Setelah melewati kerumunan pahlawan, penulis skenario film dan televisi Tiongkok 2018 Shanxi Caifeng pergi ke Desa Fenyang Xinghua.Di sini, memasak anggur adalah pahlawan.
Edit dan atur | dua
Pada 28 Mei, kumpulan penulis skenario dan produser domestik terkenal, termasuk Wang Hailin, Song Fangjin, Yu Fei, Cao Jinling, Yuan Zidan, Liang Zhenhua, Wang Zhijun, Meng Jie, Li Shanglong, Zhu Rui, Yuan Qin, dll., Sedang syuting "Halaman Keluarga Qiao", "Berjalan ke Barat", "Yu Chenglong" dan banyak film dan film bagus lainnya terus bergerak maju di tanah Shanxi, dan memasuki ibu kota anggur Cina-Desa Fenyang Xinghua.
Saya telah mengalami pemandangan "Jiuquan di Desa Xinghua" dan mencicipi aroma lembut Fenjiu dengan sejarah panjang 4000 tahun. Di sini, kita akan menjelajahi lebih jauh "gelombang kejut realisme baru".
Forum ini dipandu oleh Yu Fei, wakil sekretaris jenderal Komite Kerja Penulis Skenario Drama TV China dan penulis skenario terkenal. Liu Jingan, direktur budaya Fenjiu Group, dan Zhang Shuming, wakil direktur Pusat Penelitian Pengembangan Budaya Fenjiu Group, menghadiri forum tersebut. Anggur yang diukir ulang yang memenangkan Grand Prix dari Panama World Expo.
Liu Jingan berbicara tentang asal mula Fenjiu dan budaya film dan televisi, dan kemudian penulis skenario terkenal Song Fangjin memimpin pembicaraan dengan "Ching Ming" Du Mu.
Cita-cita terbengkalai, siapa pun bisa
Tapi penulis skenario tidak bisa
Ada banyak hujan selama Qingming,
Orang-orang di jalan ingin mati,
Dimana restorannya,
Bocah gembala itu merujuk ke Desa Xinghua.
Apa itu gelombang kejut realis? Dalam pandangan Song Fangjin, puisi ini adalah. Bahasa yang sederhana dan mudah dipahami merupakan interaksi antara sastra dan kehidupan. Ini adalah kenyataan; telah diturunkan selama lebih dari seribu tahun, dan akan terus berlanjut. Bahkan berapa tahun manusia dapat hidup, gelombang kejut puisi ini dapat bertahan selama bertahun-tahun!
"Gelombang kejutan sastra dan seni jauh melebihi imajinasi kita."
Setelah seribu tahun berlalu, hari ini kita kembali ke Desa Xinghua dalam pengertian geografis untuk membahas gelombang kejut neo-realisme, yang sejalan dengan "sistem drama-sentris" yang baru saja berakhir.
Beberapa waktu lalu, sempat ada perbincangan di Weibo. Soal line-up spesifik dalam film dan karya televisi yang paling banyak berkontribusi, sekelompok netizen melancarkan diskusi panas, di antaranya aktor, sutradara, dan pita suara. Namun suara ditransmisikan melalui media, media ini adalah udara, tanpa udara, suara tidak dapat ditransmisikan. Tapi sekarang netizen hanya memperlakukan penulis skenario sebagai udara.
Song Fangjin berkata, "Sebenarnya, penulis skenario kita adalah udara, salah satu hal terpenting dalam kehidupan manusia!"
Dia mengatakan lebih terus terang bahwa industri tempat penulis skenario bekerja pada dasarnya adalah industri cerita, dan novel, drama, serta film dan televisi semuanya adalah cabang dari industri cerita. Namun, sebagian besar literatur online saat ini berada pada tingkat sastra amatir, dan drama ip besar yang diturunkan dari ini bahkan tidak berada pada tingkat amatir. Ini dapat digambarkan sebagai tingkat non-industri!
"Siapapun yang telah meninggalkan cita-cita kita bisa, tapi kita tidak bisa menulis penulis skenario. Kita harus berpegang pada cita-cita kita. Kita harus membiarkan profesional menjadi milik profesional dan amatir menjadi amatir!"
