Tahun 2019, saya mewawancarai beberapa sineas muda karena alasan pekerjaan, kebanyakan lahir di kota kecil atau pedesaan di China. Seorang penulis skenario muda bercerita tentang pengalaman terpisahnya dari mahasiswa pascasarjana. Mereka dulu belajar opera dan sastra bersama di Nortel. Segera setelah lulus, kehidupan di luar kemampuan mereka dan masa depan yang tidak jelas membuat teman-teman sekelasnya memutuskan untuk kembali ke kampung halaman mereka. Hari itu, mereka berdua menangis di stasiun kereta, tapi teman sekelasnya ketinggalan mobil. Tapi itu mungkin terakhir kali dia melewatkan mobil dalam hidupnya.
"Orang-orang yang lahir di kota kecil ini, termasuk saya, telah merasa bahwa mereka tidak cocok dengan dunia itu sejak mereka masih muda, jadi mereka sangat ingin keluar, tetapi sekarang mereka harus menghadapi takdir untuk kembali ke kota kecil, tetapi mereka tidak dapat kembali. Pergi. "Dia mengulangi kalimat terakhir berulang kali." Tidak ada cara untuk kembali. Apakah kamu mengerti? "
Perkataannya membuat saya sedih lama sekali, yang juga berasal dari kota kecil, sehingga saya masih terkesan sampai sekarang.
Waktu tinggal di tahun 2019 belum lama ini, dan saya melihat berita di Weibo tentang "Kembali ke Selatan" dinominasikan untuk Festival Film Rotterdam. Evaluasi Festival Film Rotterdam terhadap pengantar film mencakup satu bagian: Orang-orang mulai membahas "Gelombang Selatan Baru" karena kemunculan terus-menerus wilayah (sub) tropis Tiongkok dari "Malam Terakhir Bumi" hingga "Pipa Air Sungai Musim Semi" Karya film.
Setengah tahun setelah wawancara itu, lima kata "Southern New Wave" memberi saya kesempatan untuk mengatur kembali hubungan antara pencipta, kampung halaman, dan takdir, akhirnya menyingkirkan warna tragis itu.
Menurut saya, gelombang baru ini akan datang lebih awal, dan tidak hanya terjadi di bagian selatan yang lembab. Dalam konteks film China, yang dimaksud bukanlah "Gelombang Baru Selatan". "Hometown New Wave" Datang dengan akurat.
Jika Anda ingin memperjelas mengapa ada begitu banyak film bagus dengan warna daerah, atau mengapa begitu banyak sutradara muda memilih menulis tentang kampung halamannya, saya khawatir seribu kata pendek ini tidak bisa menjelaskannya. Dalam artikel ini, saya ingin lebih memperhatikan dari mana pandangan mereka berasal dan apa yang menghubungkan mereka kembali "Kampung Halaman Aku Tidak Bisa Kembali" .
Untuk memahami dari mana pandangan mereka berasal, pertama-tama kita harus mengetahui seperti apa pandangan mereka.
Hal yang paling populer tentang "Piknik Pinggir Jalan" adalah rasa ruang Bi Gan. Bidikan panjang yang melintasi jalan pegunungan yang terjal dan rumit, tetapi juga melayang di antara mimpi dan kenyataan, seperti perburuan harta karun yang indah. Dalam "Roadside Picnic", "film pedesaan" memudar dari cita rasa pedesaan, menjadi puitis dan picik.
"Sherlock on the Plain" masih memperhatikan masalah nyata di pedesaan, tetapi di bawah lensa Xu Lei, setiap masalah nyata berfokus pada absurditas dislokasi identitas. Keluarga Chaoying ingin membangun rumah. Shuhe yang datang menolong mengalami kecelakaan mobil saat berbelanja sembako. Demi melapor ke pihak asuransi kesehatan, keluarga Shuhe tak mau memanggil polisi.
