Han Han adalah sutradara dengan kelebihan dan kekurangan yang jelas. Tiga film yang dibuatnya sejauh ini tidak terlalu mengekspos kodrat manusia, juga tidak merefleksikan kontradiksi zaman yang melampaui masa muda dan peniruan, serta narasi cerita yang terlalu bergantung pada kebetulan dan narasi. Han Han terobsesi dengan menulis tentang sentimentalitas kaum muda di kota-kota kecil, dan memulai perjalanan mengejar di kota atau mimpi fiksi. Jika kita mempelajari dengan cermat kisah-kisah "Tidak akan ada masa depan", "Mengendarai Angin dan Memecah Gelombang" dan "Mempercepat Hidup", Ma Haohan, Jiang He, A Lang, Zhang Chi merasa Rindu kampung halaman, hal-hal yang salah, hilangnya masa muda, obsesi dengan cita-cita, dll., Adalah emosi manusia yang paling mendasar, dan kontradiksi yang lebih dalam dalam hidup tidak dapat ditarik darinya. Perasaan dalam film Han Han terutama bergantung pada rendering emosional dari nada film, musik, puisi, narasi, dan laporan diri karakter, dan imajinasi romantis dari masa lalu diri. Perlakuan ini menunjukkan ketidakcukupan narasi Han Han.
Dari atas ke bawah, komposisi serupa di tiga film, "It will be indefinitely", "Riding the Wind and the Waves" dan "Speeding Life"
Namun, kemajuan Han Han sangat jelas dari "Sore" menjadi "Kehidupan Terbang". "Afternoon" adalah debut Han Han dan awal dari "Highway Trilogy" Han Han, tetapi sebenarnya itu bukan cerita lengkap, tetapi kolase dari beberapa plot yang tidak terkait erat. Childhood Playmate Week Mo, Su Mi yang tersesat, sahabat pena Haohan, Liu Yingying, dan pengendara sepeda motor Alu, mereka kebetulan muncul di jalan. Menurut instruksi sutradara dan ingatan protagonis di masa lalu, mereka tidak memiliki motivasi, struktur, dan tampak santai dan longgar. Dalam novel debut ini, merek pribadi Han Han lebih jelas terlihat. Dia menerapkan humor hitam dan penguasaan ritme yang diungkapkan dalam novel ke film, dan dengan cermat menunjukkan sentimentalitas generasi muda mereka dalam suasana yang santai dan lucu. Sentimentalitas seperti itu seperti riak-riak di danau, yang bisa menyentuh orang, tapi tidak bisa bertahan lama.
Han Han di lokasi syuting "Riding the Wind and Waves"
Di bagian kedua "Mengendarai Angin dan Memecah Ombak", Han Han terus memperhatikan pertumbuhan diri orang-orang. Baik film ini dan "Flying Life" menggunakan balapan sebagai petunjuk. "Riding the Wind dan Breaking the Waves" terutama menceritakan kepada pembalap Xu Tailang karena mimpinya balapan tidak sesuai dengan ayahnya. Dia tidak puas dengan pendidikan klub ayahnya dan ide-ide lama, bersumpah untuk membuktikan bahwa dia bisa sukses. Dalam kecelakaan mobil, Xu Tailang memulai perjalanan melalui perjalanannya sendiri, kembali ke masa kanak-kanak ayahnya dan lambat laun menyadari bahwa ayahnya tidaklah mudah. Dibandingkan dengan "A Day in the Future", "Riding the Wind and Breaking the Waves" memiliki narasi yang lebih jelas dan struktur yang lebih lengkap. Walaupun cerita filmnya mengambil tempat di kota fiktif, namun memungkinkan penonton untuk melihat hubungan antara tahun 80-an dan orang tua mereka. Film Han Han memang menarik. Intinya adalah bahwa mereka sedikit terkait dengan pengalaman Han Han sendiri. Sebagai generasi idola, penulis, pembalap, sutradara, dan blogger muda pasca-80-an, Han Han telah datang jauh-jauh, dan justru karena rekonsiliasi dengan orang tuanya dan tatanan yang ada. Dalam prosesnya, film-filmnya tampaknya menjadi satu demi satu dari retrospeksi dan pengakuan spiritualnya sendiri.