Berbicara tentang cara mendekati realisme dan neo-realisme, Song Fangjin membagikan lima prinsip menulis pribadi. Pertama, jangan menulis jika Anda tidak terbiasa; 2. Jangan menulis jika Anda tidak penyayang; 3. Jangan menulis jika Anda tidak mengungkapkan kebenaran; 4. Jangan percaya. Jangan menulis; 5. Jangan menulis jika hidup lebih rendah dari hidup.
Dia berharap bahwa dia akan selalu dalam kenyataan, di tempat kehidupan, menerima gelombang kejut orang lain dan mengirimkan gelombang kejutnya sendiri.
Mengenai perkembangan shock wave realisme, Wang Hailin memberikan pengantar singkat, ia mengatakan bahwa setelah produksi film, pepatah populer adalah film adalah seni dari sutradara. Faktanya, film benar-benar menjadi seni, bukan karena sutradaranya, tetapi karena penulis skenario yang memasukkan cerita.
Berbicara tentang drama TV bertema berlebihan yang telah berjaya dalam dua tahun terakhir, termasuk novel fantasi, Wang Hailin secara khusus menyebutkan konsep "membangun pandangan dunia" dan bahkan memiliki perusahaan khusus untuk merancang pandangan dunia.
Tetapi yang disebut pandangan dunia adalah pandangan dan sudut pandang tentang dunia, masalah inti, dan hubungan antara materi dan pemikiran sadar dan keberadaan. Fantasi overhead bukan tidak mungkin, tetapi itu tergantung pada apakah itu memiliki semangat yang realistis.
Menurutnya, karya seperti "Sansheng III, Ten Miles of Peach Blossom" sebenarnya mengekspresikan pandangan vulgar tentang hasrat erotis, bukan pandangan cinta.
Fakta juga membuktikan bahwa setelah standar sensor diintegrasikan dan disatukan, mayat semua IP besar, menengah, dan kecil ditutupi dengan cantik di jalanan dan gang-gang dunia maya. Semua orang menyadari bahwa mereka tidak bisa bermain!
Sebagai moderator forum ini, Yu Fei mengemukakan masalah serius yang dihadapi oleh para penulis skenario saat ini: kurangnya persatuan, sering bertindak sendiri-sendiri dan tidak dapat bersatu, hal ini akan menyebabkan kekuasaan terpencar dan mudah dipatahkan oleh semua orang. Dia menggambarkan penulis skenario sebagai musk, mengetahui bahwa dia sangat harum, tetapi dia tidak memiliki inisiatif.
Dia juga mengatakan bahwa di era perubahan besar ini, meskipun penulis skenario telah menerima perlakuan yang tidak adil, mereka selalu bersikeras untuk mengawasi industri sesuai dengan hukum dan standar realisme yang obyektif. Apa pun yang mereka dapatkan, kami tidak dapat melepaskan desakan kami. Iman, inilah kualitas dasar seorang pencipta!
Seni siapa itu film dan televisi?
Tentang siapa cerita itu ditulis? Untuk siapa? Lin Lining, wakil direktur Departemen Pembuatan Film CCTV Movie Channel, mengatakan bahwa ini adalah pertanyaan yang harus kita hadapi dan jawab.
Dalam pandangannya, karya ditulis untuk kehidupan nyata dan masyarakat nyata Realisme penciptaan film adalah menjadi lembut dan takjub, merefleksikan masyarakat nyata secara mendalam, mendalami kehidupan, dan benar-benar memahami masyarakat saat ini, terutama Pikiran orang biasa dalam hidup.
Secara khusus, penting untuk menanggapi dan mengekspresikan secara positif masalah sosial yang terkait erat dari individu, sehingga penonton benar-benar dapat melihat kehidupan dan situasi kehidupan mereka sendiri dalam film dan televisi, melihat cerita mereka sendiri, dan menyediakan komunikasi untuk orang-orang dalam kehidupan nyata. Tempat spiritual untuk berdiskusi, untuk bersama-sama mengenali dan memahami masalah-masalah sosial, untuk membimbing psikologi sosial publik, untuk mempromosikan nilai-nilai arus utama, sehingga setiap individu sejati dapat merasakan kepedulian dan cinta, rasa hormat dan kepedulian, dan memberikan orang-orang biasa dalam kenyataan kekuatan untuk melayani dan maju. Di sinilah letak kesadaran sosial seni film.