Tapi "orang baik" Chaoying tidak berpikir demikian. Menemukan pelaku berarti memberikan keadilan kepada Shuhe. Sebelum polisi menemukan pelakunya, Chaoying membayar biaya pengobatan Shuhe dan menggelar adegan detektif petani. Dalam dialek asli utara, seorang pahlawan super yang bukan asli sama sekali telah tumbuh.
Pada musim semi, Pepe yang berusia 16 tahun, yang tinggal di Shenzhen tetapi bersekolah di Hong Kong, memulai sebagai "tamu air" untuk menghemat uang untuk melihat salju di Jepang. Ini adalah cerita tentang pemuda yang hilang Dalam proses bergaul dengan penyelundup, Pepe menemukan rasa memiliki. Sahabatnya Ahao yang membawanya ke bisnis. Ahao tampan dan melindunginya, memancarkan hormon muda. Denyutan masa muda Pepe menemukan rumah di Ahao.
"Over the Spring" sendiri merupakan kisah kejahatan remaja, dan Pepe adalah seorang gadis yang telah melakukan kesalahan, namun film ini bukanlah sebuah tragedi. Bai Xue menghilangkan rasa sakit dengan perspektif awet muda. Tidak ada penonton yang benar-benar akan menyalahkan Pepe yang berusia 16 tahun, ini adalah pemahaman anak muda tentang masa muda.
"Tiga Belas Undangan", Xu Zhiyuan mendatangi Kaili, ia menemukan bahwa rasa ruang yang indah dalam film Bi Gan persis seperti Kaili, dan mendesah bercanda. "Aku tiba-tiba merasa kamu bukan jenius." Bi Gan tersenyum terus terang. "Ini bukan penemuan saya."
Tahun 2018, Xu Lei mulai menciptakan "Sherlock on the Plain". Terinspirasi dari kejadian nyata. Kerabatnya ditabrak mobil. Untuk melapor ke asuransi kesehatan, dia tidak memilih untuk memanggil polisi, tapi dia tidak menyerah mencari pelakunya, jadi ada film. Sebuah adegan yang sangat menarik dalam film tersebut - beberapa petani berkumpul untuk menganalisa kasus tersebut secara realistis. Hal-hal yang dianggap biasa dalam budaya pedesaan disajikan di mata Xu Lei dengan rasa absurd dengan dislokasi identitas.
Dengan cara yang sama, pengalaman Bai Xue yang tumbuh di Shenzhen membuatnya terlihat penuh kasih terhadap Shenzhen dan Hong Kong. Gadis-gadis yang pernah berhubungan dengannya yang tinggal di Shenzhen dan bersekolah di Hong Kong secara bertahap membangunkan masa muda Bai Xue. Ini memberi cerita kriminal ini perspektif yang berbeda, jadi "Over the Spring" tidak menjadi menyakitkan.
Pengalaman kreatif semacam ini tidak hanya terjadi pada para direktur ini, itu adalah tindakan berkelanjutan yang terjadi dan muncul kembali terus menerus. "Agustus", "Binatang Tua", "Burung di Pinggiran Kota", "Empat Mata Air", Zhang Dalei, Zhou Ziyang, Qiu Sheng, Lu Qingyi, dll.
Sutradara muda yang tiba-tiba muncul ini bernasib serupa. Setelah jauh dari kampung halaman, kampung halaman dan masa mudanya menjadi jelas. Fragmen-fragmen dalam ingatan itu membesar tanpa batas, dan digabungkan menjadi puisi prosa lokal era baru dalam film. Ini tidak ada hubungannya dengan Selatan dan Utara, ini seperti resonansi yang luar biasa dari zaman. Kampung halaman sepertinya sudah menjadi anugerah bagi pencipta, dan tinggal jauh adalah cara untuk membuka kado ini.
Gelombang baru film Tiongkok selalu diharapkan. Karena kami tidak pernah benar-benar memilikinya.