Dari atas ke bawah, cuplikan dari "Masa Depan Akan Tak Terduga", "Menunggangi Angin dan Ombak", dan "Mempercepat Hidup", tidak hanya mobil, Han Han juga suka menggunakan sepeda motor sebagai alat peraga dalam film
Nafas otobiografi juga ada dalam "Flying Life". Kisah film ini tidak rumit, Sang protagonis Zhang Chi pernah menjadi seorang pembalap yang handal, namun karena sebuah kecelakaan, ia diskors selama lima tahun dan berubah menjadi seorang pekerja warung makan. Setelah skorsing, Zhang Chi sangat ingin kembali ke sirkuit Bayinbrook untuk membuktikan dirinya, jadi bersama dengan temannya Yin Zheng, dia memulai jalan untuk kembali dengan banyak tikungan dan belokan. Kisah ini terintegrasi dengan pengalaman balap Han Han sendiri. Dia memenangkan Kejuaraan Pembalap Tahunan China Track Auto Championship 2007. Setelah pindah ke reli, dia memenangkan dua Kejuaraan Reli Tahun Ini. Dia adalah pembalap yang sangat baik. Han Han akrab dengan perakitan dan aturan mobil balap, yang memungkinkannya dengan percaya diri menyajikan pengetahuan balap dalam film, seperti berapa banyak bagian yang diperlukan untuk memodifikasi mobil balap, istilah yang biasa digunakan oleh navigator profesional, dll. Pengetahuan profesional ini memberi film gambaran tentang kenyataan dan juga Dengan bahasa lensa yang halus, klimaks dari keseluruhan film selesai.
Stills of "Flying Life", yang juga merupakan film tentang pembalap
"Flying Life" lebih baik daripada "Afternoon" dan "Riding the Wind and Waves" dalam hal ini secara aktif melakukan pengurangan. Han Han tidak terlalu banyak mengungkapkan kali ini, tetapi berfokus pada bercerita secara lengkap, tidak memamerkan keterampilan, tidak terlalu liris. , Secara sederhana dan rapi, klik sampai akhir, memberikan tekstur yang menyegarkan "Speeding Life". Di antara tiga film Han Han, "Speeding Life" memiliki tingkat penyelesaian tertinggi dan ritme paling stabil. Ini bukan karena Han Han menceritakan kisah baru, tetapi karena ia menciptakan kisah lama ini dengan rasa profesionalisme dan dongeng. "Flying Life" sendiri adalah sebuah dongeng. Seorang pembalap yang tidak pernah menyentuh mobil balap selama lima tahun akan disandingkan dengan petenis domestik No. 1 di sirkuit Bayanbrook. Ini adalah keajaiban dalam kenyataan. Bahkan raja F1 Schumacher, dia Butuh banyak waktu ketika F1 kembali untuk mendapatkan kembali perasaan masa lalu, jadi kisah "Speeding Life" itu sendiri adalah dongeng, itu adalah mimpi yang diceritakan oleh orang dewasa kepada anak-anak, film-film Han Han digunakan untuk memberikan "keinginan Kepuasan".
Sampai batas tertentu, "Flying Life" seperti fantasi yang dimiliki banyak pria ketika mereka masih muda, mengemudi dengan cepat, berkeliling dunia, persaudaraan, dan kelahiran kembali. Han Han menggunakan nada yang tampaknya "berdarah panas" "sekunder" dan humor hitam biasa, Banyak juga masa kanak-kanak dan kesenangan yang akrab bagi anak-anak muda kelahiran 1980-an dan 1990-an, menciptakan suasana yang polos. Dalam mimpi masa kecil dengan mantel orang dewasa, kecanggihan dunia telah sangat terhapus, yang disebut lawan menjadi penolong, dan hal-hal yang kacau dan rumit di dunia orang dewasa dihilangkan, dan digantikan oleh kenikmatan ilmu pedang.
Han Han ada di lokasi syuting "Flying Life"
Namun, masalah "Kehidupan Terbang" juga sangat jelas, dan masalah ini juga ada di "Tidak akan ada masa depan" dan "Menunggangi Angin dan Gelombang". Perbaikan narasi Han Han tidak dapat menutupi masalah logis dari "Kehidupan Terbang" dan peralihan kamera yang berantakan. Saat menonton film ini, sebagian penonton merasa bahwa film tersebut memiliki rasa kesengajaan dan fragmentasi, justru karena film ini masih banyak menggunakan garis dan kebetulan plot saat mempromosikan cerita, seperti: hidup dalam protagonis lima tahun lalu Pembalap dalam bayang-bayang kebetulan adalah wasit utama yang akan memutuskan apakah protagonis memenuhi syarat untuk mencabut larangan lima tahun kemudian; protagonis tidak punya uang untuk memodifikasi mobil, jadi dia berpikir untuk pergi ke variety show untuk mensponsori sponsor, dan kebetulan, lawannya Lin Zhen Timur adalah tamunya; ada juga kesalahpahaman tentang dinosaurus hijau, perbaikan ajaib setelah kerusakan mobil, dll., Semuanya mengandalkan kebetulan. Akumulasi dari kebetulan ini mengungkap kemalasan penulis dalam berkreasi, karena dia tidak bisa memikirkan strategi naratif yang lebih baik, dan dia sangat ingin menunjukkan "buah ketawa". Sedangkan sebagai pencipta seni yang matang, ia akan secara sadar menerobos zona nyamannya dan mencoba ekspresi yang dapat menahan pengawasan. Hanya dengan cara inilah teks film dapat mendekati suhu sebenarnya dan kaya akan ruang yang berkesan.