Bagaimana menilai ceritanya sendiri? Orang media senior Li Xingwen percaya bahwa ada tiga indikator yang disebut fleksibilitas, kualitas, dan kepadatan, dan ketiga indikator ini sebenarnya sebagian besar dibuat oleh penulis skenario.
Apa fleksibilitas skrip? Li Xingwen mengatakan perlu adanya ambiguitas dan kekayaan cerita, cerita harus memiliki tekstur zaman, latar belakang budaya, kepedulian sosial dan pemikiran metafisik.
Kualitas terutama didiskusikan dari aspek teknis, dapat disempurnakan menjadi beberapa indikator, yaitu apakah awal dan berikutnya cerdik, apakah dialognya canggih, apakah infeksi emosionalnya kuat, dan apakah interpretasinya dalam tema. Ada masalah dengan keterampilan penulis skenario. Pada saat yang sama, ada juga masalah tingkat ideologis dan intensitas berpikir, hanya jika digabungkan akan ada kualitas yang lengkap atau bahkan superior!
Indikator ketiga adalah densitas. Drama saat ini memanjang dan lambat. Pada analisis akhir ada masalah dengan kepadatan. Jika ada masalah dengan kepadatan, drama adalah yang terbaik, dan hasilnya ada kalimat yang bagus dan bab yang tidak bagus. !
Dalam forum tersebut, Li Xingwen secara gamblang mengemukakan bahwa inti dari sistem IP-centric sebenarnya adalah capital-centric. Bagi yang tidak paham kreasi untuk mengambil alih industri, harus menggunakan konsep brutal dan lebih banyak angka palsu untuk membuka jalan. Banyak kesamaan Proyek ini masih dalam perjalanan, "mayat di mana-mana" adalah fenomena yang telah muncul dan akan terus berlanjut!
Bahkan jika Anda adalah orang yang baik, setelah Anda mengikuti indeks IP dan tongkat modal, Anda tidak dapat mengubah kualitas pekerjaan akhir.
Realisme kembali
Setelah IP dikutuk secara kolektif, penulis skenario terkenal Cao Jinling menyerukan realitas puitis, ia mengatakan bahwa pertama-tama, karya film dan televisi harus terlibat dalam kenyataan. Sebagai penulis skenario, Anda harus menulis kebenaran Anda sendiri, menemukan materi dari pengalaman emosional yang sebenarnya, dan mengekspresikan perspektif dan sudut pandang unik tentang dunia. Daripada memulai dari penonton, lebih baik memulai dari diri sendiri, setidaknya satu adalah penonton yang nyata.
Kedua, kita harus menghindari sosiologi vulgar. Seni film dan televisi harus berjalan menjauh dari pola narasi agung yang telah mapan, mengembalikan sudut pandang ke kembang api dunia, mengasumsikan pola agung dengan perspektif kecil, menggunakan sejarah pikiran untuk menyelesaikan sejarah bencana, dan mengungkapkan makna batin dengan kehidupan sehari-hari yang tak ada habisnya. Dalam penciptaan tema realis, kita harus bekerja keras dalam eksplorasi dan penemuan pengalaman pribadi, serta membuka jalan baru untuk penciptaan realis.
Akhirnya, realisme membutuhkan banyak ekspresi. Cerita adalah metafora kehidupan, selain realisme, kita membutuhkan ekspresi yang lebih puitis. Heidegger mengemukakan bahwa ada atau tidak puisi adalah tanda apakah seseorang bisa ada. Kognisi filosofis semacam ini dapat diterapkan pada estetika seni, drama dan estetika film. Dia menyerukan orang untuk hidup di bumi secara puitis.
Penulis skenario muda Liu Kaijian juga menyerukan agar realisme kembali ke manusia dan ke sifat aslinya.
Mengapa realisme tidak realistis? Selain campur tangan modal yang berlebihan dalam kreasi, ia juga menyinggung masalah seperti gaya hidup dan redundansi informasi.
Jalan hidup jauh dari manusia, dan cara penciptaan jauh dari manusia, sehingga pekerjaan harus jauh dari manusia. Oleh karena itu, pekerjaan itu palsu, ditangguhkan, tanpa emosi.