Saya memikirkan film-film Hong Kong di China pada 1980-an, dengan sutradara yang telah belajar di luar negeri sebagai kekuatan utama mereka, dan mengantarkan era yang disebut "New Wave of Hong Kong Films".
Sutradara yang berpartisipasi Liu Chenghan mengatakan bahwa salah satu ciri dari film "Hong Kong New Wave" adalah sebagian besar sutradaranya dibesarkan di Hong Kong. Mereka menghabiskan masa mudanya di Hong Kong, tidak seperti generasi sutradara yang lebih tua. Dari Daratan China. Karena direktur New Wave termasuk dalam generasi yang tumbuh secara lokal, perhatian mereka bersifat lokal dan perkotaan. Ini tidak bisa dikatakan sebagai inovasi, tetapi sudah pasti transformasi.
Menurut saya, pengalaman belajar di luar negeri adalah sebuah informasi yang tidak boleh dilewatkan, tumbuh di daerah setempat, berangkat dan pulang ke kampung halaman, memberi mereka visi yang berbeda tentang kepeduliannya terhadap daerah setempat.
Saat ini, perkembangan ekonomi telah membuat China lebih besar, dan Internet serta teknologi telah membuat dunia menjadi lebih kecil. Jarak antara kampung halaman dengan kampung halaman tidak lagi jauh. Keluar dari kota-kota kecil yang semrawut tidak lagi menjadi masalah. Dampak antara konsep lokal, budaya daerah, dan metropolis tidak perlu lagi diselesaikan dengan belajar di luar negeri. Ketika kampung halaman sudah menjadi tempat yang jauh, salah satunya Kereta kulit hijau bisa menempa kunci. Akselerator era baru memberi lebih banyak orang kesempatan untuk membuka rahasia kampung halaman mereka, dan memberikan perspektif yang berbeda kepada lebih banyak orang.
Mungkin masih terlalu dini untuk membuat kesimpulan akhir tentang gelombang baru kampung halaman yang baru saja muncul, tetapi itu cukup untuk memberi kita semacam harapan "perubahan".
Hujan menganggap pendaratan sebagai lintasan kehidupan yang tak terhindarkan, dan sang putri yang berdiri tidak mengetahui hal ini, dan menyesali keindahan semprotan itu. Ketika mata empati dan orang asing tertuju pada sutradara dan penulis skenario generasi ini, mereka akhirnya menemukan sebuah hunian puitis di kampung halaman mereka di mana mereka tidak bisa kembali. Ciptaan mereka terkait erat dengan masa lalu mereka sendiri, dan lensanya mengungkapkan puitis, mungkin kasar tetapi tidak kasar.
Di dunia Bi Gan, sungai Kaili tidak ada lumba-lumba bukan karena bukan laut, tapi karena tercemar industri berat, itulah yang membuatnya rugi.
Belakangan, gerakan Bi Gan menjadi syair dalam "Piknik Pinggir Jalan":
Senter bersinar melalui bagian belakang telapak tangan,
Seolah melihat
Lumba-lumba jatuh ke awan.
- "007" menunda rilis "Mulan" untuk mengubah file di banyak tempat, industri film global 2020 kehilangan 5 miliar dolar AS
- Keberhasilan Chen Yao di peringkat atas justru menandai penurunan IP "Master Wuxin" dan dilema Dinasti Tang
- Zhao Ziqi memposting beberapa cerita Weibo tentang drama "Rebirth", meskipun drama tersebut belum tayang, opini publik telah tiba.
- Dalam serangan lingkaran beras untuk tujuan anti-kejahatan, adalah idola Xiao Zhan yang terkena pukulan keras.
- "Mo Xiaobei" membintangi drama idola diejek, bintang cilik memiliki perjalanan panjang untuk berubah
- Siaran pertama dari peringkat istirahat 2 dan tindak lanjut diam-diam, kecuali untuk Li Yifeng, acaranya biasa-biasa saja