Bahkan, terkadang menonton film Han Han mengingatkan saya pada film jalanan oleh sutradara hebat Wim Wenders. Pursuit juga merupakan tema penting dalam film Wenders. Film fitur pertamanya, "Summer in the City" (1970), bercerita tentang seorang pria yang memutuskan untuk melarikan diri dari penjara karena mengingat masa lalu; "Trilogy of Travel" - "Alice in the City" (1974) ), "The Movement of Errors" (1975), dan "The Course of Time" (1976). Ceritanya berbeda, tetapi para protagonis semuanya mencari rasa pengembaraan yang tak terkatakan; "Paris di Texas "(1984), istrinya kabur dari rumah empat tahun lalu, pahlawan Travis tidak pernah berhenti mencari istrinya;" Apocalypse of Violence "(1997), sang protagonis Max adalah seorang produser film Hollywood, pernah terkenal, tetapi karena Pengabaian terhadap istrinya menyebabkan perceraian. Setelah istrinya bercerai, ia ingin mencari makna baru dalam hidup, dan Max akhirnya merefleksikan masa lalu dan kekerasannya, serta memutuskan untuk kabur dari Hollywood dan mencari kehidupan baru. Wenders menekankan perasaan berada di jalan. Film-filmnya juga tentang memori, kesepian, kurangnya makna dan pertumbuhan manusia. Alasan mengapa film-film ini bisa bertahan selamanya sebenarnya karena Wenders tidak akan membiarkan kontradiksi dengan mudah diselesaikan. Alih-alih, melalui film, ia terus mengeksplorasi kontradiksi ini, menyingkap rasa malu hidup dan pilihan orang.
Dibandingkan dengan "Trilogi Jalan Raya" karya Han Han, Wenders menangani penderitaan mental generasi pascaperang di Jerman dalam film jalannya. Tuduhan pemujaan kekuasaan di "The King of the Highway"; refleksi budaya Nazi dan Jerman di "Under the Sky of Berlin"; dan di "Forked Road", kedua generasi tidak akan mudah terselesaikan karena pemisahan "Nazi" yang ditinggalkan oleh William Kepada orang tua Lester mengeluh: "Aku bermimpi kamu mati. Beberapa jam sebelum kamu menunggu untuk mati, kamu akan meraba-raba ke kuburan di bawah jalan sendirian, sampai kematian membawamu pergi, dan seorang anak akan menemanimu. Anak ini akan Berdiri di sebelahmu, kuburan itu disegel oleh sebuah batu besar. Di seluruh mimpi, sekelilingnya gelap gulita, dan anak di sebelahmu harus berdiri di sana sampai kamu mati. Akulah anak itu! "
Sayangnya, karena alasan pribadi, waktu, dan pasar, "Trilogi Jalan Raya" Han Han tidak bisa membuat ekspresi yang lebih dalam, dan dangkal dalam cahaya sentuhan. Mimpi menjadi kenyataan. Dongeng menyenangkan, dan tahap rekonsiliasi ayah-anak juga penuh air mata, tetapi jika penulis memiliki persyaratan yang lebih tinggi untuk filmnya dan berharap untuk benar-benar menggemakannya dan jamannya, mungkin dia dapat memiliki keberanian untuk keluar dari dirinya sendiri Zona nyaman Han Han, untuk menyajikan (bahkan jika kegagalan yang lebih tinggi mungkin terjadi) alasan yang tidak dapat didamaikan, rasa sakit yang tidak dapat disembuhkan secara prematur, mungkin suatu hari, jika film Han Han tidak lagi dengan mudah melewati kontradiksi, dia dapat mengabaikan lebih banyak Dunia terbuka.
- Keluarga kerajaan Inggris, Putri Kate, mengenakan gaun yang indah! Kombinasinya sederhana dan elegan!
- Ketika tidak ada efek khusus dalam film, saya tidak bisa langsung tertawa, saya sangat mengagumi kemampuan akting para aktor!
- Ketika saya pulang dari perjalanan bisnis, saya terkejut melihat dapur diatur seperti ini! Saya sangat pintar, saya akan tunjukkan
- Tangkap! Polisi Hangzhou pergi ke Quanzhou, Guangxi untuk mengawal tersangka pembunuhan siswi yang kembali
- Ada terlalu banyak pot di rumah dan selalu tidak ada tempat? Istri menggunakan metode ini untuk menyimpannya, itu terlalu canggih