Dengan kemajuan teknologi, orang-orang menggunakan Weibo dan WeChat kapan pun dan di mana pun, dan jumlah informasi yang mereka dapatkan sekarang puluhan kali lipat dibandingkan dua puluh tahun yang lalu. Banyak orang tidak memiliki bacaan yang mendalam dan pemikiran yang mendalam, sehingga tidak ada kreasi yang mendalam.
Oleh karena itu, cara untuk meningkatkan kualitas tema realistik adalah dengan kembali kepada manusia dan alam yang sebenarnya. Hanya dengan kembali ke orang dan keaslian kita dapat membuat karakter lebih nyata, cerita lebih nyata, dan emosi lebih nyata.
Penulis skenario terkenal Yuan Zidan percaya bahwa humaniora dan teknologi adalah dua kaki umat manusia, memungkinkan orang untuk bergerak maju. Dia beruntung berada di era perubahan besar yang hebat, tetapi sayangnya, di Tiongkok saat ini, perubahan ini sebagian besar didominasi oleh teknologi. Kami bahkan tidak dapat menggunakan kreasi kami sendiri untuk benar-benar mengekspresikan era panas ini dan orang China yang besar, kaya, beragam, sangat percaya diri dan gelisah.
Ia berharap akan semakin banyak karya-karya neo-realistik, karena otak malas perlu bertanya, berefleksi, dan berpikir, karena era ini layak mendapat ekspresi yang lebih serius dan tulus.
Gelombang kejut optimisme
Setelah perang salib dan introspeksi yang sengit, penulis skenario wanita muda Yuan Qin membawa gelombang optimisme yang mengejutkan.Dia mengusulkan bahwa ide-ide segar dan pikiran segar realisme baru perlu didekonstruksi. Langkah pertama untuk mematahkan stereotip tersebut adalah dengan mendekonstruksinya.
Dia menunjukkan bahwa dia saat ini sedang mengerjakan serial TV dengan tema wanita asli, dan masalah pertama yang dihadapi selalu karakter baru dari karakter utama Anda? Bisakah itu mencerminkan wajah wanita baru pada zaman itu? Dia bertanya, apa wanita baru? Padahal, ini sama dengan realisme baru, pembahasannya harus lebih banyak tentang memberikan ide daripada mendefinisikannya.
Selain itu, ia juga mengusulkan sikap kreatif dengan fokus pada poin-poin utama, tidak membeda-bedakan, tidak meremehkan, dan bergerak maju dengan optimisme. "Sebagai penulis skenario, Anda membutuhkan departemen penyembuhan. Tanpa hati yang kuat, Anda tidak bisa menjadi penulis skenario. Setiap penulis skenario harus menjadi psikiater yang baik dan mengobati penyakit pada saat itu."
Juga sebagai penulis skenario wanita, Song Bingxue berpidato tentang "Advanced Reality in New Realism". Pencipta menggunakan pengetahuan, pengalaman, dan imajinasi yang kaya yang diperlukan untuk memahami kehidupan yang kompleks, pemahaman yang kompleks tentang zaman, dan mengekspresikan etika pemahaman orang dan masyarakat. Inilah esensi dasar realisme baru dan standar dasar realisme dalam karya film dan televisi.
Dia juga berbicara tentang masalah eliminasi dan pengembalian, mengatakan bahwa gelombang kejut realisme baru berdampak di satu sisi, dan itu membawa kita ke refleksi di sisi lain. Apa pun dampaknya, pencipta harus menemukan diri mereka sendiri dan berpegang teguh pada diri mereka sendiri.
Penulis skenario wanita lainnya, Wang Xiaoyu, lebih lanjut berkata, Apa yang Anda pikirkan tentang neo-realisme bukan hanya tema yang realistis. Dia mengatakan bahwa membahas neo-realisme adalah semangat kreatif dan sikap kreatif, yang mencakup tema realistik. Penciptaan drama, tetapi tidak terbatas pada itu.
Menurut Anda, mengapa banyak acara TV yang "ditangguhkan", "overhead", dan "realisme semu"? Akar penyebabnya adalah pencipta menghindari atau tidak ingin memahami dan mengalami kehidupan, mengabaikan kebenaran detail dalam film dan narasi televisi, dan mengusung tujuan tunggal pebisnis. Penciptaan artistik drama TV telah menjadi proses jalur perakitan produksi dan penjualan, menciptakan sekumpulan produk film dan televisi yang laris terjual yang menyimpang dari penciptaan realisme baru.
