangkan elemen "feng shui" saat mendesain?
Ma Yansong : Dalam semua desain saya, "Feng Shui" tidak dipertimbangkan. Jika klien mengundang beberapa "master" di bidang ini, saya akan lebih kesal. Setelah mengerjakan proyek di Hong Kong, saya menemukan bahwa uang yang mereka bayarkan untuk mencari master lebih tinggi daripada biaya desain yang mereka berikan kepada kami? ! Ini membuatku sangat kesal (tertawa). Faktanya, ketika berbicara tentang "Kota Shanshui" dan filosofi Oriental dalam desain, saya telah melihat banyak foto lama, tetapi saya tetap mengacu pada Beijing, seperti area di sekitar Houhai dan Yindingqiao. Anda akan menemukan bahwa arsitektur perkotaan kami sebelumnya secara alami akan dipertimbangkan Hubungan antara manusia dan alam, yang tidak ditemukan dalam filsafat modern Barat, dan dengan demikian juga hilang dalam arsitektur Barat yang dikembangkan dari filsafat Barat.
Ketika bangunan saya berada di lingkungan alam, saya akan merasakan keharmonisan, saya selalu merasa bahwa pemandangannya sangat luar biasa, jika bangunan Anda tidak dapat diintegrasikan ke dalamnya, itu adalah kegagalan. Tetapi di kota-kota, saya sering mengambil pendekatan yang berlawanan. Jika saya melihat ke bawah pada bangunan di sekitarnya, saya ingin melakukan perubahan, (jadi) saya akan "melakukan" sedikit lebih keras, dan hal-hal yang telah saya buat tidak dapat menandingi kota. Bangunan lainnya hidup rukun. Teater Agung Harbin dibangun di tepi Sungai Songhua. Ada hubungan antara bangunan itu sendiri dan lingkungan alam. Pada saat yang sama, ini adalah semacam "pemberontakan" terhadap sejumlah besar bangunan Rusia di kota.
Terowongan Cahaya @
Teater Agung Harbin © I-TALK, Foto XIAOYU GU
Berita mendebarkan : Jadi Anda berharap bangunan Anda bisa menjadi baji, terjebak di sudut kota, dan kemudian mengubah lingkungannya, bukan?
Ma Yansong :tentu saja.
Pameran koleksi permanen "MAD X" MAD Architects akan dipamerkan mulai 9 April 2019 hingga 1 April 2020.
- Tahanan percobaan wanita mengaku dilecehkan oleh direktur kehakiman: nyanyikan lagu untuk membuat Anda lulus ujian
- Sebuah pesawat penumpang Bangladesh Airlines tergelincir dari landasan pacu dan pecah menjadi tiga bagian
- Bekerja keras untuk membantu Zunyi memenangkan pertempuran melawan kemiskinan, Li Qiang memimpin delegasi ke Guizhou untuk membahas kerja sama pengentasan kemiskinan