Penulis perlu sadar bahwa drama TV yang "bertujuan untuk menghibur massa, mengandalkan teknologi, konten fantasi, dan bentuk-bentuk yang dilebih-lebihkan" pasti akan menjadi "sampah putih" yang sulit untuk direproduksi seiring dengan perkembangan sejarah.
Penulis skenario tidak dapat mengubah dunia, tetapi dia dapat mendominasi penanya dan menjamin bahwa apa yang dia tulis akan tetap bergizi jika dia mengambilnya dan membacanya setelah beberapa tahun.
Pembuat konten harus waspada dengan inti nilai
Dalam forum tersebut, penulis skenario muda Li Shanglong menyebutkan bahwa beberapa figur publik telah diblokir dalam dua hari terakhir, satu adalah Wang Nima dari tim komik ransack, dan yang lainnya adalah "pemimpin emosi" Ayawawa. Kemudian, di bawah gelombang syok neorealisme, pencipta harus Apa inti dari nilai kewaspadaan?
Dia berkata bahwa sangat berbahaya bagi seorang kreator untuk memposting beberapa komentar berbahaya di Internet tanpa nilai yang benar.
Dia pernah berdiskusi dengan orang lain bahwa karya Neorealisme tidak harus gelap, tetapi tidak harus bersinar dan jelas, tetapi harus meninggalkan harapan di akhir setelah membicarakan sesuatu yang tidak cerah.
Li Shanglong meminjam bagian dari Song Fangjin untuk menyimpulkan: Penulis adalah malaikat, dan malaikat adalah sekelompok orang yang ingin menggunakan cahaya untuk menyinari kegelapan. Kemudian ia menambahkan bahwa bidadari juga harus berhati-hati dengan nilai-nilainya sendiri, karena orang yang menerangi orang lain paling rentan terhadap kegelapan.
Zhu Rui, yang tajam dalam forum "Sistem pusat drama itu mendesak", membawa sharing tentang "Industri film dan televisi bukanlah spekulan spekulatif". Setelah mendaftar serangkaian pseudo-realisme, dia mengatakan bahwa realisme Konsep inti kreatif "Palsu Nyata" terdengar tidak masuk akal, tetapi absurditas selalu ada di sisi kita.
Ia juga mengakui bahwa realisme sangat sulit untuk ditulis, bahkan lebih sulit lagi untuk menulis penulis skenario di era ini. Kenapa dibilang begitu? Karena menulis realisme membutuhkan banyak hal, yang pertama adalah bakat yang luar biasa, yang kedua adalah kehidupan yang kokoh, yang ketiga adalah keterampilan yang mendalam, dan yang keempat adalah pembinaan kesadaran dan nilai-nilai sehat di tingkat sosial. Tidak mudah untuk menyatukan keempat hal ini, tetapi hanya ketika Anda menyatukannya, pekerjaan yang baik akan keluar.
Karya itu adalah hasil dari waktu, dan harus ada jejak waktu di atasnya. Penulis skenario yang baik diperbolehkan menumbuhkan rambut putih, tetapi kesadaran tidak boleh ketinggalan zaman. Jika mereka ketinggalan zaman, mereka akan keluar, dan tidak ada yang melihat pekerjaan itu.
Terakhir, Liu Haiyang, presiden majalah industri film dan televisi, mengatakan bahwa dalam menghadapi isu kreasi dan review, ia berharap para penulis skenario dapat menjalin komunikasi yang baik. Ke depan, industri film dan televisi juga akan menciptakan lebih banyak peluang untuk berkumpul dan forum berinteraksi dengan penulis skenario dan sutradara di industri tersebut. , Produser dan praktisi lainnya untuk bersama-sama mempromosikan perkembangan realisme baru dalam industri film dan televisi. Wechat
- Noon Star News | Layar "What is Page"! Netizen: Iklan terbaik tahun 2019; Sichuan Quanxing dikabarkan akan kembali bermain sepak bola, investigasi reporter menemukan bahwa ...
- Pemasok LeTV mengirim surat kepada Jia Yueting untuk pembayaran hutang; Kodak akan merilis "koin Kodak" yang menyebabkan harga saham meroket; Intel mengatakan kerentanan CPU akan diperbaiki pada akhi